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在中科院今年公布的数据中，长沙的综合实力排名第三十五位，而休闲娱乐排名竟为第一位。
所以，“快乐大本营”不是凭空而来的，是有着丰厚的生存土壤的。长沙的歌厅一直都在努力娱乐着老百姓。
长沙有几种场子：电视台电台的娱乐节目，专业的歌厅舞厅，也有公园或江边百姓的自由乐。但是不管在哪里，只要是人民的场子，人民就爱。
欧阳胖胖的歌厅 不许严肃
当歌厅文化如日中天的时候，有人形容它是“乘飞机进入长沙上空便可听见城里的歌声”，如果中国有一个叫“舞都”的大城市，长沙很有可能已被称为“歌都”了。
别的城市的夜市一般是指小吃夜市，而长沙的夜市多了个文化夜市——歌厅。
无论在网上搜索，还是问长沙的出租车司机，提到长沙歌舞厅，必然说到欧阳胖胖，他几乎成了代表长沙的一张名片。这个名字听起来很亲切，感觉也非常有人缘。
在一间洗脚屋里，见到了人们口中传颂的欧阳胖胖。确实有点胖，不过按照他的说法，已经瘦很多了，从220斤减到了160斤。真不能想象他原来的样子呀。
敦实的身材，谦和、憨厚的微笑，脸上不时绽放滑稽、幽默的表情，这就是欧阳胖胖给人的最初印象。因为他的胖，人们几乎都忘记了他的原名——欧阳灿明，“欧阳胖胖”叫遍了长沙城。
欧阳似乎天生就应该是舞台上的人物。他说，别人上台就紧张，而他这样的人上台就兴奋，就能激情进发。上个世纪80年代初，主持人这个职业还没多大风光的时候，欧阳胖胖就开始在歌厅里当主持。著名歌厅琴岛的创办还有着他的一份功劳呢。
要在歌厅混下去，是需要观众缘的，因为观众是买票进来了，不满意就能把你哄下去。欧阳胖胖对此非常自信，观众喜欢他，他也喜欢观众，所以他就能在舞台上待得住。
当年许多长沙人到歌厅，未必是多喜欢听歌或看美女，很可能就是冲着欧阳这个大胖子来的——很大程度上，他比美女还招人喜欢呢。
后来欧阳因病离开舞台，有些去歌厅的观众不知内情，有好几次，他们看到不是欧阳胖胖主持，就不干了，有一次还吵着退了票。可以看出，一个歌厅主持人在人民观众心中的份量来。
可能是因为心宽才体胖吧，欧阳是个快乐的人——自己快乐，也愿意把快乐带给别人。但是快乐是需要制造的，制造是需要材料的。
欧阳胖胖为了能常演常新，他要经常找材料“充电”。他充电的方式是看报、聊天，不看报不晓得世界、家国大事，说出的话会变得很落伍。主持人最不能落伍，落伍了就不能把最新的社会现象、最新的社会问题变成笑料抖给观众。观众来你这里也是来汲取营养的。歌厅要常有新段子，才能不断吸引观众进来。他觉得和朋友聊天，最能从中找到笑料，找到大伙儿当下对什么最感兴趣，有时候甚至可以直接把这些来自生活的笑料搬到舞台上，这是他受人民群众欢迎的主要原因吧。
一个段子说，追女友比追贼还难，贼追到了，可以把钱财的损失找回来；而女友追到手，则只是钱财损失的开始。这样的段子可能最初来源于民间的某个角落，但是经过舞台的加工和渲染，这段子在长沙广为流行。
我们终于有机会在欧阳大舞台看了一场节目。这里下面是一排派软椅座位，台上灯光四射，旁边还有电子字幕，完全是高端剧场的感觉。节目中间，演员来到台下与观众近距离交流，同时也给观众上台展示演艺的机会。
节目中间，邀请两个观众上场，一个是教师，因为那天是教师节，她要奖励自己一下；另外一个是外地小姑娘，她说刚找到一份工作，要庆贺一下。看得出，他们都是自己花钱来的。歌厅的门票价格在一、二百元之间，也就相当于吃了一顿饭。而谁都知道，吃多了不利健康，笑一笑却是十年少呀。
经过一个小游戏淘汰掉一个，剩下的女教师开始表演节目了。他与主持人合作，演潘金莲。剧情很简单，老故事谁都知道，主要是要把潘金莲的媚态表现出来，还可以自由发挥。
在观众的起哄下，这端庄的女教师居然开窍了，也轻移莲步，媚态百出，搞得观众笑声不止。你会觉得每个人似乎都有表演潜质的，只要有人好好地开发它。而欧阳舞台就提供了这么一个场子，难怪说这是人民的场子人民爱呢。
那个在电视上经常能看到的相声演员大兵，一直是欧阳胖胖的好朋友，还担任着大歌厅的首席艺术总监。他有句掷地有声的名言：只要我在长沙，就会去欧阳胖胖那表演。可惜，这晚他没来，说明他应该不在长沙吧。
因为欧阳生病，现在正在康复阶段，所以我们没有机会欣赏欧阳的主持了。听坐在我身边的一个观众说，他主持节目很有现场感、幽默感，非常机智，能调动群众的情绪。他长得就很喜剧，憨态可掬的样子，两百多斤的他往台上一站，信口说一个揉合了长沙方言普通话的段子，立刻能逗得台下一片笑声和掌声。
在台上，欧阳胖胖报幕，介绍演员和节目，配话外音、串场，恰到好处地搞笑，时不时还帮着歌手吼一嗓子。他是全能和大拿型的，不断地调节和调动着台上台下的气氛，使整场晚会始终都处在欢乐与高潮之中。让中央电视台那些著名主持人来试试，也未必玩得转。
欧阳胖胖应该算是长沙歌厅文化的创始人之一。首先他是个主持人，号称中南五省王牌主持。其次他更是文化人，他经营的歌舞厅已是外地人到长沙的必游之地了。
而今的欧阳胖胖虽然有病在身，但仍能隐约看到他昔日的风采。我们的摄影师给他拍照时，他还要不失时机地扮下鬼脸，摆下POSE。
有人说，湖南真正有点文化味的本土娱乐。就得看歌厅了，欧阳胖胖大歌厅是首选。因为他的节目真是为人民准备的，就是逗人民高兴的。记得郭德纲曾经说过，观众来看你节目，你不搞笑，那这事才真搞笑呢。
而歌厅主持人经常说的一句话是：观众是来开心的，不是来开会的。所以，在欧阳胖胖的歌厅，不许严肃!
