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摘 要：《恐怖游轮》是一部使用了循环叙事、非线性叙事等叙事手法的电影，本篇论文主要从电影叙事学角度，解析这部电影中的叙事结构，探讨循环重复叙事模式的形式特征，及探讨导演是如何展现电影中的循环结构，进而将影片中的故事完整的叙述出来。
关键词：《恐怖游轮》；循环叙事；Jess
《恐怖游轮》可以说是一部环形的封闭轮回的悲剧电影，具有虚拟神话寓言的特点，同时影片中的时间线非常复杂，由多条故事线构成完美的无限死循环。影片中不管是未知Jess、半知Jess，还是全知Jess，都会不停地走自己的循环路线，一直处于恐怖的轮回之中。影片中始终贯穿着人物角色生命的轮回，启发观众对生命和人生进行思考。
一、循环叙事结构
整部影片主要采用了循环叙事结构，片中的主角Jess一直处于恐怖的时空轮回之中。直接观看影片时，会发现影片的故事内容是按照发展的顺序叙述的，片中的三个循环叙事主体Jess实际上是同一个人，从三个角度的叙事只是展现了Jess进入的三种不同状态，她在一次又一次的循环轮回中由无知者到半知者，最后成为全知者，从一个被杀者一步步变成一个杀人者。整部影片好像是一个周而复始的闯关游戏，Jess是闯关者，她在闯关中的时间和动作不断重复，不同的一点是导演让Jess在封闭轮回的死亡中改变和成长，并从一批一批同伴的死亡中最终成为凶手。女主角Jess在同一个时段扮演了不同的角色，同样的故事被在看似不同却又相同的时间里重复被叙述，只是叙述者的视角发生了变化。影片中展示的被车撞死的Jess（即第一视角的Jess）处在一个大循环之中，而被锤子砸死的Jess所处的循环和被斧头砍死的Jess所处的循环，与第一视角的Jess所处的循环虽有重合片段，但却是不同的循环，三个循环并存，才使得影片中第一视角Jess所处的循环得以完全展现。
电影中的循环叙事结构主要是通过影片中的时空轮回所展现，在进行时空轮回时借助了一定的外力进而使时空缝合，就像电影《逆时营救》中的女主一样，她需要将时间驱动到过去，才能去拯救自己的儿子，进而以完成可能的时空循环，也就是将“现在”时空和“过去”或“未来”时空连接在一起，即缝合时空，而《恐怖游轮》中对时空的缝合则借助的是“死神”。影片中Jess的命运结局：车祸死亡、被锤子砸死、被斧头砍死，同时，这三个死亡结局在影片中不断地上演，可以说这就是“死神”缝合的时空点。根据时空缝合的点可以判断出《恐怖游轮》中的几个轮回，但时空轮回一旦缝合完成之后，整部影片就像一个圆，无法判断它的起点和终点，成了无限的死循环。
二、非线性叙事
影片的整个剧作架构区别于传统的电影叙事规律和经典剧作法的线性叙事，不按照一般的时空顺序或逻辑顺序进行，它以一种割裂的、离散状的形态出现。具体表现特征为：多视角、非时序、偶然性、碎片化。从客观上分析来说，影片《恐怖游轮》中并不算有多视角叙述，因为时间上对于叙述主体来说是连续的，整件事情都是必然发生的，故事发展的每一步都是Jess所做的，她知道故事整个发展方向，所以整个故事也算是完整的，并非碎片化。同时电影也遵循了传统叙事和经典剧作的方法，整个影片是按照故事发展的顺序讲述的，但其实际上又是一个倒叙，开始既是结局，整个影片是一个死循环。在影片开始，让观众认为是正常的顺叙，但是到了影片的结尾，观众才知道其实影片是倒叙，将影片倒过来看，也是一个完整的故事。从后向前看，就解释了前面在无知Jess身边发生的一系列奇怪的事情的原因。全知Jess所做的每一件事情，都推动着无知Jess和半知Jess做出自己之前在无知和半知状态所做的反应。按照电影的发展顺序来看，之前看到的每一步，其实都是结果，而在故事的最后，才是之前结果的成因 。
三、循环重复模式的形式特征
