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2009年6月16日，知名相机厂商奥林巴斯(OlympuS)正式发布革命性的可换镜头数码相机E-P1。首次实现了将“单反相机可交换镜头设计带来的专业性能”与“紧凑型卡片相机的轻巧便携”完美结合，它的横空降世代表着相机业界在这个十年中最大的改变。是什么促使这种全新相机设计的诞生呢?
当DC平庸的画质已经不再能够满足大多数消费者的胃口，当佳能(Canon)、尼康(Nikon)、索尼(SONY)不断拉低入门级单反相机价格后，入门级单反迎来了一个普及的时代。可是并不是每一个消费者都会为入门级买单，毕竟缺少出众便携性和简单操控感的入门级单反实在不是居家旅行必备之利器。即使入门级单反阵营中还有多彩的宾得(PENTAX)K-x、机身相对较小的奥林巴斯4／3系统机型，但是它们依然离用户的需求太远。于是，许多品牌在考虑其替代产品，开始着手开发轻便但又拥有高画质的机型。这里我们不得不提到奥林巴斯。
从胶片时代到数码时代，奥林巴斯以经典的半格法兰距应运而生了一个经典的系列，这就是奥林巴斯“PEN”系列。而在数码单反时代，面对佳能、尼康两家独大的局面，奥林巴斯的日子并不是那么好过，4／3系统作为其祭出的另类武器，以稍微缩小的CMOS画幅尺寸来换取更小的便携机身，至少从发布伊始来看，还是颇有竞争力的。可是画幅尺寸的先天劣势让其无法在中高端领域与单反抗衡。此时，将便携优点发挥到极致的micro 4／3系统出现了，松下(Panasonic)的加入更是让此系统得到了一个强有力的技术支持。
率先发布的松下DMC-G1由于特点不够鲜明，并没有获得期待中的成绩后，奥林巴斯却将自己第一款micro 4／3系统机型打造得更加彻底。传承自胶片时代经典的PEN系列，在数码时代重生了，经典旁轴造型的E-P1经发布就获得业界的震动。虽然是合作开发，但是E-P1和松下G1迥然不同，我们可以看到E-P1由于其复古的造型和饼干镜头的使用，拥有了超乎想象的便携性，这就是奥林巴斯的设计师们苦心竭虑赋予E-P1的深重含义。至于性能，尽管micro 4／3画幅仍然逊色于APS-C画幅的单反，但是画质上还是远远超越了消费级别的DC产品。
随着更多厂商的加入，独立于DC和单反的新名词“EVIL”出现了。EVIL自E-P1开始，在众望所归中成为了相机业界的第三极。虽然目前micro4／3画幅的机型由于先天劣势面临被APS-C EVIL取代的困境，但EVIL还是以一种强势的姿态在市场上攻城掠地时，即便连尼康这样的老牌霸主也坐不住了。不论未来胜者是谁，我们都将因为奥林巴斯E-P1出现，迎来高画质高便携的影像时代。
当DC平庸的画质已经不再能够满足大多数消费者的胃口，当佳能(Canon)、尼康(Nikon)、索尼(SONY)不断拉低入门级单反相机价格后，入门级单反迎来了一个普及的时代。可是并不是每一个消费者都会为入门级买单，毕竟缺少出众便携性和简单操控感的入门级单反实在不是居家旅行必备之利器。即使入门级单反阵营中还有多彩的宾得(PENTAX)K-x、机身相对较小的奥林巴斯4／3系统机型，但是它们依然离用户的需求太远。于是，许多品牌在考虑其替代产品，开始着手开发轻便但又拥有高画质的机型。这里我们不得不提到奥林巴斯。
从胶片时代到数码时代，奥林巴斯以经典的半格法兰距应运而生了一个经典的系列，这就是奥林巴斯“PEN”系列。而在数码单反时代，面对佳能、尼康两家独大的局面，奥林巴斯的日子并不是那么好过，4／3系统作为其祭出的另类武器，以稍微缩小的CMOS画幅尺寸来换取更小的便携机身，至少从发布伊始来看，还是颇有竞争力的。可是画幅尺寸的先天劣势让其无法在中高端领域与单反抗衡。此时，将便携优点发挥到极致的micro 4／3系统出现了，松下(Panasonic)的加入更是让此系统得到了一个强有力的技术支持。
率先发布的松下DMC-G1由于特点不够鲜明，并没有获得期待中的成绩后，奥林巴斯却将自己第一款micro 4／3系统机型打造得更加彻底。传承自胶片时代经典的PEN系列，在数码时代重生了，经典旁轴造型的E-P1经发布就获得业界的震动。虽然是合作开发，但是E-P1和松下G1迥然不同，我们可以看到E-P1由于其复古的造型和饼干镜头的使用，拥有了超乎想象的便携性，这就是奥林巴斯的设计师们苦心竭虑赋予E-P1的深重含义。至于性能，尽管micro 4／3画幅仍然逊色于APS-C画幅的单反，但是画质上还是远远超越了消费级别的DC产品。
随着更多厂商的加入，独立于DC和单反的新名词“EVIL”出现了。EVIL自E-P1开始，在众望所归中成为了相机业界的第三极。虽然目前micro4／3画幅的机型由于先天劣势面临被APS-C EVIL取代的困境，但EVIL还是以一种强势的姿态在市场上攻城掠地时，即便连尼康这样的老牌霸主也坐不住了。不论未来胜者是谁，我们都将因为奥林巴斯E-P1出现，迎来高画质高便携的影像时代。