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【摘 要】饕餮纹是青铜器上常见的花纹之一，不仅融合了自然界各种猛兽的特征，而且还充分加入了人们的想象元素，使得这种纹饰的装饰性效果特别强。尤其是在现代社会中，饕餮纹得到广泛运用，不仅运用在瓷器上，而且还在家具、纺织品等方面也得以运用。由此，本文以饕餮纹在现代家纺织产品设计中的创意运用作为研究对象，分别介绍了饕餮纹与现代家用纺织品，并在分析了现代家用纺织品设计方面存在的不足之后，提出了饕餮纹在现代家纺织产品设计中的创意运用策略，以此来更好地发挥出饕餮纹在现代家纺织产品设计中的作用。
【关键词】饕餮纹;家纺织产品;设计;创意
引言
作为家庭中重要的组成部分，家纺织产品得到了大量的运用。家纺织品在家庭中的运用，不仅能够营造良好的居家环境，而且还能够体现出良好的居家艺术氛围。在现代家纺织产品设计方面，过多地强调纹饰的现代性，使得整体家纺织产品设计过于单一，影响到了现代家纺织产品设计效果。而作为众多的纹饰之一的饕餮纹，则能够很好地运用到家纺织产品的设计当中，从而来更好地提高家纺织产品的设计水平。
1.饕餮纹介绍
1.1饕餮纹的历史渊源
饕餮纹是指以动物的面目为表现形式，兼具多种动物的特点，并将多种纹理组合而成的纹饰（见图1所示）。在饕餮纹兼具的动物特点方面，有虫、兽等动物的特点，具有的纹理有目纹、角纹以及口纹等。饕餮纹最早始于殷商时期，饕餮纹在青铜器的纹饰方面被广泛地运用，随后得到了快速地发展，不仅在青铜器的生产方面得到广泛运用，而且在家具、家纺、室内装饰等方面也得到了很好地运用。由此，在饕餮纹的历史发展方面，最初运用在青铜器纹饰方面，以此来更好地呈现出礼器的形象，随后被广泛地运用到社会的各个领域，体现出了其具有的良好的装饰性效果。
图1 饕餮纹
1.2饕餮纹的基本特征与发展演变
饕餮纹作为一种特殊的纹饰，其基本特征主要有：一是多样性。饕餮纹由多种动物元素，这些动物元素包括鱼、虫、兽等，体现出了饕餮纹含有的包容与融合的特性。在动物的元素运用方面，其种类非常多，能够很好地将这些动物结合起来，反映出了饕餮纹具有的多样性特点。二是象征意义明显。饕餮纹具有非常明显的象征意义，尤其是采用不同的纹饰，将动物形象以及日常生活中人类的需求等象征性地表现了出来，完备的主纹是由冠饰、鼻、目、眉、角、耳、口等官能纹饰所组成;也有不完备的，但目纹是颜面所必备的。副纹的足，有时则是附着在躯体下;而躯体则为细长状，大都是象征意义。
饕餮纹的发展经历了不同的演变过程，在不同的发展阶段，有着不同的表现。在初始发展阶段，饕餮纹多凤凰鸟纹与人面纹为重要表现形式。而后是翼式羽状高冠牛角兽足纹;然后向着抽象化演变，转为兽形的几何图案纹。发展到商代的中后期，饕餮纹又从抽象化演变为具象，并得到了定型。
1.3饕餮纹的构成形式及使用规律
饕餮纹由多个部分构成，其主要构成形式为：以鼻梁作为中线，两侧分别以对称的方式排列，能够很好地实现对称。在对称排列的基础上，上端第一道是角，然后按照角、目的顺序排列。为了将纹饰表现的更加具体，在饕餮纹中的兽面纹上还会有眉，目的两侧有耳朵，而且还会出现曲张的爪、展开的躯体或兽尾等。此外，在形象表现方面，饕餮纹成兽面形象，有眼睛、鼻子、雙角等，这些是饕餮纹的重要构成形式。
饕餮纹在使用方面，多运用在器具的股部等位置，并在实际的使用过程中，会配备其它的装饰，如雷云纹等。有一些器具的形体非常特别，在这种情况下，往往会对饕餮纹进行变形运用，以此来将饕餮纹经过变形之后附于器具上，而且还会以圆雕的方式将饕餮纹运用到器具耳的装饰方面。饕餮纹在青铜器时期发挥着非常重要的作用，在该时期处于非常重要的社会的地位，随后，在战国时期其发展受到了阻碍，很快就没落下来。但是，随着朝代的不断更迭，仍然会有一些朝代会运用饕餮纹作为装饰，尤其是在陶瓷器皿的制作方面，较多地运用到饕餮纹。在汉魏至东晋这一段时期，饕餮纹得到了变形使用，尤其是采用了堆贴铺首的兽面纹方式，是对饕餮纹的一种有效变形与创新。明清两代瓷器上饕餮纹再度流行，以印花、刻花、彩绘、透雕诸般技法加以表现。
