《地久天长》的英文名是“So long My son”，两个名字有什么关系？用这个名字的原因是什么？

　　王小帅：《地久天长》这个名字，首先和影片中的人物是契合的，电影中最初几对人在生活里这么好，希望安静、幸福、友谊的生活，一辈子走下去地久天长。《地久天长》的另一部分是友谊地久天长，这首歌永远没有落伍。生活是不是真的随着时间的流淌如我们所愿一直好下去，什么东西能真正的地久天长，这是生活给我们的解答。只有走过，只有到一定时候才能体会到生活中的酸甜苦辣。

电影里你有两段奔跑的戏份，一段是抱着孩子，一段是抱着咏梅，拍的特别真实，这两场戏是不是拍的很艰难？

　　王景春：拍孩子那一段我刚好在减肥，拍完那段戏后导演让我开始吃东西，不吃的话接下来拍不了。奔跑的戏拍完后不是腿软，而是肺炸，从山坡跑下来抱着孩子在淤泥往岸上跑，我还得把孩子放地下，我人就躺在地下，像狗一样喘气，肺都要炸了。
　　抱咏梅的难度会更大一点，那场戏拍了很多个镜头、很多天，我记得拍了五天，每天要照顾光线、焦点的等问题，每次都是声嘶力竭的跑，完全是真实的反应。前面拍几场都没过，我不知道真的是焦点问题，还是他特意让我变成那个样子，这两场戏是我特别难忘的两场戏，其他如吃花生米、抽烟、喝啤酒都是小菜，关键是“大菜”不一样。

喝的是酒还是水？

　　王景春：水。（笑）

结尾看到茉莉的小孩在电脑里出现，你的表情比较复杂，对这场戏你怎么理解，拍摄时有什么想法？

　　王景春：这一幕中，角色的感情很复杂，内心活动也很复杂。其中有担心、有期待，当然更多的是释然。生活就是这样，有一些特别盼望得到的，但生活不可能给你全部，你想要全部就会失去一些东西，另外，小桑尼非常可爱。

影片中几位演员从青年演到老年，海燕临终前眼睛是浑浊的，英明各个阶段的体型变化也不一样，是怎么做到的？

　　王小帅：这确实是值得一说的地方。原来拍这个片子，我几度觉得有没有可能性，我从十几岁拍到80岁可以找演员垫一下，这是被允许的。但他们在青年阶段时不那么年轻，26、27岁的时候已经生了孩子，上岁数时也才59、60岁，又不能很夸张，这个阶段无法换演员，我当时很怀疑一个人能否演这两个年龄段。中年人到40岁往上，大概十几二十年不怎么变，所以念头打消了，如果要拍下来，只能克服妆容。
　　我们全世界找大量青年的妝，虽然他们看起来也很年轻，但要呈现二十多岁还是要做一做。一开始找了一家日本，这是全世界做得最好的，但太贵了，我们确实承受不了。经过各种介绍，有一家台湾的做得也不错，我们找他们做，基本差不多。他们演戏时脸上打了麻麻点点的，为了之后跟踪用。他们质感不能太过，不能像美颜照片似的，大屏幕观众看到是不行的。老妆非常难办，老妆在我看来是不到这个年龄演老妆，在电影上会漏出不可信的一面，做假头套、演老等。我们在英国找到现在合作的团队，拍过很多，其中最有名的是《朗读者》，他有很多大型的商业片的化妆经验，也做过僵尸鬼怪，但很少在人脸上做。美国也有顶级的贵公司，必须举国之力才能请到。马修过来后给他们脸上倒模，然后一片片的做。他们要做局部，真和假之间拼合。现场几个老外围着他们随时随地补妆，天气一冷这边会起皱、那边泛白。一个妆要花几个小时。
　　王景春：四个小时，卸妆一个半小时，化妆四个小时。
　　王小帅：一点点抠，发型师也是，织了很多发套，合适的不合适的都有，不合适的重拍。力求让大家看到不知不觉沉浸进去。从演的角度也是这样，这个岁数还硬朗，有了这个基础给他们，他们不需要演老。耀军没有演老，背稍微弯一点就正好了。这个岁数的老太太是把直的，呆呆木木的走。外围、后面的集体给他们做，让他们丰富的、真实的展现，这是特别难的。观众看到这部电影好像很容易，实际上我们花了很多工夫。

特效量有多少？两位演员从包头离开时是低矮的楼，但回去时背景的建筑变成高楼了，应该也用了特效吧，这些细节很用心。

　　王小帅：我们在人脸上做了CG，从82年、83年、86年都有细微的变化，到94年也是CG，给他们做了特效。
　　电影中的场景，我们的楼是废弃楼搭建的，外面是穿帮的。这个楼做好后移到现场的楼里，80年代树是很小的，晾衣服有小路，厨房是干净的。窗户上穿帮的东西用CG擦掉，原来的铝合金窗等不动了，这些变化要一点点细微的做。最后回来时一看那个楼完全空了，还有一个变成了按摩的地方，要刷出墙时不要人进去，要有落灰、凋零的感觉。筒楼外面的杂草重新植回去，晾衣杆都拿掉。他们临时出逃时对面是老楼，回来时原本要在那里拍同样的镜头，我用CG把老楼擦掉重新植入新楼。你记得那个市场吗？虽然那里已经没有人了，一条街成了大家的早市，他们从早上6点开始干很长时间，没法拍。后面在周边转，转到现在这个门，铁门的结构和那个楼的结构差不多。我们索性做这个，不管怎么说我想偷一下，这个电影走之前发生了这个事情，过了一个多小时可能会忘记前面的细节，大的整体还在。这是命好，否则计划没法推进。