离奇精湛的情节布局，人性的矛盾和挣扎、人生处境的无奈和身不由己的焦虑——掩卷之后都留在了空气里，令人慨叹。
　　
　　谍战题材的文艺作品，诸如小说或是电影，往往最容易引人入胜，却也同样容易跌人窠臼。而真正优秀的作品，则会长久地令人津津乐道，回味再三。
　　陆德伦的谍战小说，绝对堪称这个题材领域的顶尖之作。陆德伦的名字因为其同名电影《谍影重重》三部曲而广为人知。
　　据说，在陆德伦之前，谍战小说还是英国人的专利，就如武侠小说是中国的特产一般。比如，两次世界大战时期的约翰·布肯、毛姆，冷战时期的葛林，佛莱明，等等。他们往往依凭着自身的情报工作经验，用严肃而通俗的笔调，细述间谍世界的尔虞我诈。
　　而陆德伦的出现，为谍战小说注入了更多悬疑惊悚的成分——不同于以往大多数英国谍战小说的深沉内敛，陆德伦的作品，明快而火爆，峰回路转之间，幕后黑手重重，环环紧扣，悬念迭起，一再挑战读者的智力和情感底线。
　　《龙争虎斗》就是这样一部引得人神经高度紧张，思维高速旋转的谍战小说。小说以1970年代美国与苏联的冷战为背景。有“毒蛇”之称的前苏联特工塔尼科夫与有“豺狼”之称的美国特工斯科菲尔德各为其主，在间谍工作中屡建奇功，但也代价惨重，他们各自的亲人都曾惨遭对方的毒手。而随着“美国参谋首长联席会议主席”布东尼将军和苏联核弹专家尤利维奇博士被暗杀，塔尼科夫与斯科菲尔德都因为“叛国罪”而成为各自国家通缉追杀的要犯，亡命天涯。终于意识到自己已经沦为政治游戏牺牲品的塔尼科夫与斯科菲尔德为了生存，不得不重新面对选择，寻找幕后黑手。
　　这部小说繁复精湛的布局、阴谋论至上的剧情、夸张的写作风格乃至于对于小说的命名，不仅开创了现代惊悚间谍小说的新格局，更是对后代作家影响深远。
　　《达·芬奇密码》的作者丹·布朗就曾公开表示，陆德伦是他最喜欢的惊悚小说作家，并且直言自己“最佩服和最喜欢的就是陆德伦的情节布局”。而这部《龙争虎斗》，写就于陆德伦创作生涯的巅峰时期，集中体现了陆德伦谍战小说的特色。相较他的其他作品，显得更为精雕细琢、布局宏大，跌宕起伏。
　　熟悉陆德伦作品的人不难发现，在繁复多变的情节布局背后，往往拨云见日地可见“小人物遇上大阴谋”的小说架构，这是陆德伦创设并常用的——平凡人物常常被卷进跨国集团的阴谋之中，在最不可能的险局里展开反击。只是这看似简单的故事架构在陆德伦的笔下却千变万化地焕发出无尽的悬疑色彩和奇幻构思，由此更可见陆德伦在情节布局上的深厚功力。
　　看来，演员出身的陆德伦，果然是更加深谙如何突出小说的戏剧性和可读性，当然这也是为何他的诸多小说一再被搬上银幕并且大为卖座的原因之一。
　　当然，以情节的精巧繁复而著称的陆德伦谍战小说，必然会在艺术技巧上被诟病。确实，陆德伦的小说缺乏文采，为了展开紧凑到让人窒息的故事，他根本不理会那些华丽的修辞。这于小说艺术，是一种缺憾，却在小说题材上，凸显了谍战题材的特质：对于生死一线间的尔虞我诈来说，华丽文采是多余也是障碍。
　　想来，我们大可不必因为陆德伦在小说修辞艺术上的黯淡而遗憾，因为他试图带给我们的紧张、刺激和悸动，他都成功地以他的方式完美呈现。并且，也许正是这种对于情节至上的追求，让陆德伦旗帜鲜明地建立起富于个人色彩的谍战小说王国。于是，陆德伦称霸全美畅销排行榜长达30年之久，并始终是惊悚小说的代名词，也就成了我们可以想见的事实。
　　《芝加哥太阳报》曾这么评论：“如果你明天还有正事要办，那就千万别看陆德伦的小说。”可见，陆德伦对于情节的掌控力之强。
　　于是，有评论称这是陆德伦最好的小说，比那部名声在外的《伯恩系列》要好看一百倍，看来绝不是空穴来风。