琴岛演艺，主持人兼娱乐发动机
长沙的歌厅与我们想象中的不同，它确切的名字应该叫“剧院”，因为无论从规模上还是形式上，它绝非小小歌厅可比拟的。
琴岛演艺中心确切的名字应该是体育馆。其实它的前身本来就是贺龙体育馆，演艺厅的总面积5000余平方米，围合式的演出场地，台阶式的看台，都是体育场的原来结构。但是无论灯光、座椅还是前面的小小桌台都要比一般体育场上规格，它能容纳观众2200余人，据说目前是中南地区最具规模的室内演艺场所。体育馆改成的歌舞厅，其宽敞和气派就可想而知了。
与歌厅节目不同，它呈现在观众面前的是制作宏大的大场面、大气派的剧场式演出。
节目也相当大手笔，上来先是上下五千年，从开天辟地开始，中国历史、传说的一些重要场景一一在舞台上呈现，如女娲补天、秦始皇一统天下等等。后面还有 湖南花鼓戏、百老汇爵士、激情桑巴、热辣印巴、俄罗斯康康等充满异国情调。古今中外的节目全囊括了，无论内宾外宾，总有一款适合他。
一般普通歌厅，谁有功夫给客人讲历史，普及湖南地域文化呀。而琴岛就做了这样的事，而且影像不枯燥。它营造的声光电效果非常震撼，它的设备可与北京奥运开幕式上用的比拼。而近2000平方米的超大舞台，即使200名演员同时上台，也不会多拥挤，让人看了热闹，也学了历史，更感染了独特的地域文化。
当然，来歌厅是来娱乐的，所以接下来他就该娱乐大众了，让每个人都快活起来。因为主持人有一句和欧阳大舞台相同的话：观众是来开心的，不是来开会的。这是长沙娱乐人普遍认同的经典语言。
这里的主持人也不是等闲之辈：欧阳雨晖，就是那个在2007年在中央电视台举办的“星光大道”主持大赛中的冠军。形象上有点像李咏，但是比李咏灵活多了，也卖力多了，他要把现场情绪充分调动起来，要一浪接一浪，要情绪高涨。他的目标是绝不能让观众闲着。
长沙歌舞厅特别照顾观众的气氛，在每个座位上，都放着一个塑料小手掌，就是那种挥动起来，噼啪作响，类似鼓掌那种——省了自己的手掌，但是声音效果同样热烈。
演出要在晚上9点才开始，凌晨1-2点结束。节目包括歌舞、杂技、魔术、游戏等。1000多名观众没有一个中途退场的，全场掌声、笑声、欢呼声、惊叹声不断，到了最疯狂的时候，演员干脆就扯着一面旗子满场奔跑了，观众被主持人调动情绪，站起来跟着欢呼，肯定有不少观众要喊哑嗓子的。不像北京，很多演出都是赠票，长沙人去看演出都是自己掏腰包的。既然自己掏了钱，就要让自己充分参与进去，兴奋起来。
演出的内容不能色情，但需要调侃：不能太低俗，但要大众化。让观众鼓掌并不难，难的是隔几分钟就鼓掌一下，让观众笑一下也不难，难的是笑声要一浪接一浪。主持人似乎成了一个发动机，在他的驱使和引领下，观众如坐上了快乐列车，上去就不能停下来。这对主持人来说可真不容易呀。
长沙歌厅的主持人比较累，当歌手表演的时候，有时主持人都不站在幕后，而是在前台帮着唱，或是见缝插针地给一嗓子，调动观众的情绪。有时干脆就是直接呼唤了：掌声掌声掌声!
