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摘要：红色题材油画作品的自身价值及社会价值是不言而喻的。本文通过对百色起义红色题材油画作品的探析，来让我们更进一步了解那个时期的油画绘画特色和百色起义的活动状况。
关键词：红色题材；油画作品
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0240-01
一、百色起义红色题材油画的创作背景
百色起义，是1929年12月11日，由邓小平、张云逸、陈豪人、贺昌、韦拔群等同志在广西百色组织领导的武装起义。是在南昌起义、秋收起义、广州起义的影响和鼓舞下，于广西聚居着壮、汉、瑶等民族的百色举行全国著名的武装起义，是中国共产党在少数民族地区实行"工农武装割据"的一次光辉实践。
1990年6月27日，在中国共产党90华诞即将到来之际，自治区党委组织部、自治区党委统战部、自治区党委宣传部、自治区党委党史研究室、新华通讯社广西分社和自治区档案馆在广西博物馆联合举行“光辉的历程伟大的成就”——广西庆祝中国共产党成立90周年的大型图作展。展览共展出图片1000多幅，其中有不少的是以百色起义为题材油画作品，充分展示了广西党组织团结带领全区各族人民在革命、建设和改革的不同时期取得的重大成就。
二、百色起义红色题材油画作品赏析
红色题材油画作品是画家经过对历史认识和历史积淀，并且在深思熟虑的基础上，对客观的历史真相再加入个人的主观感受，与绘画构图，色彩和形式等手段将有历史意义的代表性片段处理让其得以再现。
在文化艺术领域，军旅画家一直都是以史诗主题的大背景题材作为主要素材，而且这一创作一直走在社会的前列。张庆涛和秦文清，两位都是非常出名的军旅画家。张庆涛在塑造人物个性和人物情感上更加擅长，并且对画面的整体把握张弛有度，秦文清的作品有一种诗情画意的意境，很自然的表达出情由心生，情至则意无穷的感觉。两人的绘画特色相结合使得创作更为完美，显示出很高的艺术品位。为了创作这一红色题材油画作品，这两位军旅画家先后几次来到位于广西西南边陲的百色，寻找当时百色起义那些先辈战斗的痕迹。在经过充分准备之后，两位画家创作出了大型油画作品《百色的曙光》。由张庆涛和秦文清这两位画家共同创作的油画作品《百色的曙光——中国红军第七军诞生》现在收藏在百色起义纪念馆内，并悬挂在主展厅内，观者一进大厅便可观赏到这幅油画，作品反响很热烈。
作品艺术地再现了1929年12月11日中国红军第七军诞生时热烈、宏大、庄严的历史画面。百色早晨的阳光，洒落在红七军军部前，起义的部队、农军、工人赤卫队、商界、学生代表及群众汇集在粤东会馆前，百色的街景，随着舞动的红旗，蜿蜒地伸向远方，欢呼声融合到天边的群山与彩云。在表现红七军成立的历史性时刻创作中，画家把画面的瞬间定格在百色粤东会馆红七军军部前授旗。这样既交代了历史发生的地点，又为创造庄严、热烈的历史氛围提供了空间。红七军军长张云逸手握中国红军第七军军旗，庄严地交给起义的士兵。在这神圣的历史时刻，鲜红的军旗映红了战士们的脸庞，锣鼓声、唢呐声、鞭炮声和着起义部队与群众的欢呼声，响彻百色上空，一面面凌空飞舞的红旗在涌动，粤东会馆内外的人群，形成一条闪动的光链，有节奏地衬托着鲜艳的红七军军旗。该作品整个画面有机地调动了油画创作的各种元素，突出远与近，高与低，实与虚，冷与暖，主体与陪衬，以及合乎历史逻辑的情绪，将百色起义的光荣历史以及体现出来的伟大革命精神，通过油画艺术传达出这种激情的革命氛围，为中国红色革命题材油画创作画卷留下令人难忘的一页。
何克敌、刘汉创作的《百色起义》，现藏于中国人民革命军事博物馆 ，作品取材于1929年12月11日，由邓小平、张云逸、陈豪人、贺昌、韦拔群等同志在广西百色组织领导的武装起义，它震撼了国民党反动派政府的统治，谱写了壮、汉、瑶、苗等各族人民团结战斗的新篇章。该画描绘了百色起义的情景。