2.现代家用纺织品
现代家用纺织品始于改革开放，并在20世纪80年代得到广泛地运用，最初主要表现在单一产品和花色平面设计上。在现代家用纺织品的设计方面，可以将后现代主义风格融入其中，来提高家用纺织品的设计水平。
后现代主义风格在20世纪40年代初步形成，经历近30年的发展，在二十世纪70年代成为主要设计风格，得到了广泛地运用。后现代主义风格倡导兼容的美学思想，有着横向与纵向的多种表现，其中横向主要是包括了本土、外国、高雅、民间等风格;纵向则是包括了传统、古典、现代、当代等风格，展现出了后现代主义风格的在表现手法方面的多样性。在具体的设计方面，后现代主义风格并不是以固定的设计形式出现，而且采用了多种非传统的设计方式，如混合、叠加、错位等设计方式，而且还能够将象征、隐喻等手段在设计当中得到充分地运用。
在现代家用纺织品的设计方面，为了更好地适应国际市场，将后现代主义风格融入其中，取得了一定的成效。但是，在看到后现代主义风格为我国现代家用纺织品的设计产生正面作用的同时，还要充分地认识到后现代风格对我国现代家用纺织品设计产生的不利影响，尤其是严重地制约了我国现代家用纺织品设计的思维与风格表现，使得现代家用纺织品在表现形式方面过于单一，不仅难以彰显出我国现代家用纺织品的特色，而且中国传统元素不能充分利用于其中。由此，在现代家用纺织品设计方面，可以合理地运用饕餮纹，以此来提升我国现代家用纺织品的设计水平，将饕餮纹运用到家用纺织品创意设计中，显得非常有必要。
3.饕餮纹在家用纺织品中的创意设计运用 3.1实现饕餮纹的抽象艺术变化
在将饕餮纹运用到家用纺织品的设计方面，可以从抽象艺术变化的角度加以设计运用。对传统饕餮纹形式进行艺术处理，从整体或局部，提炼或简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使其与现代社会相结合，不断发展。抽象变化的饕餮纹不再是原始的凶悍、狰狞，取代他的是时代需求的美学延伸，既具有传统美，有不失现代感，可以应用到家用纺织品的设计当中（见图2所示）。此外，还可以对饕餮纹文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。在家用纺织创意设计中，经过提炼的饕餮纹样已经具有现代简约的风格特色，运用到有主题特色的家用纺织品中，可以在整体视觉影像当中起到引领时代风格特色的作用。
图2 学生原创设计作品
3.2采用符号艺术加工的方式进行设计
运用符号进行表现，可以有效地呈現出装饰品的艺术内涵。在家用纺织品的创意设计方面，可以采用符号艺术加工的方式进行设计，以此来更为合理地将饕餮纹运用到家用纺织品创意设计中。符号在人类社会的发展中发挥出了重要的作用，而且还能够很好地呈现出不同的艺术特色。饕餮纹应用于家用纺织品方面，可以使用符号的艺术处理（如图3所示均为中原工学院学生毕业原创），如对纹样传统的组件进行抽象，重构或变形，使其构成具有典型意义或象征性的符号，并在设计元素中拼贴运用，以此来实现对饕餮纹的创意设计运用。这种创意设计方式使饕餮纹走向了符号艺术，把传统文化符号艺术化，直接融合于家用纺织品创意设计中（如图4、5、6所示均为中原工学院学生毕业原创）。
3.3色彩的合理运用