观众兴奋起来后，有时也未必是为了表演，而是为了现场情绪，莫名其妙就疯狂地鼓起掌来。很像着魔，就那么被带动起来，高兴着并疯狂着。似乎是在被一种高亢的情绪所裹挟，不大声喊叫不足以表达自己。
有人分析，长沙歌厅文化的红火，是因为把握了市场需求，不仅满足了人们的感官需求，而且抚慰了人们的心灵。因为人民需要疯狂一把。歌厅对那些不合观众口味的节目及时撤换。听经常去歌厅的长沙朋友说，歌厅节目几乎每半个月就要更换掉一半。
一位剧院经理说，节目定位在大众文化、为人民服务上，在节目表演上注重大众化，以歌舞为主，穿插相声小品、魔术杂技等，二人转是地道东北味儿，而在长沙的歌厅场场必有，因为它通俗，但也不是一“俗”到底。很好地把握了火候：一定要让人民喜欢，又不能完全被人民牵着走。
节目在满足观众感官需求的同时，还能够满足其心理需求，首先是减压。现在城市人压力很大。长沙歌厅文化的精华，就是互动。在演出过程中。台上台下融为一体，主持人常邀请观众登台参与，在歌手劲歌热舞时，观众可以放声应和，或者模仿歌手载歌载舞，场面非常有感染力。
因为琴岛开创了长沙歌厅的先河，被国家文化部称为“琴岛现象”。其实琴岛也是一点点走过来的，1993年的“琴岛”开业的时候，只是“琴岛歌厅”，后来扩大经营面积，提高设置、节目和服务档次，改名为琴岛大歌厅，2003年琴岛大歌厅扩大营业面积，更名为湖南琴岛文化娱乐传播有限公司。现在的琴岛，在贺龙文体中心，几乎可以称作“琴岛剧场”了。
虽然档次一步步升，但依然延续着长沙歌厅的特色：本土、亲切、注重互动。最关键的是，由歌厅开创的长沙娱乐精神没有变。
江边的吹拉弹唱与烈士陵园的歌舞生平
与歌厅相比，长沙老百姓的自娱自乐也是遍地开花。有两个地方是人民群众比较喜欢去的地方湘江之边和烈士陵园。
花鼓戏不是人人都会唱的，但是老百姓的娱乐从来没断过。在湘江边的清晨和傍晚，这里的吹拉弹唱此起彼伏，好不热闹。
一个城市有水就有灵气，因为有湘江，长沙灵动了许多。长沙人喜欢湘江，任是什么活动，都要到江边来玩。政府的规划，给江边腾出比较宽阔的块场地，让你沿江而行，就如逛公园一样。
长沙人在江边展示着各自的才艺，有放风筝的、钓鱼的，还有放滑翔伞的。最明显的，也是人数最多的就是文艺大爷和文艺大妈们。不到江边，不知道长沙有那么多老年人会吹拉弹唱，不听他们的吹拉弹唱，不知道他们的水平有多高。湘江边成了展示他们才艺的星光大道。
这里真是各种乐器的大展示，最多是二胡，其次月琴、阮、洋琴、长笛、短笛、提琴、萨克斯管，本土的、西洋的，应有尽有。
更有意思的是，这里最流行的是乐器混搭，一群中国乐器中，能突然加入一把中提琴；二胡和萨克斯对唱。
旁边一个弹电子琴的也不紧不慢地给这边打节拍。大爷大妈们各自鼓捣着自己的声响，居然也能够合奏起来，真是少见的兼容并蓄。这又有什么不妥呢?声音很协调的呀。
不过也别小看了这个东拼西凑起来的乐队，人家还有指挥呢。指挥也是训练有素，很严肃认真，反复讲解和练习。他总能一下找出那个不协调的声音，让大家心服口服。
这样的小乐队沿江能数出不少来，有的乐队还配有歌手呢。
在一个更具规模的乐队中，不但有歌手，居然还有伴舞。伴舞的女士也就50来岁吧，她的舞步特别流畅，每个曲子响起，她都能跟着节奏跳起来，关键是她完全是跟着歌曲自由抒发，丝毫没有编排的痕迹。后来又上来几位，明显不如这位大姐，但是她们在服装上取胜，一看就是精心打扮后才走出家门的。
可能他们正在为一个市里或区里什么老年人的汇演做准备，一个很能张罗的大妈，感觉很像舞台监督，正与大伙合计哪个节目在先，该从哪边上台更好，又轮到谁上场了等等，似乎在彩排。
我问大妈：你们这次演出是准备一个节目，还是一台节目?她说当然是准备一台节目了。后来她还很自豪地补充一句：我们这班子人，别说整一台节目，整几台节目都行。
呵呵，真是人老心不老呀。
这里还有不随帮打伙，完全是自娱自乐型的。一个穿着旗袍的老太太，体态虽然已经不太灵活，但仪态万方，也不想和大家凑热闹，自己在局外率性而动，随着传来的音乐，跳起了自己才明白的舞蹈，想怎么跳就怎么跳。
当我们的摄影师过去给她拍照的时 候，她如明星一样镇定而继续着。老太太当时还背着个买菜的口袋，她才不管你拿着多专业的摄影镜头，将来会刊登在什么刊物上呢，只管跳自己的舞，让摄影的人去拍吧。
长沙的烈士陵园已经完全成了老百姓健身娱乐的场地了。开始还觉得这样做是否合适，多少有点对先烈们不恭吧，但想想，物转星移，烈士们舍生忘死又是为什么呢?不就是为了今后的人快乐健康、享受生活吗?
公园里有数不清的小组，唱歌、跳舞、练太极拳、舞剑的居多，有的干脆就独自一人压腿或抻筋去了。
这里有几组唱歌的小团体，感觉组织得比较好，他们还给自己的团队取了好听的名称，如红雨伞等等。每个歌唱小组的设备也比较完善，有歌本、音响，还有专门的指挥。地上摆放着各种颜色的小塑料凳子，那是每个人休息的座位了。
我们在一个树林里看到几个字：“大众歌唱团”。这个团比别的团多了电子琴，一个很有歌唱家气质的人在弹琴教唱。看他的气质就不能混同于大爷大妈们，而且他也比较年轻。后来我们才知道，他是音乐学院声乐系的毕业生，名胡烨，今年才36岁。他宽厚的身材，一看天生就是唱男高音的。
以他的年龄和资历，好像不应该在这里，他似乎应该去风光的大舞台、大的文艺团体去表演、去教学，而他却每天到公园的树林中支起一架电子琴，教这些比他岁数大很多的大姐大哥、大妈大爷们唱那个时代的老歌，不免让人觉得可惜。
但他不觉得可惜，也许人各有志，也许他在这么个群众乐的地方找到了自己的位置。他说的话让我们也振奋这里同样有观众，也同样有掌声。
那个放在台三轮车上的小音响里，放出嘹亮的歌声，这样的设备太简陋，根本无法和剧团比，哪怕是草台班子的剧团。这让我想起孔子赞叹颜回的话来人不堪其忧，而回不改其乐也。贤哉，回也!
