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在中性风格如此平常的当下，人们已经很难想象几十年前女性在追寻平等与解放这件事上经历的艰辛。所幸，在这条路上一直有时装相伴。时尚的立场素来都是对墨守成规说“不”：世俗要你穿得千娇百媚，我偏要让你在潇洒裤装中释放真我。
平静下的汹涌暗潮
第一次世界大战时期，男人外出打仗，女人随之填补起职位的空缺。这样的身份转换，令性别意识这一长久的议题再次被推到风口浪尖。走出家门的女人们意识到，既然做着曾经是男人做的体力活，为什么着装不能向男人看齐？既然工作时可以理所应当地享受裤装的舒适便捷，为什么日常生活中不能舍弃虚张声势的夸张裙摆？尽管这些质疑并没有彻底被解决，但战时物资的短缺及彼时萧瑟的社会氛围还是使维多利亚及爱德华时期精致繁复的女装不得不黯然退场。朴素的面料、简单的剪裁及单一的配色成为女性在战时的必要妥协，因此着装趋向于返璞归真的中性风格。
与此同时，两位身处法国的设计师也在“解放女性身体”的口号下贡献着一己之力。时装史上并没有那么多“平地一声雷”般的发明时刻，更多的是日积月累后掀起一丝引人注目的波澜。所以虽然Paul Poiret和Coco Chanel先后被贴上“给女性的衣橱增添裤子的身影”的标签，但他们所做的只不过是带着美好的愿景，將裤装等中性风格元素带入时装语境。Poiret最为人津津乐道的设计之一是可以出席隆重场合的土耳其式灯笼裤。虽没有被广泛接受，但让广大女性看到了裤装在工作之外的更多可能。而Chanel进军制衣业的时期，正是妇女选举权运动在社会掀起轩然大波的时候。在时势的推波助澜下，她从男装的面料和剪裁中汲取灵感，设计出了被时代周刊称为“模糊了男装和女装界限”的新潮服装。舒适柔软的针织毛衣和开衫、不过分强调身体曲线的连衣裙、让女人可以活动自如的宽松长裤……这些在百年后的现在看来再正常不过的衣服，当时无疑是Chanel领先于她所处的时代的最好证明。
黄金时代的绝世风情
虽然中性风格在一战前后已经初见雏形，但随着战争的结束，人们紧绷的神经一下子松弛开来，纵欲狂欢、及时行乐成了当务之急。在这种氛围中，女性化的装束又重新获得了青睐。在这股逆流中，好莱坞是个例外。三四十年代是好莱坞发展的鼎盛时期，也见证了中性风格从遮掩走向明朗的黄金时代。这之中少不了凯瑟琳.赫本、玛琳·黛德丽、英格丽.褒曼等好莱坞女星的努力。好莱坞一向盛产美艳不可方物的人间尤物，而这几位的精致皮囊之下隐藏着不流俗的灵魂。虽然受万人瞩目，在打破性别局限这件事上她们没有什么犹豫：穿着极具男子气概的服装走入银幕与日常生活，让人们看到潇洒率性和绝代风华可以和谐相处。
四度获得奥斯卡最佳女主角奖的凯瑟琳·赫本曾被评为百年来最伟大女演员第一名，而和她的演艺生涯一样轰轰烈烈的是其极具个人特色的着装风格。早在九岁时她就剃了头发，偷偷穿上哥哥的衣服，并给自己起了个男孩的名字。合作过的戏服设计师Edith Head说过：“我是在与赫本一起设计，她对自己的风格有着强烈且准确的直觉。”在旧好莱坞时期，电影内的着装都有着严格的规定，尤其是女性角色的限制更大，但她还是决意要挑战世俗眼光，《育婴奇谭》《费城故事》《冬狮》等电影中都留下了她的飒爽英姿。从其他现存照片也能看出，不论在片场、家中花园，还是在高尔夫球场，她都是中性风最忠心的实践者。