将色彩恰到好处的运用到家用纺织品设计中，产品则会更加人性化，和谐，有趣。在色彩运用方面有着与产品设计相同的特质，将饕餮纹色彩加以合理运用，则能够很好地表现出家用纺织品的艺术内涵。饕餮纹产生的商朝时代，色彩以黑、红为主。在进行家用纺织品创意设计时，可以把提炼后的元素按照红与黑组合方式搭配和变化处理，和现代艺术设计相结合。整体视觉环境的颜色是各种艺术和设计的灵魂，色彩空间的整体视觉效果，舒适度，对心理活动影响很大（如图7、8、9均为中原工学院学生毕业原创）。除了视觉上的冲击，也直接影响人们的兴趣和心理，在家用纺织品创意设计中充分利用饕餮纹样的颜色变化去诠释，去塑造，可以得到更好的效果。更加突出家用纺织品的色彩和形态具有同样重要的作用。
4.结语
处在充满竞争的市场环境当中，我国现代家纺织产品不仅面临着国内同行业的竞争，而且还面临着国外产品的竞争，在这种大环境下，需要提高现代家纺织产品的创意设计水平。在这一方面，可以充分地运用我国传统的饕餮纹，将饕餮纹合理地运用到现代家纺织产品的创意设计当中，不仅能够很好地体现出我国传统的民族文化特色，而且还能够呈现出家纺织产品的思想内涵，从而更好地推动我国现代家纺织产品的发展。
参考文献：
[1]王黼编撰《宣和博古图录·总说》[M].人民美术出版社，2007.
[2]韩鼎.饕餮纹多变性研究[J].中原文物，2011（2）.
[3]石志廉《谈谈龙虎尊的几个问题》《文物》[M].上海文艺出版社，1997 .
[5]张磊.饕餮纹的历史演进与审美内涵探寻[J].吉林艺术学院学报，2010（2）.
[6]陈琛.从饕餮纹到殷商人的信仰之源[J].美与时代（上半月），2010（1）.
[7]黄厚明.商周青铜器饕餮纹的文化原型[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2009（2）.
[8]张开焱.夏铸九鼎与饕餮原型[J].井冈山大学学报（社会科学版），2014（3）.
作者简介：
李克兢 （1963-），女，教授，硕士生导师，2004年12月毕业于东华大学纺织工程专业，硕士学位，现主要从事服饰文化与时尚流行设计研究领域本科生和硕士生的教学工作。
李博夏（1993-），女，河南省郑州人，中原工学院在读研究生，设计艺术学专业。
【关键词】饕餮纹;家纺织产品;设计;创意
引言
作为家庭中重要的组成部分，家纺织产品得到了大量的运用。家纺织品在家庭中的运用，不仅能够营造良好的居家环境，而且还能够体现出良好的居家艺术氛围。在现代家纺织产品设计方面，过多地强调纹饰的现代性，使得整体家纺织产品设计过于单一，影响到了现代家纺织产品设计效果。而作为众多的纹饰之一的饕餮纹，则能够很好地运用到家纺织产品的设计当中，从而来更好地提高家纺织产品的设计水平。
1.饕餮纹介绍
1.1饕餮纹的历史渊源
饕餮纹是指以动物的面目为表现形式，兼具多种动物的特点，并将多种纹理组合而成的纹饰（见图1所示）。在饕餮纹兼具的动物特点方面，有虫、兽等动物的特点，具有的纹理有目纹、角纹以及口纹等。饕餮纹最早始于殷商时期，饕餮纹在青铜器的纹饰方面被广泛地运用，随后得到了快速地发展，不仅在青铜器的生产方面得到广泛运用，而且在家具、家纺、室内装饰等方面也得到了很好地运用。由此，在饕餮纹的历史发展方面，最初运用在青铜器纹饰方面，以此来更好地呈现出礼器的形象，随后被广泛地运用到社会的各个领域，体现出了其具有的良好的装饰性效果。
图1 饕餮纹
1.2饕餮纹的基本特征与发展演变