何克敌，广东南海人。 擅长油画。 毕业于广东省立艺专， 历任华南人民文学艺术学院研究员，广东美术创作室创作员，广东省美术展览办公室负责人，广东画院专业画家。 作品有《归侨》、《百色起义》、《特区正午》等。
刘汉，广东中山人。擅长中国画、连环画。曾任中央民族学院美术系第二中国画教研室主任，副教授。代表作品有连环画《红色风暴》、《黑山阻击战》、《红旗谱》等。
《百色起义》这幅油画作品选取的片段是在“百色起义”成功后，农民军和起义军战士一起欢庆胜利的场面，反映了这次具有划时代意义的革命行动。画面的表现主体是人物群体形象，其中特别着笔突出两位农民军的角色，因为他们代表了起义军队伍的主要组成部分。背景是欢呼起义的队伍，他们尽情表达着胜利的喜悦。作品用笔有力、色彩浓重，有着浓郁的民族特色，人物造型具有民间美术朴拙大方的特征，形象真实，贴近生活，具有浓厚的乡土气息。
许海涛创作的《北上远征》，描绘了红七军北上远征时与群众依依惜别的场景。1930年军阀混战频繁，这在客观上为革命力量的提供了有利的条件。而在这时党内“左”倾冒险的“立三路线”的贯彻执行，给党和革命力量带来了严重的损失。同年11月，红七军主力奉中央指示从百色北上，前往攻打柳州、桂林、广州等城市。油画再现了红七军远征前与各族群众依依惜别的情景。
除上述作品外，还有许多关于百色起义题材的油画作品，比如曾日文创作的《百色起义》等等，红色主题油画创作的画面场景大都壮丽宏大，就好像是一部大型交响乐，波澜壮阔，不但要把画面包括选材、构图、色彩等等各方面因素都表现得恰如其分，而且还要能够承受住时间和空间的考验，表现的内容也要具有很深刻的影响和意义。这些红色主题油画作品中对于过去历史的记录与追忆，是艺术家图像描绘的主要形式与目的，是作为对人类昨天百色起义行为活动的总结与再现，具有重要的历史意义。
注：本文为广西高校科研立项项目资助，题名：百色起义红色题材油画作品研究，立项编号：KY2015LX397。
关键词：红色题材；油画作品
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0240-01
一、百色起义红色题材油画的创作背景
百色起义，是1929年12月11日，由邓小平、张云逸、陈豪人、贺昌、韦拔群等同志在广西百色组织领导的武装起义。是在南昌起义、秋收起义、广州起义的影响和鼓舞下，于广西聚居着壮、汉、瑶等民族的百色举行全国著名的武装起义，是中国共产党在少数民族地区实行"工农武装割据"的一次光辉实践。
1990年6月27日，在中国共产党90华诞即将到来之际，自治区党委组织部、自治区党委统战部、自治区党委宣传部、自治区党委党史研究室、新华通讯社广西分社和自治区档案馆在广西博物馆联合举行“光辉的历程伟大的成就”——广西庆祝中国共产党成立90周年的大型图作展。展览共展出图片1000多幅，其中有不少的是以百色起义为题材油画作品，充分展示了广西党组织团结带领全区各族人民在革命、建设和改革的不同时期取得的重大成就。
二、百色起义红色题材油画作品赏析
红色题材油画作品是画家经过对历史认识和历史积淀，并且在深思熟虑的基础上，对客观的历史真相再加入个人的主观感受，与绘画构图，色彩和形式等手段将有历史意义的代表性片段处理让其得以再现。
在文化艺术领域，军旅画家一直都是以史诗主题的大背景题材作为主要素材，而且这一创作一直走在社会的前列。张庆涛和秦文清，两位都是非常出名的军旅画家。张庆涛在塑造人物个性和人物情感上更加擅长，并且对画面的整体把握张弛有度，秦文清的作品有一种诗情画意的意境，很自然的表达出情由心生，情至则意无穷的感觉。两人的绘画特色相结合使得创作更为完美，显示出很高的艺术品位。为了创作这一红色题材油画作品，这两位军旅画家先后几次来到位于广西西南边陲的百色，寻找当时百色起义那些先辈战斗的痕迹。在经过充分准备之后，两位画家创作出了大型油画作品《百色的曙光》。由张庆涛和秦文清这两位画家共同创作的油画作品《百色的曙光——中国红军第七军诞生》现在收藏在百色起义纪念馆内，并悬挂在主展厅内，观者一进大厅便可观赏到这幅油画，作品反响很热烈。
