【摘 要】
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2021年春,笔者有幸读到薛若琳先生撰写的《昆曲形成的时间与梁辰鱼的创新成就》①(下文简称《成就》)一文,洋洋三万余言,条分缕析,理据翔实,以耄耋之年为此宏文,且几经斟酌,反复修改,令笔者感佩之余,不免惶愧.rn30多年前,薛先生曾撰写《明代戏曲音乐革新的创举》(下文简称《创举》)一文,刊发于《文艺研究》(1989年第4期).这篇文章主要从戏曲音乐革新的角度详细阐述了以魏良辅为代表的“民间音乐家群”和梁辰鱼为代表的“文士音乐家群”顺应时代要求,以巨大的努力掀开了戏曲音乐革新的新篇章,对戏曲艺术的发展做出了
【机 构】
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中国艺术研究院《艺术学研究》编辑部
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2021年春,笔者有幸读到薛若琳先生撰写的《昆曲形成的时间与梁辰鱼的创新成就》①(下文简称《成就》)一文,洋洋三万余言,条分缕析,理据翔实,以耄耋之年为此宏文,且几经斟酌,反复修改,令笔者感佩之余,不免惶愧.rn30多年前,薛先生曾撰写《明代戏曲音乐革新的创举》(下文简称《创举》)一文,刊发于《文艺研究》(1989年第4期).这篇文章主要从戏曲音乐革新的角度详细阐述了以魏良辅为代表的“民间音乐家群”和梁辰鱼为代表的“文士音乐家群”顺应时代要求,以巨大的努力掀开了戏曲音乐革新的新篇章,对戏曲艺术的发展做出了重大的贡献.30多年后的这篇文章,在研究对象上有所重合,而且从篇章结构安排上,恰有可相互映照之处,但研究重点和方向却发生了明显变化,对明代戏曲音乐家群体的考察从社会文化环境分析、理论总结转向了审慎、严谨的史料考辨,特别是对支撑“昆曲六百年”观点的相关史料进行了深入辨析;同时,对第二个音乐群体中梁辰鱼的地位和作用提出新见.这些转向与30多年间相关研究成果不断涌现以及伴生的问题密切相关,体现了薛先生对这些领域的持续关注和思考.
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