影片中的循环重复模式主要有以下几个特征：一是重复 。影片中的主人公Jess一直处于一个环形的封闭循环之中，她不断的在时空中轮回，由无知者变成半知者，最后成为全知者，为了拯救自己的孩子以及拯救同伴，一次又一次的重复着由被杀者变成杀人者，她一直坚信当游轮上的人都死亡之后，她和同伴的小船会再次出现，这样就有机会带同伴们逃出去了。影片中的很多细节都在暗示着时空的循环，例如：Jess在地上找到的无数自己写的纸条、无数的同伴尸体、无数海鸥的尸体等，这些细节都在告知观众故事内容在不断的重复上演；二是时空对立，即在影片中要对时间进行对位，同时也要对空间场景对位，也就是说重复必须回到相同的场景中发生，每次相同的道具人物都要基本没有变化，情节可能有所不同，但發生次序在时间轴上基本对位，在对应的过程中往往利用关键人物或关键道具来标识。《恐怖游轮》中主要在追述女主Jess为拯救孩子以及同伴而陷入了不断的时空轮回之中，每一次的故事叙述都发生在游轮之上，游轮之上的空间摆设布局和里面人物都是固定不变的，只是三个Jess所处的状态不同。影片中还有几个很有标识性的道具：钟表上的时间一直未动、锤子放的位置一直未变等，这些都在告知观众，每次的故事叙述都是相同的，重复的展示这些具有标识性的道具是让观众清晰地分开不同的重复段落的有效方法。三是差异变量的引入。影片《恐怖游轮》中基本都在重复叙述相同的故事，但是这种重复不是传统意义上的重复，可以说这种重复只是原型的相似复制品，故事之间的差异性，是由处在三种状态之下的Jess引入的，使得整部影片中的故事有一些共同的叙事意义，但由于三个循环主体Jess所表现的内容不同，而呈现出了不同的意义。
结语： 《恐怖游轮》中的故事时序是连续的，中间没有断开，故事整个是一个环形结构，导演则选取了一个点进入故事，开始叙述，通过女主人公Jess的“闯关历程”揭开了整个故事的谜团，走到最后一步，才发现起点原来是终点。
参考文献：
[1]游飞.电影叙事结构：线性与逻辑[M].北京电影学院学报，2012
[2]於水.从非线性叙事到交互叙事电影[J].当代电影，2012
关键词：《恐怖游轮》；循环叙事；Jess
《恐怖游轮》可以说是一部环形的封闭轮回的悲剧电影，具有虚拟神话寓言的特点，同时影片中的时间线非常复杂，由多条故事线构成完美的无限死循环。影片中不管是未知Jess、半知Jess，还是全知Jess，都会不停地走自己的循环路线，一直处于恐怖的轮回之中。影片中始终贯穿着人物角色生命的轮回，启发观众对生命和人生进行思考。
一、循环叙事结构
整部影片主要采用了循环叙事结构，片中的主角Jess一直处于恐怖的时空轮回之中。直接观看影片时，会发现影片的故事内容是按照发展的顺序叙述的，片中的三个循环叙事主体Jess实际上是同一个人，从三个角度的叙事只是展现了Jess进入的三种不同状态，她在一次又一次的循环轮回中由无知者到半知者，最后成为全知者，从一个被杀者一步步变成一个杀人者。整部影片好像是一个周而复始的闯关游戏，Jess是闯关者，她在闯关中的时间和动作不断重复，不同的一点是导演让Jess在封闭轮回的死亡中改变和成长，并从一批一批同伴的死亡中最终成为凶手。女主角Jess在同一个时段扮演了不同的角色，同样的故事被在看似不同却又相同的时间里重复被叙述，只是叙述者的视角发生了变化。影片中展示的被车撞死的Jess（即第一视角的Jess）处在一个大循环之中，而被锤子砸死的Jess所处的循环和被斧头砍死的Jess所处的循环，与第一视角的Jess所处的循环虽有重合片段，但却是不同的循环，三个循环并存，才使得影片中第一视角Jess所处的循环得以完全展现。