饕餮纹作为一种特殊的纹饰，其基本特征主要有：一是多样性。饕餮纹由多种动物元素，这些动物元素包括鱼、虫、兽等，体现出了饕餮纹含有的包容与融合的特性。在动物的元素运用方面，其种类非常多，能够很好地将这些动物结合起来，反映出了饕餮纹具有的多样性特点。二是象征意义明显。饕餮纹具有非常明显的象征意义，尤其是采用不同的纹饰，将动物形象以及日常生活中人类的需求等象征性地表现了出来，完备的主纹是由冠饰、鼻、目、眉、角、耳、口等官能纹饰所组成;也有不完备的，但目纹是颜面所必备的。副纹的足，有时则是附着在躯体下;而躯体则为细长状，大都是象征意义。
饕餮纹的发展经历了不同的演变过程，在不同的发展阶段，有着不同的表现。在初始发展阶段，饕餮纹多凤凰鸟纹与人面纹为重要表现形式。而后是翼式羽状高冠牛角兽足纹;然后向着抽象化演变，转为兽形的几何图案纹。发展到商代的中后期，饕餮纹又从抽象化演变为具象，并得到了定型。
1.3饕餮纹的构成形式及使用规律
饕餮纹由多个部分构成，其主要构成形式为：以鼻梁作为中线，两侧分别以对称的方式排列，能够很好地实现对称。在对称排列的基础上，上端第一道是角，然后按照角、目的顺序排列。为了将纹饰表现的更加具体，在饕餮纹中的兽面纹上还会有眉，目的两侧有耳朵，而且还会出现曲张的爪、展开的躯体或兽尾等。此外，在形象表现方面，饕餮纹成兽面形象，有眼睛、鼻子、雙角等，这些是饕餮纹的重要构成形式。
饕餮纹在使用方面，多运用在器具的股部等位置，并在实际的使用过程中，会配备其它的装饰，如雷云纹等。有一些器具的形体非常特别，在这种情况下，往往会对饕餮纹进行变形运用，以此来将饕餮纹经过变形之后附于器具上，而且还会以圆雕的方式将饕餮纹运用到器具耳的装饰方面。饕餮纹在青铜器时期发挥着非常重要的作用，在该时期处于非常重要的社会的地位，随后，在战国时期其发展受到了阻碍，很快就没落下来。但是，随着朝代的不断更迭，仍然会有一些朝代会运用饕餮纹作为装饰，尤其是在陶瓷器皿的制作方面，较多地运用到饕餮纹。在汉魏至东晋这一段时期，饕餮纹得到了变形使用，尤其是采用了堆贴铺首的兽面纹方式，是对饕餮纹的一种有效变形与创新。明清两代瓷器上饕餮纹再度流行，以印花、刻花、彩绘、透雕诸般技法加以表现。
2.现代家用纺织品
现代家用纺织品始于改革开放，并在20世纪80年代得到广泛地运用，最初主要表现在单一产品和花色平面设计上。在现代家用纺织品的设计方面，可以将后现代主义风格融入其中，来提高家用纺织品的设计水平。
后现代主义风格在20世纪40年代初步形成，经历近30年的发展，在二十世纪70年代成为主要设计风格，得到了广泛地运用。后现代主义风格倡导兼容的美学思想，有着横向与纵向的多种表现，其中横向主要是包括了本土、外国、高雅、民间等风格;纵向则是包括了传统、古典、现代、当代等风格，展现出了后现代主义风格的在表现手法方面的多样性。在具体的设计方面，后现代主义风格并不是以固定的设计形式出现，而且采用了多种非传统的设计方式，如混合、叠加、错位等设计方式，而且还能够将象征、隐喻等手段在设计当中得到充分地运用。
在现代家用纺织品的设计方面，为了更好地适应国际市场，将后现代主义风格融入其中，取得了一定的成效。但是，在看到后现代主义风格为我国现代家用纺织品的设计产生正面作用的同时，还要充分地认识到后现代风格对我国现代家用纺织品设计产生的不利影响，尤其是严重地制约了我国现代家用纺织品设计的思维与风格表现，使得现代家用纺织品在表现形式方面过于单一，不仅难以彰显出我国现代家用纺织品的特色，而且中国传统元素不能充分利用于其中。由此，在现代家用纺织品设计方面，可以合理地运用饕餮纹，以此来提升我国现代家用纺织品的设计水平，将饕餮纹运用到家用纺织品创意设计中，显得非常有必要。
3.饕餮纹在家用纺织品中的创意设计运用 3.1实现饕餮纹的抽象艺术变化
