现代刑侦理论中总有凭笔迹辨人一说，因为一个人再怎么隐藏、伪装，流在骨中的血是不变的，而笔迹如是，文章亦如此，于书山稗海中沉潜含玩，钩没抉隐，一旦发而为文，纵有千万般隐匿修饰，字里行间总是风流个性，不可抑勒。
　　普鲁斯特早年时发表过一些小说与评论，纵然与举世闻名的《追忆似水年华》一文相差颇多，不论从语气还是行文方式都有不同，但若仔细品味，他那对于细微事物的把握自始至终都融在了文章的骨子里。“气味与滋味却会在形销之后长期存在”，它们“以几乎无从辨别的蛛丝马迹坚强不屈地撑起回忆的巨厦”。他的风格就如同他的气味，别人模仿不来，他也去除不了，无论是什么内容，挥之不去的总是“似曾相识燕归来”之感。
　　所以，不论是作家还是平凡人，一旦拿着笔写下字，就相当于把自己的思维、人格的一部分展现出来，而历史洪流可以湮没人的生理性存在，却永远无法改变人的思想存在，那么文字便是传递思考与精神的最好载体，即使手稿丢失，复本重印，一个人留在文章中深层次的精华却会在时间的积淀下长盛不衰。哪怕他故意戏弄人世，隐藏自我，句式可以转换，语气可能颠覆，但墨字中埋藏的个性和独有的特点总会在不经意间表露出来，值得我们玩味深思。或许我们可以这样想，大师大多在时间上离我们遥远，如果没有这些可以彰显其风骨的经典之作，他们又怎能令我们无端钦慕？“似曾相识”的绝不只是表达方式，而是一个人的血的烙印，思想的高度，思考的方式及其独特的“掌纹”。
　　就像伍尔芙自然流露的女权主义思想，哪怕在《墙上的斑点》中也略有体现，而居斯塔夫·福楼拜的细致与抑郁即使在这样明快的“我注定了要做诗歌风琴的手摇柄，而你要为你爱的生活而生”一阕情诗中都能流露，更不必说大先生的战斗、批判与血性，艾略特的哲学思考与反省，“山的那边雷声轰鸣”。就算是当年法国一位著名批评家模仿意识流大师乔伊斯的笔法挑战意识流小说，大众仍能从一个个细微之处看出他的独有风格。毕竟，“似曾相识”不只是普通的一个词语，它能让人们循着气味，找到当年给你以震撼的那只“燕”来，无论它是否回归，熟悉之感早已汇入骨血，化为纯酿，让你在作品中沉醉入迷。
　　纪伯伦曾写道：“死亡改变的只是覆盖在我们脸上的面具，农夫依然是农夫，林居者依旧是林居者，而将歌声融入微风中的人，他依然会对着运转的星球歌唱。”作品中的深层思考就如同那个歌唱微风的人，无论面具怎么多样，你仍然可以看见那最本质的东西，毕竟“似曾相识燕归来”。
　　得分： 60分
　　点评： 文章论述的是作品与人品的关联，对论题把握准确。以“刑侦”技术理论为类比引出话题，看似牵强，但因抓住了话题与刑侦之间的相似点——“形”与“质”的关系，也是合理的，体现了构思的新颖。作者认为，文章的作品总与作者的思想密切关联，作品是作者思想精神的外化，这一观点十分鲜明地贯穿始终。论证这一观点时，采用了例证法，以普鲁斯特、伍尔芙等的作品为例，并进行演绎推论，化事例为分析，表现出了强烈的议论色彩和逻辑推论力量。
　　全文思维清晰流畅，语言老到大气，结尾用散文化的笔法呼应标题，使文章形成了一个完满的结构，读者能从中感受到写作者所具有的扎实的作文功底和语文素养。