胡烨招呼大家站到一起，要给我们展示一个大合唱。大家在树林中站在一起，手捧歌本，引吭高歌，那虔诚的状态很像教堂里的唱诗班。人到这里心灵都变得安静和干净了。他们的水平不如专业团体，但是那股投入和认真劲丝毫不差。
有个大姐五十岁左右，不知道是提前办了退休抑或下岗了，她说家里工作都没事了，每天早上都来这里，唱的不好，但那是她的精神寄托，来这里心情就好。唱歌练肺活量，锻炼身体。在这里结交歌友，也是非常快乐的一件事。
我顺手拿起一个歌本，看到最后一页有个表格，是“大众合唱团歌唱点评表”，上面列得很仔细，依次列出音色音质、音准乐感、呼吸总体状况、两肋打开及保持、横隔下沉、丹田内收、咽壁竖立感、喉室打开、软肋胎气、三腔统一等等项目，真太专业了。教一群大爷大妈要这样的专业和仔细，胡老师在做着一件功德无量的事呀。
公园中，像胡烨这样专业而敬业的人不在少数。在一个跳舞的圈子里，在跳雨伞舞，领舞的女士看身材说30岁都有人信，看长相应该有60岁了。她的身材之轻盈，舞姿之优美让人不能不信她曾经是专业艺术团体的。这些民间艺术家，让百姓日常的娱乐如此丰富和美丽。
出来公园，心里只念叨着一句话一长沙人民爱娱乐。
有话娱乐地说
张艺谋的电影，让“有话好好说”这句话成为经典。想想也是，有什么大不了的事不能好好说呢。
这个道理用在湖南的传媒上，应该是“有话娱乐地说”。比如湖南电台经济频道的节目，即使是经济类的，有什么话不能娱乐地说呢。王琦就是把这个理念付诸实践的人。
在去江永的路上，发现一个英俊小伙子非常活跃， 路上总是不停地找人聊天。开始觉得这人怎么那么话密呀，后来才知道他就是湖南电台节目主持人王琦。其实他的聊天就是采访。这就对了，职业病嘛，话少还不行呢。
刚刚大学毕业的他，曾经在电视台实习过，但是毕业后当面临着电台还是电视台的选择时，他选择了不露脸的电台。
当然王琦到电台工作也不浪费，因为他声音好，口才也棒。在去江永的车上，他一路上采访，做连线直播。有时采访对象已经感觉没什么可说的了，而他马上能把话茬接过去，一顿云山雾罩，总之时间算是填满了，很让人领略了主持人引领话题的大功夫。
我们开始聊天，他说他在湖南电台经济频道做三个节目，一个是关于楼市的——楼市吧，一个关于旅游的——旅行天下；还有一个是夺宝猜猜猜，有点娱乐性质的节目。这些节目看其起来风马牛不相及，但是它们一个共同的特点，就是主持风格要轻松，要娱乐。
我想经济节目该是多严肃的话题呀。王琦说，经济节目也是与人相关的节目，这个节目不就是老百姓关心的买楼卖楼吗，怎么不能做得轻松愉快些呢。我想也是，很多道理需要深入浅出，而现在经常有些人把道理浅入深处了。
其实不管做什么节目，都是要吸引人的，而所有人几乎没有不喜欢轻松和娱乐的。这是湖南人民需要的，也是王琦每天追求的。
王琦的办公室四处贴着卡通画，就是朋友给他的留言也很卡通，这样的生活和工作状态应该是代表了湖南娱乐人或是主持人的心态吧。
那天我们到了他的直播间，王琦的节目开始了，戴上耳麦后，即使电台不出画面，王琦的表情依然娱乐。有湖南这个娱乐大背景垫底，娱乐精神无处不在。
想想最早的《快乐大本营》，充分挖掘出了电视的娱乐功能，前一阵子“超女”的收视率和广告更是直逼央视，而且湖南卫视在春节联欢晚会方面一直有与央视叫板的意思，长沙在娱乐观众方面就是有特长，电台当然也不例外了。
据王琦说，他的节目在同类经济类里是收听率最高的。我想这绝对与他轻松愉悦的主持风格分不开的。
王琦说他的目标是做这个节目的专家，一个主持人，如果既有专家的知识，又有娱乐的口才，这样的节目没人喜欢才怪呢。
在黄兴街上，他们有个现场直播间，玻璃球的造型，让行走在街上的人们可以看见里面直播的主持人，这样的设计很有现场感。有时他们甚至直接邀请路过的观众参与，尽量缩短和人民群众之间的距离。经济节目做到这份上，人民群众当然越听越爱听了。
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歌厅的门票一般在100-200元之间，贵宾席上还有水果赠送。
心脏不好的同志最好别去长沙歌厅，因为音响的声音巨大，威慑心脏。耳朵不好的也要小心，我曾经连续听了一场节目后，回家感到声音从很远的地方穿入耳中，似乎听力有所下降。但是第二天就恢复了。
表演欲强的人可以多去歌厅，因为那里给观众提供充分的表演机会。只要你胆大踊跃，就有机会登台亮相。
江边娱乐的时间一般是上午和傍晚，乐器自备。烈士陵园的展练要更早一些。想参加园中的合唱团，需要交少许费用。
想听王琦的节目，把收音机调到FM901每周一至周五18:05-19:00
所以，“快乐大本营”不是凭空而来的，是有着丰厚的生存土壤的。长沙的歌厅一直都在努力娱乐着老百姓。
长沙有几种场子：电视台电台的娱乐节目，专业的歌厅舞厅，也有公园或江边百姓的自由乐。但是不管在哪里，只要是人民的场子，人民就爱。
欧阳胖胖的歌厅 不许严肃