除此之外，1930年，玛琳·黛德丽身穿男士燕尾服，戴着白色领结和高顶帽出现在电影《摩洛哥》中；1939年，葛丽泰·嘉宝身穿军装风格的双排扣外套出现在电影《妮诺奇嘉》中；1946年，英格丽·褒曼身穿打着领带的正装西服，头戴斜挡住半张脸的黑色礼帽出现在希区柯克的电影《美人计》中……这些现在看来的经典时刻，在那个保守的年代无疑在社会上激起千层浪。而也正是这些身处金字塔顶端的女星对这种别样风格的坚持，再加上好莱坞黄金时代的传播能力，才为中性风日后的普及打下了坚实的基础。冲出桎梏的奠基人
如果说前人所做的努力都是为了成就一个厚积薄发的历史时刻，那这一刻便在1966年8月来临。彼时，Yves Saint Laurent在巴黎发布了新的时装系列，其中包括声名大噪的“Le Smokina（吸烟装）”——专为女士设计的西服套装，包括黑色西服外套和长裤、白色荷叶边衬衫、黑色的领结和宽腹带。尽管这身造型和凯瑟琳.赫本、玛琳·黛德丽等好莱坞女星在三四十年代的穿着并无太大不同，但作为当时已经颇有成就、受到业界至高认可的时装设计师，Yves Saint Laurent郑重其事地将这身造型引入高级时装系统，无疑使漂泊在江湖数十年的中性风格有了安身立命的资本。
具有跨时代意义的事物免不了经受保守派的质疑。在这个系列发布没多久，纽约老牌餐厅La Cote Basaue曾拒绝身穿YSL吸烟装的社会名流Nan Kempner入内，在它们以及众多高档餐厅看来，身穿裤装并不比穿着泳衣走进餐厅好到哪去。但新时代的女性已经认识到，穿的和男性一样并不是拙劣的模仿，而是在于真正接受自己的性别并与之坦然相处。在此之后，越来越多的时装设计师及模特、明星开始接纳并推崇将中性风格元素引入女性衣橱这一理念。某个潮流或某件时装单品直击人心并不仅是因为设计出挑、细节出众，而是由于它代表着一种宣言。就像裤装，也许一开始受到青睐是因为它的舒适便捷，但之所以被时装史铭记，在于它百年来在女性的平等与解放之路上起到的至关重要的作用。
平静下的汹涌暗潮
第一次世界大战时期，男人外出打仗，女人随之填补起职位的空缺。这样的身份转换，令性别意识这一长久的议题再次被推到风口浪尖。走出家门的女人们意识到，既然做着曾经是男人做的体力活，为什么着装不能向男人看齐？既然工作时可以理所应当地享受裤装的舒适便捷，为什么日常生活中不能舍弃虚张声势的夸张裙摆？尽管这些质疑并没有彻底被解决，但战时物资的短缺及彼时萧瑟的社会氛围还是使维多利亚及爱德华时期精致繁复的女装不得不黯然退场。朴素的面料、简单的剪裁及单一的配色成为女性在战时的必要妥协，因此着装趋向于返璞归真的中性风格。
与此同时，两位身处法国的设计师也在“解放女性身体”的口号下贡献着一己之力。时装史上并没有那么多“平地一声雷”般的发明时刻，更多的是日积月累后掀起一丝引人注目的波澜。所以虽然Paul Poiret和Coco Chanel先后被贴上“给女性的衣橱增添裤子的身影”的标签，但他们所做的只不过是带着美好的愿景，將裤装等中性风格元素带入时装语境。Poiret最为人津津乐道的设计之一是可以出席隆重场合的土耳其式灯笼裤。虽没有被广泛接受，但让广大女性看到了裤装在工作之外的更多可能。而Chanel进军制衣业的时期，正是妇女选举权运动在社会掀起轩然大波的时候。在时势的推波助澜下，她从男装的面料和剪裁中汲取灵感，设计出了被时代周刊称为“模糊了男装和女装界限”的新潮服装。舒适柔软的针织毛衣和开衫、不过分强调身体曲线的连衣裙、让女人可以活动自如的宽松长裤……这些在百年后的现在看来再正常不过的衣服，当时无疑是Chanel领先于她所处的时代的最好证明。
