论文部分内容阅读
谢德林的赋格创作集中体现在沿用巴赫《平均律钢琴曲集》形式创作的《24首序曲与赋格》套曲中,是以传统大小调体系为基础的。在此基础之上,他大大丰富了音高材料,自由运用12个半音,使传统调式调性的内涵和边界得到了极大的扩展。本文通过对其中赋格作品的分析,来观察作曲家如何在高度半音化的音高素材中确立或暗示调中心,以及在“调性架构”下应用“自由半音”进行创作的某些规律和方法。