摘要：纪录片中的声音，是对画面补充、说明、深化和整合的一种特殊文学创作，声音和画面两者之间是相互依存的关系，同时也是相互分离的关系，即声音能够用隐喻的画面来表达，而画面同样也能够用多种声音表达方式来表现，声音和画面两者之间是互相服务的。本文主要讲述了纪录片中声音和画面两个基本元素的概念和内涵、声画组合在DV作品中的应用。
　　关键词：纪录片;声音;画面;组合技巧
　　一、纪录片中的声音和画面
　　声音和画面是纪录片中两个最重要的元素，声音代表听觉，画面代表视觉，而声音和画面的完美组合是纪录片拍摄成功的关键所在。声音是纪录片听觉艺术的重要载体，给声音艺术创作人员提供艺术源泉。而画面是人视界中能够接触的所有事物，不管是静态的还是动态的都能够称之为画面。在传媒激烈竞争环境下，纪录片依旧深受人们喜爱和重视，其声音和画面本身优点和艺术是无法替代的。
　　怎样使自然界中所有听觉元素运用艺术想象转变为真实存在的声音形象，这便应用到本论文中声音和画面的有机组合。视觉艺术和听觉艺术一样，两者都需要有画面感、层次感和镜头感。在纪录片中我们要尽量多地运用声音要素（音响、语言、音乐）等等，充分发挥听众感悟和想象，使之能够在传达意识过程中更加清楚、形象。在画面构成当中，声音并不是简单堆砌出来的，纪录片中所要表达的情感越复杂，画面越斑斓，越要做到有章法、杂而不乱，要根据纪录片需要，遵循连贯、交替、补充和呼应创作原则，画面和声音在衔接时要尽量做到线条流畅、主题鲜明、内容丰富、层次清晰。例如：在《失落的世界——化石篇》中，画面一开始一只恐龙的半边身出现，随之而起的便是声音解说词，虽然人们没有亲眼目睹恐龙的真身，但是随着解说词的递进，随着声音的有效引导，人们便清晰知道此纪录片中要介绍的对象便是——恐龙。
　　二、声画组合在DV作品中的应用
　　（一）音响和画面组合在DV作品中的应用
　　音响是自然界中必不可少的，人们对外界的感知往往来源于五观的认知，继而产生知觉反应，而音响对人的听觉造成刺激，纪录片便是因音响而令我们清晰理解和领会创作者意图。例如：《失落的世界——化石篇》纪录片中在介绍四合屯这个小山村为世界保留了最全的恐龙化石遗产时，就使用了音响和画面衔接组合技术，画面徐徐拉开，伴之而起的除了解说词还有生动、轻松的音响。画面扫过石壁上的恐龙壁画、扫过石壁上层层叠叠的山石，并由远及近地拉近画面，而此时音响也似乎离受众越来越近，这便是音响和画面有效衔接组合的作用。
　　纪录片中真实再现，在画面造型自由度方面，恰当发挥和利用音响的作用，就能够在不损害真实性原则基础上，达到历史时空再现的目的。
　　例如：在《失落的世界——化石篇》纪录片中，其片中在介绍“发现孔子鸟和中华龙鸟等化石”之后面面移向远方在空中自由飞翔的鸟，而此时音响适时响起，虽然此时受众没有看到孔子鸟和中华龙鸟两种生物的影子，但是音响适时响起能够让人产生无穷想象，好像那天空中飞翔的小鸟就是那已经灭绝的孔子鸟和中华龙鸟一样。而这个片段中如果没有效果音响，而只有解说词或者普通音乐配音，则会大大削减真实性。大多数纪录片的真实现场并不会有音响、音乐存在，但是肯定会有自然声响存在，而模拟音响就能够制造无穷的想象空间，就能够增加画面真实性。
　　（二）解说词和画面组合在DV作品中的应用
　　纪录片中为表达真实洼效果往往强调用画面事实说话，解说词不需要再进行重复。但是在纪录片中真实再现中的解说词，都运用白描式语言。
　　在纪录片中讲究对情节进行细致描绘，让人有身临其境之感。但是如果只有画面语言而去掉解说词，受众则必然会感觉不知所云。从以上案例中还可以看出，纪录片中的真实再现和影视画面组成，在修辞和视觉语法等方面，都存在差异，前者用完整情节链交代情節和事件，将台词和画面等进行完整衔接组合。但是纪录片中真实再现画面不是连贯的情节线，而是情节碎片，所以受众要想将碎片按照完整因果关系进行衔接组合成为一个整体，就必须依赖画面和解说词的完美组合。
　　三、结语
　　综上所述，纪录片中声音与画面组合技巧和影视大相径庭，真实再现才是纪录片拍摄的真实目的。声音不仅能够和画面一样能够具备反映现实能力，而且和画面进行衔接组合之后，往往能够升华出某种独特意蕴和效果。画面和声音有效配合，既可以互相促进，对逼真现实关系和再现场景也有很重要的影响。