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摘 要：在上世纪中期，牛津大学古英语学家、作家托尔金发表了《魔戒》，在欧美受到了广泛关注，并奠定了他“现代奇幻文学之父”的地位。同期，另一部受其影响的小说《纳尼亚传奇》也卖得非常好。时至今日，由于网络和电影科技的发展，奇幻文学作品被搬上银幕，受到全世界范围观众的追捧，其中包括罗琳的《哈利·波特》，菲利普·普曼的《黑暗物质》，它们不仅圈粉无数，还大大促进了中国奇幻文学的发展。本文将从奇幻文学独特的艺术表现形式角度来解析这几部小说，肯定其高度的文学艺术价值。
关键词：奇幻文学；第二世界
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-14--02
二十世纪的英國奇幻小说已经成为文学创作中一个令人瞩目的文学现象。事实上，尽管奇幻小说可以追溯到很远，甚至是古代的神话，但是，作为一个文类风靡全球却是二十世纪的事。目前，广受推崇的代表作有托尔金的《魔戒》，刘易斯的《纳尼亚传奇》，罗琳的《哈利·波特》，菲利普·普曼的《黑暗物质》等。奇幻文学在全世界范围内获得了读者的喜爱，肯定有其独特的艺术魅力和文学艺术价值。
一、引言
《魔戒》和《纳尼亚传奇》都发表于上个世纪中期。1954年，《魔戒》刚一问世，就在英、美等国的读者中取得成功，但是学术界却一直对其褒贬不一。《纳尼亚传奇》或多或少借鉴了托尔金的幻想元素，尽管当时也卖得很好，但经典性和影响意义不及《魔戒》。但这两部作品自20世纪50年代问世以来，销售都近一亿册，托尔金更是凭借这部作品奠定了其奇幻文学开山鼻祖的地位。《黑暗物质》和《哈利·波特》都出版于20世纪末21世纪初。《黑暗物质》为菲利普·普曼赢得了多谢文学大奖，普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者J·R·R·托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”。罗琳的《哈利·波特》系列小说被翻译成73种语言，所有版本的总销售量超过4.5亿本（截至2015年）。尤其是现代网络和影视技术对奇幻现象的独特视觉呈现，给这类小说的新盛带来新的契机。本文将重点分析了二十世纪以来英国经典的奇幻文学作品的独特艺术形式，为我国现代文学创作人员结合西方优秀的文学创作思路提出新的理论指引。
二、奇幻文学独特的艺术表现形式
（一）故事发生在虚拟的“第二世界”
“第二世界”这个词汇首先由托尔金在1938年的一次演讲中提出。在这次演讲中，托尔金将我们生活的现实世界称为“第一世界”，将他在奇幻文学作品中描述的世界称为“第二世界”。“为了故事性，在那个世界里可以完全去掉我们所在世界的`现实性’，而遵循它们的自有规则，可以有其自己的历史、语言、物种和发展规则。”（刘军）托尔金在《魔戒》中对幻想的“第二世界”做了完美的架构——中土世界。在这一世界里，生活着不同的种族，包括人类、精灵、矮人、侏儒、树人和恶魔。托尔金还创造了几种全新而且独具特色的语言——高贵优雅的小精灵语，缓慢凝重的恩特语，古怪神秘的小矮人语，野蛮低级的奥克斯语等。在类似英国中世纪的国家构成里，我们可以遥远而真实地看到霍比特人的生存状态和精神追求。《纳尼亚传奇》有关神秘奇幻的“纳尼亚王国”得而故事，那里生活着狮王，国王，王后，树精，矮人，女巫。《黑暗物质》里的所有故事都发生在与一个我们的世界平行运转的宇宙空间里，在那里，掌握着世界的是一个叫“主教法庭”的神秘组织，巫师统领北部的天空，披甲熊是最勇敢的战士。至于人类，他们每一个人都拥有一个由自己的灵魂幻化成的灵兽。 《哈利·波特》的主人公生活在霍格沃茨魔法学校，这里有校长，性格各异的学生，学校也有各司其职的管理部门。