当歌厅文化如日中天的时候，有人形容它是“乘飞机进入长沙上空便可听见城里的歌声”，如果中国有一个叫“舞都”的大城市，长沙很有可能已被称为“歌都”了。
别的城市的夜市一般是指小吃夜市，而长沙的夜市多了个文化夜市——歌厅。
无论在网上搜索，还是问长沙的出租车司机，提到长沙歌舞厅，必然说到欧阳胖胖，他几乎成了代表长沙的一张名片。这个名字听起来很亲切，感觉也非常有人缘。
在一间洗脚屋里，见到了人们口中传颂的欧阳胖胖。确实有点胖，不过按照他的说法，已经瘦很多了，从220斤减到了160斤。真不能想象他原来的样子呀。
敦实的身材，谦和、憨厚的微笑，脸上不时绽放滑稽、幽默的表情，这就是欧阳胖胖给人的最初印象。因为他的胖，人们几乎都忘记了他的原名——欧阳灿明，“欧阳胖胖”叫遍了长沙城。
欧阳似乎天生就应该是舞台上的人物。他说，别人上台就紧张，而他这样的人上台就兴奋，就能激情进发。上个世纪80年代初，主持人这个职业还没多大风光的时候，欧阳胖胖就开始在歌厅里当主持。著名歌厅琴岛的创办还有着他的一份功劳呢。
要在歌厅混下去，是需要观众缘的，因为观众是买票进来了，不满意就能把你哄下去。欧阳胖胖对此非常自信，观众喜欢他，他也喜欢观众，所以他就能在舞台上待得住。
当年许多长沙人到歌厅，未必是多喜欢听歌或看美女，很可能就是冲着欧阳这个大胖子来的——很大程度上，他比美女还招人喜欢呢。
后来欧阳因病离开舞台，有些去歌厅的观众不知内情，有好几次，他们看到不是欧阳胖胖主持，就不干了，有一次还吵着退了票。可以看出，一个歌厅主持人在人民观众心中的份量来。
可能是因为心宽才体胖吧，欧阳是个快乐的人——自己快乐，也愿意把快乐带给别人。但是快乐是需要制造的，制造是需要材料的。
欧阳胖胖为了能常演常新，他要经常找材料“充电”。他充电的方式是看报、聊天，不看报不晓得世界、家国大事，说出的话会变得很落伍。主持人最不能落伍，落伍了就不能把最新的社会现象、最新的社会问题变成笑料抖给观众。观众来你这里也是来汲取营养的。歌厅要常有新段子，才能不断吸引观众进来。他觉得和朋友聊天，最能从中找到笑料，找到大伙儿当下对什么最感兴趣，有时候甚至可以直接把这些来自生活的笑料搬到舞台上，这是他受人民群众欢迎的主要原因吧。
一个段子说，追女友比追贼还难，贼追到了，可以把钱财的损失找回来；而女友追到手，则只是钱财损失的开始。这样的段子可能最初来源于民间的某个角落，但是经过舞台的加工和渲染，这段子在长沙广为流行。
我们终于有机会在欧阳大舞台看了一场节目。这里下面是一排派软椅座位，台上灯光四射，旁边还有电子字幕，完全是高端剧场的感觉。节目中间，演员来到台下与观众近距离交流，同时也给观众上台展示演艺的机会。
节目中间，邀请两个观众上场，一个是教师，因为那天是教师节，她要奖励自己一下；另外一个是外地小姑娘，她说刚找到一份工作，要庆贺一下。看得出，他们都是自己花钱来的。歌厅的门票价格在一、二百元之间，也就相当于吃了一顿饭。而谁都知道，吃多了不利健康，笑一笑却是十年少呀。
经过一个小游戏淘汰掉一个，剩下的女教师开始表演节目了。他与主持人合作，演潘金莲。剧情很简单，老故事谁都知道，主要是要把潘金莲的媚态表现出来，还可以自由发挥。
在观众的起哄下，这端庄的女教师居然开窍了，也轻移莲步，媚态百出，搞得观众笑声不止。你会觉得每个人似乎都有表演潜质的，只要有人好好地开发它。而欧阳舞台就提供了这么一个场子，难怪说这是人民的场子人民爱呢。
那个在电视上经常能看到的相声演员大兵，一直是欧阳胖胖的好朋友，还担任着大歌厅的首席艺术总监。他有句掷地有声的名言：只要我在长沙，就会去欧阳胖胖那表演。可惜，这晚他没来，说明他应该不在长沙吧。
因为欧阳生病，现在正在康复阶段，所以我们没有机会欣赏欧阳的主持了。听坐在我身边的一个观众说，他主持节目很有现场感、幽默感，非常机智，能调动群众的情绪。他长得就很喜剧，憨态可掬的样子，两百多斤的他往台上一站，信口说一个揉合了长沙方言普通话的段子，立刻能逗得台下一片笑声和掌声。
在台上，欧阳胖胖报幕，介绍演员和节目，配话外音、串场，恰到好处地搞笑，时不时还帮着歌手吼一嗓子。他是全能和大拿型的，不断地调节和调动着台上台下的气氛，使整场晚会始终都处在欢乐与高潮之中。让中央电视台那些著名主持人来试试，也未必玩得转。
欧阳胖胖应该算是长沙歌厅文化的创始人之一。首先他是个主持人，号称中南五省王牌主持。其次他更是文化人，他经营的歌舞厅已是外地人到长沙的必游之地了。
而今的欧阳胖胖虽然有病在身，但仍能隐约看到他昔日的风采。我们的摄影师给他拍照时，他还要不失时机地扮下鬼脸，摆下POSE。
有人说，湖南真正有点文化味的本土娱乐。就得看歌厅了，欧阳胖胖大歌厅是首选。因为他的节目真是为人民准备的，就是逗人民高兴的。记得郭德纲曾经说过，观众来看你节目，你不搞笑，那这事才真搞笑呢。
而歌厅主持人经常说的一句话是：观众是来开心的，不是来开会的。所以，在欧阳胖胖的歌厅，不许严肃!
