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[摘要] 电影摄影师的职责,即熟悉导演剧作,营造时空氛围,帮助演员刻画角色,塑造完整的银幕形象。《红色情深》中影像结构均体现出纪实特性及色彩象征的特点,如标准镜头造成的正常视觉感受、平视角度体现出的客观性及自然光形成的光效基调等。摄影师在运用摄影造型语言在叙事的同时,利用造型语言的镜内对应与镜外联系诠释出统一的关于博爱的影像观念,对应观者心理、引发观者的思考。
[关键词] 《红色情深》 影像观念 叙事结构 造型语言
[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.031
剧情简介
青年模特瓦伦蒂与远在伦敦的男友只能通过电话联络感情,她和青年法官奥古斯物本是邻居,但二人并不相识。一天,瓦伦蒂撞伤了一条狗,进而认识了退休独居的老法官凯恩。
瓦伦蒂发现了老法官窃听邻居电话的秘密。二人通过交谈,了解了彼此面临的精神困扰,最终老法官放弃了不道德的窃听行为。在一次时装表演结束后,老法官给瓦伦蒂讲了一段自己失恋的故事。瓦伦蒂与男友逐渐产生了隔阂。奥古斯特通过了法学院的考试,成为新法官,但在个人生活上却遇到了和老法官一样的不幸。
在老法官的巧妙安排下,瓦伦蒂与奥古斯特搭乘同一条渡船横穿英吉利海峡,突遇暴风雨,只有七位乘客生还。
《红色情深》是最富温馨气息的一部影片。关于影片主题,基耶斯托洛夫斯基这样说:“我有一个愈来愈强烈的感受:我们每个人都只关心自己,即使当我们注意到别人的时候,我们还是想到自由。这是第三部影片《红色情深》(博爱)的主题。”关心自己造成了心灵的孤独,人与人之间精神上的博爱或许可以拯救孤独。
影片开场,一部电话被拿起,镜头随即快速运动,穿越海底,再穿出水面进入电话台,闪烁的橙黄灯提示着电话占线。在色彩飞速变幻的镜头运动中,摄影机拍摄频率大大降低了模拟出电子脉冲在打电话时通过电话线的情景,生动可信;镜二:奥古斯特在自己的公寓内收拾东西。对称式构图中,仅靠两面窗散射进的冷白色光创造了幽闭、可信的低调氛围,冷褐色的环境中唯有桌面上书、水杯、沙发等,透出微弱的红色;镜三:大全景中奥古斯特来到街道上,散射光效下,一辆红色轿车从前景向左划边楼门口,门口处是刚走出的奥古斯特和他的红色吉普车,红色强调了空间张力、结构了画面。镜头随着奥古斯特摇升,穿越灰冷的街道、红色咖啡馆,随即镜头深入一面打开的窗子中,呈现出一个深褐的低调空间,红色桌布、苹果及红色花饰等散落其中,随着瓦伦蒂出来接电话时来回的走动,画面中又出现了背景处的红褐色块及床上的红羽绒服。完整的运动镜头将外部世界和私人空间连接在一起,人物间生存空间的共同感已然产生;镜四:暗背景,侧逆光效下瓦伦蒂的近景。低调画面中,红羽绒服对暗部的反光令画面产生暖融融的感受。双眼陷于阴影中烘托出沉浸于情感体验中的瓦伦蒂的心态;镜五:窗外,奥古斯特走进公寓楼,随后瓦伦蒂将窗关上。亮暗两个空间本是同一完整地理空间,关窗的动作将空间分割,意味着两个人孤独的生存状态,具有感情色彩的红色在冷调空间中已尽消失。在开场的五个镜头里,冷褐基调中,镜头的运动和忽隐忽显的红色色块既强调了瓦伦蒂与其男友间的情感时空又营造出互不相识的瓦伦蒂与奥古斯特之间共有的、孤独且冷漠的现实时空。电话成为联系相隔遥远的一对恋人间情感的工具,这是本片第一条情节线,第二条是围绕着法律系学生与他的女友卡伦之间的关系展开,第三条是主线,展开了瓦伦蒂与老法官之间内心世界的沟通。
瓦伦蒂在红色咖啡馆玩赌币机、在红色健身房锻炼,在摄影室内红色背景前为口香糖广告拍摄了一张略带悲伤的侧面肖像照。一天夜里,开车回家的瓦伦蒂与奥古斯特在一个十字街口擦肩而过,闪烁的红灯和掉落的红皮书分明暗示着什么。在路上,瓦伦蒂开车撞伤了一条牧羊犬。