“第二世界”的理念在奇幻文学作品中运用打开了人们思想的天空，读者在阅读这些作品的时候，似乎可以脱离现实世界，完全沉浸在一个虚拟的幻想世界里，内心是自由的，解脱的，这种自由自在的放松感为人们提供了精神上的满足。不可否认，现代工业社会的快速发展使普通人倍感压力，对经济利益的追求使传统人文逐渐丧失，人类内心出现前所未有的空虚，压抑和彷徨。在充满幻想的“第二世界”里，现实世界的无奈在无所不能的超自然能力下变得微不足道，充分满足了人类寻找精神归宿的追求。
这个虚拟的“第二世界”虽然可以独立于现实世界之外，自由运转，但并不是与现实世界毫无瓜葛，相反，它与现实世界还有某些方面的一致性，这在《哈利·波特》中体现得很明显。罗琳塑造的学校部门与现实中的政府部门颇为相似。魔法部从地下一楼到十楼由四通八达的电梯连接，它下辖八个部门，负责管理魔法世界的一切，它下属的部门有神奇动物管理控制司、魔法交通司与实验咒语委员会等。当哈利因为违反法律滥用魔法时，就不得不到魔法部参加听证会。这与人类世界多么相似。这种相似性会让读者易于接受，并产生亲切感和代入感。
（二）人类与异类生命共处
在“第二世界”里，人类不再是唯一的智慧生命，其他智慧种族亦同时存在，如憨厚的小矮人，狡诈的地精，高贵的精灵，残暴的兽人，智慧的狮王，邪恶的蛇精，强大的龙等。这些智慧种族与人类合作，斗争，使人类从另一个角度反思自身。在对异类生命的创造过程中，作者寻找的是人类逐渐消失的精神价值。在《魔戒》中，树人由于黑暗巫师对森林破坏的不满，而终于奋起抗争，与人类合作，一起捣毁了双塔联盟；在《纳尼亚传奇》之《狮子、女巫和衣橱》中，王者雄狮阿斯兰如基督般死而复生，让四兄妹终于明白了勇气与忠诚的价值，在《凯斯宾王子》中，四兄妹领导纳尼亚的动物和精灵们战胜了邪恶的国王，凯斯宾王子继承了王位，纳尼亚又恢复了以往的生机勃勃，然后又重返自己的世界；《哈利·波特》里黄金三人组中的赫敏就是个典型的“麻瓜”，也就是普通的人类，但是她却与巫师哈利一起学习，一起战斗，而哈利在未进霍格沃茨魔法学校之前也生活在人类的世界；《黑暗物质》里的小女孩莱拉在旅行中受到女巫塞拉芬娜·佩卡拉的帮助，在最北边的冰天雪地里，她得到了另一个强大的盟友——一只穿着盔甲的熊，这只熊发誓要在战斗中帮助她到底，直到她成功。在诸多的奇幻故事中，我们都可以看到人类与不同种族生命联合，斗争，共同与邪恶力量作战，战胜困难，维护正义，追寻内心的信仰，最终成长的轨迹。
在作品创作中，作家们还对这些异类生命注入了人类情感，任何异类生命的身上都闪耀着人类的影子。《魔戒》里的矮人憨厚，侏儒聪明，地精狡诈，兽人残暴；《纳尼亚传奇》中的狮王阿斯兰是贯穿全书的灵魂人物，它勇敢，博爱，善良，阿斯兰创造了人类，犹如神祗一样的存在，却愿意为了拯救埃德蒙牺牲自己的生命；《哈利·波特》里有会魔法且对主人忠心耿耿的家养小精灵，其中的多比却因与众不同而遭排挤，性情狂暴的打人柳，高傲又知识丰富得惊人的马人，愚笨的地精；《黑暗物质》里有强大的盔甲熊。无论哪种生物具有哪种情感，无不与人类想通，但不同在于作家们都赋予了这些异类生命比较单一的情感属性，与人类复杂的情感不同。对比其他的文学作品，如果人物情感属性单一，则很难获得读者的认同。英国奇幻文学着力表现的这种单纯正是读者一直在寻找的单纯，人们对纯粹的环境和朋友的渴望在奇幻文学作品里得到了满足，这也是英国奇幻文学的魅力之一。
三、结语
奇幻文学为人类打开了时空之门，创造了一个不同的现实的奇幻世界，这个奇幻世界到处闪耀着智慧的光芒。恢宏雄伟、大气磅礴的中土世界，白雪覆盖、奇异瑰丽的纳尼亚王国，阴郁昏暗、奇趣无限的霍格沃茨魔法学校，冰天雪地、惊心动魄的北极，英国的奇幻大师们为人们创造了一个寄托信念与精神的幻想空间，在这个空间中，充满的是爱与奇迹。透过看似荒唐的艺术表现，人们深刻反省了自身和我们创造的这个世界。
参考文献：
[1]郭星. 超越“现实”——当代奇幻文学的认识论意义[J].解放军外国语学院学报，2009（04）.
