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蒋家华/水彩
【机 构】
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深圳职业技术学院传播工程学院
【出 处】
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文艺研究
【发表日期】
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2020年2期
其他文献
德里达著作《绘画中的真理》的完整中文版即将出版。笔者(中文版译者)就此著作展开讨论,力图辨析"绘画""真理""边饰""笔划"等重要概念,以及全书的套陷结构与边饰性书写,并提出德里达"绘画中的真理"实际上是以一种述行性的"真理"对传统哲学与美学真理观进行解构。进一步而言,该书意不在于指出某种再现意义上的"真实""真相"或"真谛",更非再次定义某种唯一的确定性,而是检视"真理"在绘作行为中,即描绘涂写的运动过程中,如何无止境地运作、更新、实现。
以大肚神僧为主尊,身侧伴一虎,左右各坐一胁侍的组合常见于明代造像中,故宫博物院、首都博物馆等处均有收藏。神僧多被认定为布袋和尚,二胁侍身份、三人与虎的关系则众说纷纭。结合宋元图像资料考证,明代大肚神僧造像的母题应为丰干、寒山、拾得"天台三圣"组合或三人与虎同眠的"四睡"组合。大肚丰干形象的出现,是宋元禅宗信仰结合特殊历史情境对布袋和尚形象进行转用的结果。该母题在元代以后的雕塑、绘画中不断演化,表明具体历史语境中的佛教信仰实践,在时代观念、宗教倾向及大众诉求等因素的影响下往往超越正统经院文献的叙述,