电影中的循环叙事结构主要是通过影片中的时空轮回所展现，在进行时空轮回时借助了一定的外力进而使时空缝合，就像电影《逆时营救》中的女主一样，她需要将时间驱动到过去，才能去拯救自己的儿子，进而以完成可能的时空循环，也就是将“现在”时空和“过去”或“未来”时空连接在一起，即缝合时空，而《恐怖游轮》中对时空的缝合则借助的是“死神”。影片中Jess的命运结局：车祸死亡、被锤子砸死、被斧头砍死，同时，这三个死亡结局在影片中不断地上演，可以说这就是“死神”缝合的时空点。根据时空缝合的点可以判断出《恐怖游轮》中的几个轮回，但时空轮回一旦缝合完成之后，整部影片就像一个圆，无法判断它的起点和终点，成了无限的死循环。
二、非线性叙事
影片的整个剧作架构区别于传统的电影叙事规律和经典剧作法的线性叙事，不按照一般的时空顺序或逻辑顺序进行，它以一种割裂的、离散状的形态出现。具体表现特征为：多视角、非时序、偶然性、碎片化。从客观上分析来说，影片《恐怖游轮》中并不算有多视角叙述，因为时间上对于叙述主体来说是连续的，整件事情都是必然发生的，故事发展的每一步都是Jess所做的，她知道故事整个发展方向，所以整个故事也算是完整的，并非碎片化。同时电影也遵循了传统叙事和经典剧作的方法，整个影片是按照故事发展的顺序讲述的，但其实际上又是一个倒叙，开始既是结局，整个影片是一个死循环。在影片开始，让观众认为是正常的顺叙，但是到了影片的结尾，观众才知道其实影片是倒叙，将影片倒过来看，也是一个完整的故事。从后向前看，就解释了前面在无知Jess身边发生的一系列奇怪的事情的原因。全知Jess所做的每一件事情，都推动着无知Jess和半知Jess做出自己之前在无知和半知状态所做的反应。按照电影的发展顺序来看，之前看到的每一步，其实都是结果，而在故事的最后，才是之前结果的成因 。
三、循环重复模式的形式特征
影片中的循环重复模式主要有以下几个特征：一是重复 。影片中的主人公Jess一直处于一个环形的封闭循环之中，她不断的在时空中轮回，由无知者变成半知者，最后成为全知者，为了拯救自己的孩子以及拯救同伴，一次又一次的重复着由被杀者变成杀人者，她一直坚信当游轮上的人都死亡之后，她和同伴的小船会再次出现，这样就有机会带同伴们逃出去了。影片中的很多细节都在暗示着时空的循环，例如：Jess在地上找到的无数自己写的纸条、无数的同伴尸体、无数海鸥的尸体等，这些细节都在告知观众故事内容在不断的重复上演；二是时空对立，即在影片中要对时间进行对位，同时也要对空间场景对位，也就是说重复必须回到相同的场景中发生，每次相同的道具人物都要基本没有变化，情节可能有所不同，但發生次序在时间轴上基本对位，在对应的过程中往往利用关键人物或关键道具来标识。《恐怖游轮》中主要在追述女主Jess为拯救孩子以及同伴而陷入了不断的时空轮回之中，每一次的故事叙述都发生在游轮之上，游轮之上的空间摆设布局和里面人物都是固定不变的，只是三个Jess所处的状态不同。影片中还有几个很有标识性的道具：钟表上的时间一直未动、锤子放的位置一直未变等，这些都在告知观众，每次的故事叙述都是相同的，重复的展示这些具有标识性的道具是让观众清晰地分开不同的重复段落的有效方法。三是差异变量的引入。影片《恐怖游轮》中基本都在重复叙述相同的故事，但是这种重复不是传统意义上的重复，可以说这种重复只是原型的相似复制品，故事之间的差异性，是由处在三种状态之下的Jess引入的，使得整部影片中的故事有一些共同的叙事意义，但由于三个循环主体Jess所表现的内容不同，而呈现出了不同的意义。
结语： 《恐怖游轮》中的故事时序是连续的，中间没有断开，故事整个是一个环形结构，导演则选取了一个点进入故事，开始叙述，通过女主人公Jess的“闯关历程”揭开了整个故事的谜团，走到最后一步，才发现起点原来是终点。
参考文献：
[1]游飞.电影叙事结构：线性与逻辑[M].北京电影学院学报，2012
[2]於水.从非线性叙事到交互叙事电影[J].当代电影，2012