黄金时代的绝世风情
虽然中性风格在一战前后已经初见雏形，但随着战争的结束，人们紧绷的神经一下子松弛开来，纵欲狂欢、及时行乐成了当务之急。在这种氛围中，女性化的装束又重新获得了青睐。在这股逆流中，好莱坞是个例外。三四十年代是好莱坞发展的鼎盛时期，也见证了中性风格从遮掩走向明朗的黄金时代。这之中少不了凯瑟琳.赫本、玛琳·黛德丽、英格丽.褒曼等好莱坞女星的努力。好莱坞一向盛产美艳不可方物的人间尤物，而这几位的精致皮囊之下隐藏着不流俗的灵魂。虽然受万人瞩目，在打破性别局限这件事上她们没有什么犹豫：穿着极具男子气概的服装走入银幕与日常生活，让人们看到潇洒率性和绝代风华可以和谐相处。
四度获得奥斯卡最佳女主角奖的凯瑟琳·赫本曾被评为百年来最伟大女演员第一名，而和她的演艺生涯一样轰轰烈烈的是其极具个人特色的着装风格。早在九岁时她就剃了头发，偷偷穿上哥哥的衣服，并给自己起了个男孩的名字。合作过的戏服设计师Edith Head说过：“我是在与赫本一起设计，她对自己的风格有着强烈且准确的直觉。”在旧好莱坞时期，电影内的着装都有着严格的规定，尤其是女性角色的限制更大，但她还是决意要挑战世俗眼光，《育婴奇谭》《费城故事》《冬狮》等电影中都留下了她的飒爽英姿。从其他现存照片也能看出，不论在片场、家中花园，还是在高尔夫球场，她都是中性风最忠心的实践者。
除此之外，1930年，玛琳·黛德丽身穿男士燕尾服，戴着白色领结和高顶帽出现在电影《摩洛哥》中；1939年，葛丽泰·嘉宝身穿军装风格的双排扣外套出现在电影《妮诺奇嘉》中；1946年，英格丽·褒曼身穿打着领带的正装西服，头戴斜挡住半张脸的黑色礼帽出现在希区柯克的电影《美人计》中……这些现在看来的经典时刻，在那个保守的年代无疑在社会上激起千层浪。而也正是这些身处金字塔顶端的女星对这种别样风格的坚持，再加上好莱坞黄金时代的传播能力，才为中性风日后的普及打下了坚实的基础。冲出桎梏的奠基人
如果说前人所做的努力都是为了成就一个厚积薄发的历史时刻，那这一刻便在1966年8月来临。彼时，Yves Saint Laurent在巴黎发布了新的时装系列，其中包括声名大噪的“Le Smokina（吸烟装）”——专为女士设计的西服套装，包括黑色西服外套和长裤、白色荷叶边衬衫、黑色的领结和宽腹带。尽管这身造型和凯瑟琳.赫本、玛琳·黛德丽等好莱坞女星在三四十年代的穿着并无太大不同，但作为当时已经颇有成就、受到业界至高认可的时装设计师，Yves Saint Laurent郑重其事地将这身造型引入高级时装系统，无疑使漂泊在江湖数十年的中性风格有了安身立命的资本。
具有跨时代意义的事物免不了经受保守派的质疑。在这个系列发布没多久，纽约老牌餐厅La Cote Basaue曾拒绝身穿YSL吸烟装的社会名流Nan Kempner入内，在它们以及众多高档餐厅看来，身穿裤装并不比穿着泳衣走进餐厅好到哪去。但新时代的女性已经认识到，穿的和男性一样并不是拙劣的模仿，而是在于真正接受自己的性别并与之坦然相处。在此之后，越来越多的时装设计师及模特、明星开始接纳并推崇将中性风格元素引入女性衣橱这一理念。某个潮流或某件时装单品直击人心并不仅是因为设计出挑、细节出众，而是由于它代表着一种宣言。就像裤装，也许一开始受到青睐是因为它的舒适便捷，但之所以被时装史铭记，在于它百年来在女性的平等与解放之路上起到的至关重要的作用。