[2]梁慧.由《哈利·波特》看奇幻文学的审美特征[J].短篇小说（原创版），2015（08）.
[3]刘军.《电影“奇幻”消费一指环王的跨文化观众接受效果研究》[J].北京电影学院学报，2004（3）.
关键词：奇幻文学；第二世界
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-14--02
二十世纪的英國奇幻小说已经成为文学创作中一个令人瞩目的文学现象。事实上，尽管奇幻小说可以追溯到很远，甚至是古代的神话，但是，作为一个文类风靡全球却是二十世纪的事。目前，广受推崇的代表作有托尔金的《魔戒》，刘易斯的《纳尼亚传奇》，罗琳的《哈利·波特》，菲利普·普曼的《黑暗物质》等。奇幻文学在全世界范围内获得了读者的喜爱，肯定有其独特的艺术魅力和文学艺术价值。
一、引言
《魔戒》和《纳尼亚传奇》都发表于上个世纪中期。1954年，《魔戒》刚一问世，就在英、美等国的读者中取得成功，但是学术界却一直对其褒贬不一。《纳尼亚传奇》或多或少借鉴了托尔金的幻想元素，尽管当时也卖得很好，但经典性和影响意义不及《魔戒》。但这两部作品自20世纪50年代问世以来，销售都近一亿册，托尔金更是凭借这部作品奠定了其奇幻文学开山鼻祖的地位。《黑暗物质》和《哈利·波特》都出版于20世纪末21世纪初。《黑暗物质》为菲利普·普曼赢得了多谢文学大奖，普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者J·R·R·托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”。罗琳的《哈利·波特》系列小说被翻译成73种语言，所有版本的总销售量超过4.5亿本（截至2015年）。尤其是现代网络和影视技术对奇幻现象的独特视觉呈现，给这类小说的新盛带来新的契机。本文将重点分析了二十世纪以来英国经典的奇幻文学作品的独特艺术形式，为我国现代文学创作人员结合西方优秀的文学创作思路提出新的理论指引。
二、奇幻文学独特的艺术表现形式
（一）故事发生在虚拟的“第二世界”
“第二世界”这个词汇首先由托尔金在1938年的一次演讲中提出。在这次演讲中，托尔金将我们生活的现实世界称为“第一世界”，将他在奇幻文学作品中描述的世界称为“第二世界”。“为了故事性，在那个世界里可以完全去掉我们所在世界的`现实性’，而遵循它们的自有规则，可以有其自己的历史、语言、物种和发展规则。”（刘军）托尔金在《魔戒》中对幻想的“第二世界”做了完美的架构——中土世界。在这一世界里，生活着不同的种族，包括人类、精灵、矮人、侏儒、树人和恶魔。托尔金还创造了几种全新而且独具特色的语言——高贵优雅的小精灵语，缓慢凝重的恩特语，古怪神秘的小矮人语，野蛮低级的奥克斯语等。在类似英国中世纪的国家构成里，我们可以遥远而真实地看到霍比特人的生存状态和精神追求。《纳尼亚传奇》有关神秘奇幻的“纳尼亚王国”得而故事，那里生活着狮王，国王，王后，树精，矮人，女巫。《黑暗物质》里的所有故事都发生在与一个我们的世界平行运转的宇宙空间里，在那里，掌握着世界的是一个叫“主教法庭”的神秘组织，巫师统领北部的天空，披甲熊是最勇敢的战士。至于人类，他们每一个人都拥有一个由自己的灵魂幻化成的灵兽。 《哈利·波特》的主人公生活在霍格沃茨魔法学校，这里有校长，性格各异的学生，学校也有各司其职的管理部门。
“第二世界”的理念在奇幻文学作品中运用打开了人们思想的天空，读者在阅读这些作品的时候，似乎可以脱离现实世界，完全沉浸在一个虚拟的幻想世界里，内心是自由的，解脱的，这种自由自在的放松感为人们提供了精神上的满足。不可否认，现代工业社会的快速发展使普通人倍感压力，对经济利益的追求使传统人文逐渐丧失，人类内心出现前所未有的空虚，压抑和彷徨。在充满幻想的“第二世界”里，现实世界的无奈在无所不能的超自然能力下变得微不足道，充分满足了人类寻找精神归宿的追求。