琴岛演艺，主持人兼娱乐发动机
长沙的歌厅与我们想象中的不同，它确切的名字应该叫“剧院”，因为无论从规模上还是形式上，它绝非小小歌厅可比拟的。
琴岛演艺中心确切的名字应该是体育馆。其实它的前身本来就是贺龙体育馆，演艺厅的总面积5000余平方米，围合式的演出场地，台阶式的看台，都是体育场的原来结构。但是无论灯光、座椅还是前面的小小桌台都要比一般体育场上规格，它能容纳观众2200余人，据说目前是中南地区最具规模的室内演艺场所。体育馆改成的歌舞厅，其宽敞和气派就可想而知了。
与歌厅节目不同，它呈现在观众面前的是制作宏大的大场面、大气派的剧场式演出。
节目也相当大手笔，上来先是上下五千年，从开天辟地开始，中国历史、传说的一些重要场景一一在舞台上呈现，如女娲补天、秦始皇一统天下等等。后面还有 湖南花鼓戏、百老汇爵士、激情桑巴、热辣印巴、俄罗斯康康等充满异国情调。古今中外的节目全囊括了，无论内宾外宾，总有一款适合他。
一般普通歌厅，谁有功夫给客人讲历史，普及湖南地域文化呀。而琴岛就做了这样的事，而且影像不枯燥。它营造的声光电效果非常震撼，它的设备可与北京奥运开幕式上用的比拼。而近2000平方米的超大舞台，即使200名演员同时上台，也不会多拥挤，让人看了热闹，也学了历史，更感染了独特的地域文化。
当然，来歌厅是来娱乐的，所以接下来他就该娱乐大众了，让每个人都快活起来。因为主持人有一句和欧阳大舞台相同的话：观众是来开心的，不是来开会的。这是长沙娱乐人普遍认同的经典语言。
这里的主持人也不是等闲之辈：欧阳雨晖，就是那个在2007年在中央电视台举办的“星光大道”主持大赛中的冠军。形象上有点像李咏，但是比李咏灵活多了，也卖力多了，他要把现场情绪充分调动起来，要一浪接一浪，要情绪高涨。他的目标是绝不能让观众闲着。
长沙歌舞厅特别照顾观众的气氛，在每个座位上，都放着一个塑料小手掌，就是那种挥动起来，噼啪作响，类似鼓掌那种——省了自己的手掌，但是声音效果同样热烈。
演出要在晚上9点才开始，凌晨1-2点结束。节目包括歌舞、杂技、魔术、游戏等。1000多名观众没有一个中途退场的，全场掌声、笑声、欢呼声、惊叹声不断，到了最疯狂的时候，演员干脆就扯着一面旗子满场奔跑了，观众被主持人调动情绪，站起来跟着欢呼，肯定有不少观众要喊哑嗓子的。不像北京，很多演出都是赠票，长沙人去看演出都是自己掏腰包的。既然自己掏了钱，就要让自己充分参与进去，兴奋起来。
演出的内容不能色情，但需要调侃：不能太低俗，但要大众化。让观众鼓掌并不难，难的是隔几分钟就鼓掌一下，让观众笑一下也不难，难的是笑声要一浪接一浪。主持人似乎成了一个发动机，在他的驱使和引领下，观众如坐上了快乐列车，上去就不能停下来。这对主持人来说可真不容易呀。
长沙歌厅的主持人比较累，当歌手表演的时候，有时主持人都不站在幕后，而是在前台帮着唱，或是见缝插针地给一嗓子，调动观众的情绪。有时干脆就是直接呼唤了：掌声掌声掌声!