在将饕餮纹运用到家用纺织品的设计方面，可以从抽象艺术变化的角度加以设计运用。对传统饕餮纹形式进行艺术处理，从整体或局部，提炼或简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使其与现代社会相结合，不断发展。抽象变化的饕餮纹不再是原始的凶悍、狰狞，取代他的是时代需求的美学延伸，既具有传统美，有不失现代感，可以应用到家用纺织品的设计当中（见图2所示）。此外，还可以对饕餮纹文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。在家用纺织创意设计中，经过提炼的饕餮纹样已经具有现代简约的风格特色，运用到有主题特色的家用纺织品中，可以在整体视觉影像当中起到引领时代风格特色的作用。
图2 学生原创设计作品
3.2采用符号艺术加工的方式进行设计
运用符号进行表现，可以有效地呈現出装饰品的艺术内涵。在家用纺织品的创意设计方面，可以采用符号艺术加工的方式进行设计，以此来更为合理地将饕餮纹运用到家用纺织品创意设计中。符号在人类社会的发展中发挥出了重要的作用，而且还能够很好地呈现出不同的艺术特色。饕餮纹应用于家用纺织品方面，可以使用符号的艺术处理（如图3所示均为中原工学院学生毕业原创），如对纹样传统的组件进行抽象，重构或变形，使其构成具有典型意义或象征性的符号，并在设计元素中拼贴运用，以此来实现对饕餮纹的创意设计运用。这种创意设计方式使饕餮纹走向了符号艺术，把传统文化符号艺术化，直接融合于家用纺织品创意设计中（如图4、5、6所示均为中原工学院学生毕业原创）。
3.3色彩的合理运用
将色彩恰到好处的运用到家用纺织品设计中，产品则会更加人性化，和谐，有趣。在色彩运用方面有着与产品设计相同的特质，将饕餮纹色彩加以合理运用，则能够很好地表现出家用纺织品的艺术内涵。饕餮纹产生的商朝时代，色彩以黑、红为主。在进行家用纺织品创意设计时，可以把提炼后的元素按照红与黑组合方式搭配和变化处理，和现代艺术设计相结合。整体视觉环境的颜色是各种艺术和设计的灵魂，色彩空间的整体视觉效果，舒适度，对心理活动影响很大（如图7、8、9均为中原工学院学生毕业原创）。除了视觉上的冲击，也直接影响人们的兴趣和心理，在家用纺织品创意设计中充分利用饕餮纹样的颜色变化去诠释，去塑造，可以得到更好的效果。更加突出家用纺织品的色彩和形态具有同样重要的作用。
4.结语
处在充满竞争的市场环境当中，我国现代家纺织产品不仅面临着国内同行业的竞争，而且还面临着国外产品的竞争，在这种大环境下，需要提高现代家纺织产品的创意设计水平。在这一方面，可以充分地运用我国传统的饕餮纹，将饕餮纹合理地运用到现代家纺织产品的创意设计当中，不仅能够很好地体现出我国传统的民族文化特色，而且还能够呈现出家纺织产品的思想内涵，从而更好地推动我国现代家纺织产品的发展。
参考文献：
[1]王黼编撰《宣和博古图录·总说》[M].人民美术出版社，2007.
[2]韩鼎.饕餮纹多变性研究[J].中原文物，2011（2）.
[3]石志廉《谈谈龙虎尊的几个问题》《文物》[M].上海文艺出版社，1997 .
[5]张磊.饕餮纹的历史演进与审美内涵探寻[J].吉林艺术学院学报，2010（2）.
[6]陈琛.从饕餮纹到殷商人的信仰之源[J].美与时代（上半月），2010（1）.
[7]黄厚明.商周青铜器饕餮纹的文化原型[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2009（2）.
[8]张开焱.夏铸九鼎与饕餮原型[J].井冈山大学学报（社会科学版），2014（3）.
作者简介：
李克兢 （1963-），女，教授，硕士生导师，2004年12月毕业于东华大学纺织工程专业，硕士学位，现主要从事服饰文化与时尚流行设计研究领域本科生和硕士生的教学工作。
李博夏（1993-），女，河南省郑州人，中原工学院在读研究生，设计艺术学专业。