作品艺术地再现了1929年12月11日中国红军第七军诞生时热烈、宏大、庄严的历史画面。百色早晨的阳光，洒落在红七军军部前，起义的部队、农军、工人赤卫队、商界、学生代表及群众汇集在粤东会馆前，百色的街景，随着舞动的红旗，蜿蜒地伸向远方，欢呼声融合到天边的群山与彩云。在表现红七军成立的历史性时刻创作中，画家把画面的瞬间定格在百色粤东会馆红七军军部前授旗。这样既交代了历史发生的地点，又为创造庄严、热烈的历史氛围提供了空间。红七军军长张云逸手握中国红军第七军军旗，庄严地交给起义的士兵。在这神圣的历史时刻，鲜红的军旗映红了战士们的脸庞，锣鼓声、唢呐声、鞭炮声和着起义部队与群众的欢呼声，响彻百色上空，一面面凌空飞舞的红旗在涌动，粤东会馆内外的人群，形成一条闪动的光链，有节奏地衬托着鲜艳的红七军军旗。该作品整个画面有机地调动了油画创作的各种元素，突出远与近，高与低，实与虚，冷与暖，主体与陪衬，以及合乎历史逻辑的情绪，将百色起义的光荣历史以及体现出来的伟大革命精神，通过油画艺术传达出这种激情的革命氛围，为中国红色革命题材油画创作画卷留下令人难忘的一页。
何克敌、刘汉创作的《百色起义》，现藏于中国人民革命军事博物馆 ，作品取材于1929年12月11日，由邓小平、张云逸、陈豪人、贺昌、韦拔群等同志在广西百色组织领导的武装起义，它震撼了国民党反动派政府的统治，谱写了壮、汉、瑶、苗等各族人民团结战斗的新篇章。该画描绘了百色起义的情景。
何克敌，广东南海人。 擅长油画。 毕业于广东省立艺专， 历任华南人民文学艺术学院研究员，广东美术创作室创作员，广东省美术展览办公室负责人，广东画院专业画家。 作品有《归侨》、《百色起义》、《特区正午》等。
刘汉，广东中山人。擅长中国画、连环画。曾任中央民族学院美术系第二中国画教研室主任，副教授。代表作品有连环画《红色风暴》、《黑山阻击战》、《红旗谱》等。
《百色起义》这幅油画作品选取的片段是在“百色起义”成功后，农民军和起义军战士一起欢庆胜利的场面，反映了这次具有划时代意义的革命行动。画面的表现主体是人物群体形象，其中特别着笔突出两位农民军的角色，因为他们代表了起义军队伍的主要组成部分。背景是欢呼起义的队伍，他们尽情表达着胜利的喜悦。作品用笔有力、色彩浓重，有着浓郁的民族特色，人物造型具有民间美术朴拙大方的特征，形象真实，贴近生活，具有浓厚的乡土气息。
许海涛创作的《北上远征》，描绘了红七军北上远征时与群众依依惜别的场景。1930年军阀混战频繁，这在客观上为革命力量的提供了有利的条件。而在这时党内“左”倾冒险的“立三路线”的贯彻执行，给党和革命力量带来了严重的损失。同年11月，红七军主力奉中央指示从百色北上，前往攻打柳州、桂林、广州等城市。油画再现了红七军远征前与各族群众依依惜别的情景。
除上述作品外，还有许多关于百色起义题材的油画作品，比如曾日文创作的《百色起义》等等，红色主题油画创作的画面场景大都壮丽宏大，就好像是一部大型交响乐，波澜壮阔，不但要把画面包括选材、构图、色彩等等各方面因素都表现得恰如其分，而且还要能够承受住时间和空间的考验，表现的内容也要具有很深刻的影响和意义。这些红色主题油画作品中对于过去历史的记录与追忆，是艺术家图像描绘的主要形式与目的，是作为对人类昨天百色起义行为活动的总结与再现，具有重要的历史意义。
注：本文为广西高校科研立项项目资助，题名：百色起义红色题材油画作品研究，立项编号：KY2015LX397。