观众兴奋起来后，有时也未必是为了表演，而是为了现场情绪，莫名其妙就疯狂地鼓起掌来。很像着魔，就那么被带动起来，高兴着并疯狂着。似乎是在被一种高亢的情绪所裹挟，不大声喊叫不足以表达自己。
有人分析，长沙歌厅文化的红火，是因为把握了市场需求，不仅满足了人们的感官需求，而且抚慰了人们的心灵。因为人民需要疯狂一把。歌厅对那些不合观众口味的节目及时撤换。听经常去歌厅的长沙朋友说，歌厅节目几乎每半个月就要更换掉一半。
一位剧院经理说，节目定位在大众文化、为人民服务上，在节目表演上注重大众化，以歌舞为主，穿插相声小品、魔术杂技等，二人转是地道东北味儿，而在长沙的歌厅场场必有，因为它通俗，但也不是一“俗”到底。很好地把握了火候：一定要让人民喜欢，又不能完全被人民牵着走。
节目在满足观众感官需求的同时，还能够满足其心理需求，首先是减压。现在城市人压力很大。长沙歌厅文化的精华，就是互动。在演出过程中。台上台下融为一体，主持人常邀请观众登台参与，在歌手劲歌热舞时，观众可以放声应和，或者模仿歌手载歌载舞，场面非常有感染力。
因为琴岛开创了长沙歌厅的先河，被国家文化部称为“琴岛现象”。其实琴岛也是一点点走过来的，1993年的“琴岛”开业的时候，只是“琴岛歌厅”，后来扩大经营面积，提高设置、节目和服务档次，改名为琴岛大歌厅，2003年琴岛大歌厅扩大营业面积，更名为湖南琴岛文化娱乐传播有限公司。现在的琴岛，在贺龙文体中心，几乎可以称作“琴岛剧场”了。
虽然档次一步步升，但依然延续着长沙歌厅的特色：本土、亲切、注重互动。最关键的是，由歌厅开创的长沙娱乐精神没有变。
江边的吹拉弹唱与烈士陵园的歌舞生平
与歌厅相比，长沙老百姓的自娱自乐也是遍地开花。有两个地方是人民群众比较喜欢去的地方湘江之边和烈士陵园。
花鼓戏不是人人都会唱的，但是老百姓的娱乐从来没断过。在湘江边的清晨和傍晚，这里的吹拉弹唱此起彼伏，好不热闹。
一个城市有水就有灵气，因为有湘江，长沙灵动了许多。长沙人喜欢湘江，任是什么活动，都要到江边来玩。政府的规划，给江边腾出比较宽阔的块场地，让你沿江而行，就如逛公园一样。
长沙人在江边展示着各自的才艺，有放风筝的、钓鱼的，还有放滑翔伞的。最明显的，也是人数最多的就是文艺大爷和文艺大妈们。不到江边，不知道长沙有那么多老年人会吹拉弹唱，不听他们的吹拉弹唱，不知道他们的水平有多高。湘江边成了展示他们才艺的星光大道。
这里真是各种乐器的大展示，最多是二胡，其次月琴、阮、洋琴、长笛、短笛、提琴、萨克斯管，本土的、西洋的，应有尽有。
更有意思的是，这里最流行的是乐器混搭，一群中国乐器中，能突然加入一把中提琴；二胡和萨克斯对唱。
旁边一个弹电子琴的也不紧不慢地给这边打节拍。大爷大妈们各自鼓捣着自己的声响，居然也能够合奏起来，真是少见的兼容并蓄。这又有什么不妥呢?声音很协调的呀。
不过也别小看了这个东拼西凑起来的乐队，人家还有指挥呢。指挥也是训练有素，很严肃认真，反复讲解和练习。他总能一下找出那个不协调的声音，让大家心服口服。
这样的小乐队沿江能数出不少来，有的乐队还配有歌手呢。
在一个更具规模的乐队中，不但有歌手，居然还有伴舞。伴舞的女士也就50来岁吧，她的舞步特别流畅，每个曲子响起，她都能跟着节奏跳起来，关键是她完全是跟着歌曲自由抒发，丝毫没有编排的痕迹。后来又上来几位，明显不如这位大姐，但是她们在服装上取胜，一看就是精心打扮后才走出家门的。
可能他们正在为一个市里或区里什么老年人的汇演做准备，一个很能张罗的大妈，感觉很像舞台监督，正与大伙合计哪个节目在先，该从哪边上台更好，又轮到谁上场了等等，似乎在彩排。
我问大妈：你们这次演出是准备一个节目，还是一台节目?她说当然是准备一台节目了。后来她还很自豪地补充一句：我们这班子人，别说整一台节目，整几台节目都行。
呵呵，真是人老心不老呀。
这里还有不随帮打伙，完全是自娱自乐型的。一个穿着旗袍的老太太，体态虽然已经不太灵活，但仪态万方，也不想和大家凑热闹，自己在局外率性而动，随着传来的音乐，跳起了自己才明白的舞蹈，想怎么跳就怎么跳。
当我们的摄影师过去给她拍照的时 候，她如明星一样镇定而继续着。老太太当时还背着个买菜的口袋，她才不管你拿着多专业的摄影镜头，将来会刊登在什么刊物上呢，只管跳自己的舞，让摄影的人去拍吧。
长沙的烈士陵园已经完全成了老百姓健身娱乐的场地了。开始还觉得这样做是否合适，多少有点对先烈们不恭吧，但想想，物转星移，烈士们舍生忘死又是为什么呢?不就是为了今后的人快乐健康、享受生活吗?
公园里有数不清的小组，唱歌、跳舞、练太极拳、舞剑的居多，有的干脆就独自一人压腿或抻筋去了。
这里有几组唱歌的小团体，感觉组织得比较好，他们还给自己的团队取了好听的名称，如红雨伞等等。每个歌唱小组的设备也比较完善，有歌本、音响，还有专门的指挥。地上摆放着各种颜色的小塑料凳子，那是每个人休息的座位了。
我们在一个树林里看到几个字：“大众歌唱团”。这个团比别的团多了电子琴，一个很有歌唱家气质的人在弹琴教唱。看他的气质就不能混同于大爷大妈们，而且他也比较年轻。后来我们才知道，他是音乐学院声乐系的毕业生，名胡烨，今年才36岁。他宽厚的身材，一看天生就是唱男高音的。
以他的年龄和资历，好像不应该在这里，他似乎应该去风光的大舞台、大的文艺团体去表演、去教学，而他却每天到公园的树林中支起一架电子琴，教这些比他岁数大很多的大姐大哥、大妈大爷们唱那个时代的老歌，不免让人觉得可惜。
但他不觉得可惜，也许人各有志，也许他在这么个群众乐的地方找到了自己的位置。他说的话让我们也振奋这里同样有观众，也同样有掌声。
那个放在台三轮车上的小音响里，放出嘹亮的歌声，这样的设备太简陋，根本无法和剧团比，哪怕是草台班子的剧团。这让我想起孔子赞叹颜回的话来人不堪其忧，而回不改其乐也。贤哉，回也!
