摘要：本文以如何用角刀以黑白木刻手法表现昆虫为基本的理论基础，探究角刀在刻画昆虫质感、神态以及细节中的应用，追溯为何用最质朴的刀法才能还原自然的生灵，并且以相关文献记载为基础，结合作者生活经验，为读者讲解一定的昆虫知识。笔者首先由浅入深地讲述用小角刀刻画昆虫的具体过程与应该注意的事项，其次结合创作的实际情况，讲述创作过程中曾遇到的问题，最后用嚴谨的思维与话语来进行学术上的探究，讲述如何将小角刀应用于昆虫作品的创作中。
　　关键词：黑白木刻 昆虫 角刀
　　一、如何将黑白木刻与昆虫形象联系起来
　　由于体型所限，昆虫的魅力主要体现在细节上，由细节向四周发散出原始的美。可以运用黑白木刻来表现小而精巧的昆虫世界，对昆虫做出独特的诠释。
　　二、昆虫细节部分塑造的大方向
　　不同的刻刀所各自独有的形态决定了有的适用于大面积部分，有的适用于细节刻画部分。角刀作为木版画刻刀的一种，其大小不等，作者一般将小角刀用于作品的细节刻画。昆虫的体量大小与身体构造决定了其“浑身都是细节”的特性，所以笔者决定用小型的角刀来刻画作品中的昆虫形象，以便更好地体现昆虫的细节部分。
　　三、角刀对昆虫细节部分进行塑造的具体过程
　　（一）对昆虫周边的环境刻画，以衬托昆虫的体貌
　　沿昆虫形象的外轮廓线用角刀刻出明显的沟壑，这样做便于对昆虫外轮廓线周边做出标记，防止因为意外而对想要预留出的轮廓线部分造成不可挽回的误操作。在完成对昆虫的外轮廓线的刻画之后，将所做出的标记连成一体，这样就完成了对昆虫形象的初步刻画，即对昆虫的外轮廓线的标记与刻画。此举意在将需要细致刻画的昆虫本体与衬托昆虫本体的相对较为粗略刻画的背景环境分离开来，不至于混淆。若要继续深入刻画，这是必不可少的步骤。
　　（二）对昆虫内轮廓线以及内部结构线的刻画
　　在完成对昆虫外部轮廓线的刻画之后，就可以对昆虫内部形态结构进行刻画了。首先要进行的是对昆虫内轮廓线的观察与刻画。此时需要注意的是外轮廓线与内轮廓线实际上就是一条线上的内外两侧，所以掌握好下刀的位置、力度、角度都是尤为重要的。如果不小心失误的话，会造成昆虫的轮廓线呈现出断断续续的情况，这是大家都不愿意看到的（刻意营造甲壳质感边缘高光效果的部分除外）。所以要让角刀以特定的角度嵌入木板中，再沿着昆虫的边缘线内侧按照线的走势进行刻画。
　　内轮廓线刻画完成之后，就要进行昆虫内部结构线的刻画。这类线条在画面中主要起支撑起昆虫身体结构，并说明其身体构造的作用。所以，弹性与活力就成了刻画这类线条所要遵循的规则。因为昆虫虽小，但也是富有朝气的，生机勃勃的。在刻画昆虫的内部结构线时，用刀不可过于死板，力求刀下诞生的形象不是存在于二维的画作，而是存在于三维的伟大生灵。
　　（三）如何表现依附于昆虫本体之上的末梢部分
　　昆虫形态五花八门，而任何露出体表的部分都必定依附于其内部结构之上，这就是为什么对昆虫形象的刻画要循序渐进不可贸然下刀的原因。
　　在对昆虫体外的末梢部分进行刻画的时候，首要应该注意的是必须严格地依附于体表之上。不可过于浮夸，要用最朴实无华的刀法来表现宇宙万物中普通的生命。在对昆虫艺术形象的探索与刻画中，如果因为追求绚丽的技法而忽视了生命本身那既平凡又伟大的特性，便是舍本逐末、得不偿失了。
　　四、昆虫细节塑造中出现的问题及解决方法
　　（一）昆虫的身体结构较为烦琐
　　昆虫的身体结构一般不为人所知，所以在对昆虫形象进行刻画的时候，难免会出现没有头绪的情况。这种情况出现的时候，要通过阅读《昆虫记》等相关资料去寻找，再通过对解剖死亡昆虫所得到的昆虫内构知识来理解，以此加强对所要刻画的昆虫的了解。
　　（二）昆虫形象内部空间过于狭小，无法正常使用角刀
　　由于昆虫的体量所限，造成了空间限制无法正常使用角刀状况的出现。这种问题出现的时候，要从狭长部分的最末梢点从较为特殊的角度下刀，之后再持续施加较为轻柔的力道，同时尽量使刀口贴合木板内部的纹路走向，使刀身在不碰触昆虫形象边缘线或者内部结构线的前提下，对计划中的狭小区域进行刻画。如果发现仍有少许部分残留于边缘线或内部结构线周围，则调整角度，从两侧各以锐角的角度下刀，重复一次即可。
　　由于大多数昆虫体积过小，所以对昆虫进行刻画的作品屈指可数，笔者认为以黑白木刻这种经典的表现手法来展示昆虫的原始之美是很有必要的。
　　参考文献：
　　[1][法]让·亨利·法布尔.昆虫记[M].北京：中国书籍出版社.
　　（作者简介：郭函宁，男，硕士研究生，吉林艺术学院，研究方向：版画）（责任编辑 刘冬杨）