这个虚拟的“第二世界”虽然可以独立于现实世界之外，自由运转，但并不是与现实世界毫无瓜葛，相反，它与现实世界还有某些方面的一致性，这在《哈利·波特》中体现得很明显。罗琳塑造的学校部门与现实中的政府部门颇为相似。魔法部从地下一楼到十楼由四通八达的电梯连接，它下辖八个部门，负责管理魔法世界的一切，它下属的部门有神奇动物管理控制司、魔法交通司与实验咒语委员会等。当哈利因为违反法律滥用魔法时，就不得不到魔法部参加听证会。这与人类世界多么相似。这种相似性会让读者易于接受，并产生亲切感和代入感。
（二）人类与异类生命共处
在“第二世界”里，人类不再是唯一的智慧生命，其他智慧种族亦同时存在，如憨厚的小矮人，狡诈的地精，高贵的精灵，残暴的兽人，智慧的狮王，邪恶的蛇精，强大的龙等。这些智慧种族与人类合作，斗争，使人类从另一个角度反思自身。在对异类生命的创造过程中，作者寻找的是人类逐渐消失的精神价值。在《魔戒》中，树人由于黑暗巫师对森林破坏的不满，而终于奋起抗争，与人类合作，一起捣毁了双塔联盟；在《纳尼亚传奇》之《狮子、女巫和衣橱》中，王者雄狮阿斯兰如基督般死而复生，让四兄妹终于明白了勇气与忠诚的价值，在《凯斯宾王子》中，四兄妹领导纳尼亚的动物和精灵们战胜了邪恶的国王，凯斯宾王子继承了王位，纳尼亚又恢复了以往的生机勃勃，然后又重返自己的世界；《哈利·波特》里黄金三人组中的赫敏就是个典型的“麻瓜”，也就是普通的人类，但是她却与巫师哈利一起学习，一起战斗，而哈利在未进霍格沃茨魔法学校之前也生活在人类的世界；《黑暗物质》里的小女孩莱拉在旅行中受到女巫塞拉芬娜·佩卡拉的帮助，在最北边的冰天雪地里，她得到了另一个强大的盟友——一只穿着盔甲的熊，这只熊发誓要在战斗中帮助她到底，直到她成功。在诸多的奇幻故事中，我们都可以看到人类与不同种族生命联合，斗争，共同与邪恶力量作战，战胜困难，维护正义，追寻内心的信仰，最终成长的轨迹。
在作品创作中，作家们还对这些异类生命注入了人类情感，任何异类生命的身上都闪耀着人类的影子。《魔戒》里的矮人憨厚，侏儒聪明，地精狡诈，兽人残暴；《纳尼亚传奇》中的狮王阿斯兰是贯穿全书的灵魂人物，它勇敢，博爱，善良，阿斯兰创造了人类，犹如神祗一样的存在，却愿意为了拯救埃德蒙牺牲自己的生命；《哈利·波特》里有会魔法且对主人忠心耿耿的家养小精灵，其中的多比却因与众不同而遭排挤，性情狂暴的打人柳，高傲又知识丰富得惊人的马人，愚笨的地精；《黑暗物质》里有强大的盔甲熊。无论哪种生物具有哪种情感，无不与人类想通，但不同在于作家们都赋予了这些异类生命比较单一的情感属性，与人类复杂的情感不同。对比其他的文学作品，如果人物情感属性单一，则很难获得读者的认同。英国奇幻文学着力表现的这种单纯正是读者一直在寻找的单纯，人们对纯粹的环境和朋友的渴望在奇幻文学作品里得到了满足，这也是英国奇幻文学的魅力之一。
三、结语
奇幻文学为人类打开了时空之门，创造了一个不同的现实的奇幻世界，这个奇幻世界到处闪耀着智慧的光芒。恢宏雄伟、大气磅礴的中土世界，白雪覆盖、奇异瑰丽的纳尼亚王国，阴郁昏暗、奇趣无限的霍格沃茨魔法学校，冰天雪地、惊心动魄的北极，英国的奇幻大师们为人们创造了一个寄托信念与精神的幻想空间，在这个空间中，充满的是爱与奇迹。透过看似荒唐的艺术表现，人们深刻反省了自身和我们创造的这个世界。
参考文献：
[1]郭星. 超越“现实”——当代奇幻文学的认识论意义[J].解放军外国语学院学报，2009（04）.
[2]梁慧.由《哈利·波特》看奇幻文学的审美特征[J].短篇小说（原创版），2015（08）.
[3]刘军.《电影“奇幻”消费一指环王的跨文化观众接受效果研究》[J].北京电影学院学报，2004（3）.