胡烨招呼大家站到一起，要给我们展示一个大合唱。大家在树林中站在一起，手捧歌本，引吭高歌，那虔诚的状态很像教堂里的唱诗班。人到这里心灵都变得安静和干净了。他们的水平不如专业团体，但是那股投入和认真劲丝毫不差。
有个大姐五十岁左右，不知道是提前办了退休抑或下岗了，她说家里工作都没事了，每天早上都来这里，唱的不好，但那是她的精神寄托，来这里心情就好。唱歌练肺活量，锻炼身体。在这里结交歌友，也是非常快乐的一件事。
我顺手拿起一个歌本，看到最后一页有个表格，是“大众合唱团歌唱点评表”，上面列得很仔细，依次列出音色音质、音准乐感、呼吸总体状况、两肋打开及保持、横隔下沉、丹田内收、咽壁竖立感、喉室打开、软肋胎气、三腔统一等等项目，真太专业了。教一群大爷大妈要这样的专业和仔细，胡老师在做着一件功德无量的事呀。
公园中，像胡烨这样专业而敬业的人不在少数。在一个跳舞的圈子里，在跳雨伞舞，领舞的女士看身材说30岁都有人信，看长相应该有60岁了。她的身材之轻盈，舞姿之优美让人不能不信她曾经是专业艺术团体的。这些民间艺术家，让百姓日常的娱乐如此丰富和美丽。
出来公园，心里只念叨着一句话一长沙人民爱娱乐。
有话娱乐地说
张艺谋的电影，让“有话好好说”这句话成为经典。想想也是，有什么大不了的事不能好好说呢。
这个道理用在湖南的传媒上，应该是“有话娱乐地说”。比如湖南电台经济频道的节目，即使是经济类的，有什么话不能娱乐地说呢。王琦就是把这个理念付诸实践的人。
在去江永的路上，发现一个英俊小伙子非常活跃， 路上总是不停地找人聊天。开始觉得这人怎么那么话密呀，后来才知道他就是湖南电台节目主持人王琦。其实他的聊天就是采访。这就对了，职业病嘛，话少还不行呢。
刚刚大学毕业的他，曾经在电视台实习过，但是毕业后当面临着电台还是电视台的选择时，他选择了不露脸的电台。
当然王琦到电台工作也不浪费，因为他声音好，口才也棒。在去江永的车上，他一路上采访，做连线直播。有时采访对象已经感觉没什么可说的了，而他马上能把话茬接过去，一顿云山雾罩，总之时间算是填满了，很让人领略了主持人引领话题的大功夫。
我们开始聊天，他说他在湖南电台经济频道做三个节目，一个是关于楼市的——楼市吧，一个关于旅游的——旅行天下；还有一个是夺宝猜猜猜，有点娱乐性质的节目。这些节目看其起来风马牛不相及，但是它们一个共同的特点，就是主持风格要轻松，要娱乐。
我想经济节目该是多严肃的话题呀。王琦说，经济节目也是与人相关的节目，这个节目不就是老百姓关心的买楼卖楼吗，怎么不能做得轻松愉快些呢。我想也是，很多道理需要深入浅出，而现在经常有些人把道理浅入深处了。
其实不管做什么节目，都是要吸引人的，而所有人几乎没有不喜欢轻松和娱乐的。这是湖南人民需要的，也是王琦每天追求的。
王琦的办公室四处贴着卡通画，就是朋友给他的留言也很卡通，这样的生活和工作状态应该是代表了湖南娱乐人或是主持人的心态吧。
那天我们到了他的直播间，王琦的节目开始了，戴上耳麦后，即使电台不出画面，王琦的表情依然娱乐。有湖南这个娱乐大背景垫底，娱乐精神无处不在。
想想最早的《快乐大本营》，充分挖掘出了电视的娱乐功能，前一阵子“超女”的收视率和广告更是直逼央视，而且湖南卫视在春节联欢晚会方面一直有与央视叫板的意思，长沙在娱乐观众方面就是有特长，电台当然也不例外了。
据王琦说，他的节目在同类经济类里是收听率最高的。我想这绝对与他轻松愉悦的主持风格分不开的。
王琦说他的目标是做这个节目的专家，一个主持人，如果既有专家的知识，又有娱乐的口才，这样的节目没人喜欢才怪呢。
在黄兴街上，他们有个现场直播间，玻璃球的造型，让行走在街上的人们可以看见里面直播的主持人，这样的设计很有现场感。有时他们甚至直接邀请路过的观众参与，尽量缩短和人民群众之间的距离。经济节目做到这份上，人民群众当然越听越爱听了。
旅游 资讯
歌厅的门票一般在100-200元之间，贵宾席上还有水果赠送。
心脏不好的同志最好别去长沙歌厅，因为音响的声音巨大，威慑心脏。耳朵不好的也要小心，我曾经连续听了一场节目后，回家感到声音从很远的地方穿入耳中，似乎听力有所下降。但是第二天就恢复了。
表演欲强的人可以多去歌厅，因为那里给观众提供充分的表演机会。只要你胆大踊跃，就有机会登台亮相。
江边娱乐的时间一般是上午和傍晚，乐器自备。烈士陵园的展练要更早一些。想参加园中的合唱团，需要交少许费用。
想听王琦的节目，把收音机调到FM901每周一至周五18:05-19:00