瓦伦蒂按着狗牌上地址来到老法官凯恩家。镜一:站在栅栏边向里张望的瓦蒂近景。幽兰基调中,大光比侧顶光效下,人物面部呈金黄色调,(双眼陷于阴影中)衬出人物忧虑、迷惑的表情;镜二:首先是瓦伦蒂的主观移动镜头——幽暗的走廊,左转为金黄色小空间,再左转为月光光效的厨房,右侧瓦伦蒂入画,背景为金黄色调的小空间,镜头跟随瓦伦蒂穿过走廊,在走廊尽头右转,出现了隐匿于封闭压抑空间中的老法官,画面中,三处区域光形成了低调空间的三个层次。这一难度极大的360度摇移镜头真实可信地营造了老法官迷宫般复杂的生存空间,直接对应老法官孤僻、幽闭的心理时空。整个镜头出现了有节奏的冷暖空间变化,形成了深褐色影像基调,影片的主要情节在这个空间氛围里展开,因此深褐色调也奠定了全片的视觉基调;镜三:老法官的中近景。背景中台灯发出的暖光形成了金黄色区域光效,头部由侧逆冷光强调出冷峻的立体感,面部至少在曝光点以下三档;镜四:瓦伦蒂近景。用光基本与镜一相同,只是背景纵深处多了红色光斑。人物用光中冷暖角度的不同形成的对比,也正是人物间两种心态的对比。
数天后,瓦伦蒂带着伤愈后的牧养犬来到老法官家中,发现了老法官窃听的秘密。这场戏中,窗户射入的散射光成为用光的依据,在人物面部形成大光比的正侧光效,其中老法官的面部用光酷似十九世纪后期卡梅伦夫人所摄的谢赫尔博士像半边脸孔在强光照射下凸显出来,其余部分则完全杳没于深褐环境中,唯有受光面的眼睛里射出深邃的光芒,刻画了困惑的老法官的性格心态。不可思议的是,当老法官建议瓦伦蒂去邻居家告发时,切回老法官的近景时,面部光效转换为由左侧窗子射入的正侧光,不易察觉的“错误”暗示了微妙的心理变化。
在瓦伦蒂从邻居家回老法官家的全景中,绿灰调画面中红色吉普车提示了奥古斯特的存在,他的女友也是老法官的邻居。
返回老法官家后,二人进行了一番长谈,在老法官近景画面中,他推侧一缕阳光将射入书房:在变压器控制下,色温偏低的正面光渐亮,减弱了面部光比,形成亮丽的暖调。这个象征意味的镜头暗示老法官心情的转变,也成为全片影像结构中微妙的转折点。
老法官在书房中写信告发自己,金黄的台灯光效及背景中明显的红黄色斑使空间明亮渐暖。
奥古斯特在路口看到了用瓦伦蒂的肖像制作的巨幅红色广告牌。
瓦伦蒂看到报纸刊登的窃听事件后,来到老法官家,这一次两个人的谈活涉及了对精神之爱的关切。这场戏发生在傍晚,室内无光,对称式构图中双面窗衬出两个人的剪影,桌上的台灯罩则成为构图中心,幽暗色调将两个孤独者的心理空间溶合在一起。光线愈来愈暗,老法官试图将台灯打开。在瓦伦蒂的近景画面中,随着开关的打开,面部亮到刚好有一点点层次,胶片感光曲线的肩部被用到了极致,随着灯罩的放下,脸部呈现金黄色暖调。金黄色光效营造出荷兰画家伦勃朗式肖像画效果,古典色调对应古老的“博爱”话题,耐人品味。
老法官终于决定走出家门,去欣赏瓦伦蒂的时装表演。在路口,他也发现了瓦伦蒂的巨幅红色广告牌。
在空旷的戏院里,深褐色调笼罩在两个人周围,背景中隐含红色色斑,大光比正侧光效下低沉的氛围对应了陷入回忆中的老法官的心理时空。当老法官讲到他因看到从楼上掉下的书页而通过了考试时,一个急剧下降的移动镜头模拟了这一过程。奥古斯特也因看了落在路口上的书页而通过了考试。升降机移动的镜头和奥古斯特落书在街上的镜头相衔接,闪烁的红灯,镜头的升降、深褐调的时空氛围共同暗示出两个互不相关的人物之间可能存在的命运联系。
海难发生后的第二天清晨,老法官来到门口取报纸。亮丽、清新的晨光光效令人回想起阳光射入老法官书房的那一瞬间。斑驳的树影暗示晨光中关注客船命运的老法官内心的不安。老法官回屋打开电视,电视上,定格画面中是瓦伦蒂和奥古斯特,一个红衣救生员正叠在侧目忧郁的瓦伦蒂身后,镜头慢慢推上,镜头画面恰与广告牌中的画面暗合,红背景前略带悲伤的瓦伦蒂侧面肖像,这是老法官的主观镜头,亦是本片的结尾。
《红色情深》造型表现特点
一、光效的控制
1、自然光确立全片真实可信的光效基调。
2、夜景室内金黄光效氛围联系了本来互不相关的三个人的命运,隐喻“博爱”主题的深远意义。
二、运动造型参与表演,构筑整体影像结构,形成具有内在联系的视觉节奏。
三、色彩语言在多层面的渗透形成全片复杂的视觉结构。
1、褐色空间氛围成为影片视觉基调,对应了孤独者自我封闭的心理空间。
2、主题色红色的多重作用:1)画面红色面积的大小对时空氛围的影响;2)富有色彩冲击力的红色色斑多次成为画面结构中心既强调了空间,又构成全片视觉联接点;3)瓦伦蒂站在红色背景前略带悲伤的侧面肖像成为全片影像观念的最终体现。最初它是故事情节的叙事表达,随后成为吸引人的广告牌,最后在老法官的眼里,它成为对爱的关注。不期而遇的造型语言将影像叙事表达转化为影像观念的传达,这是电影摄影语言的本质魅力,是文字语言所不能替代的。
导演基耶斯托洛夫斯基从社会现象或道德准则出发,运用色彩象征不同的主题,讲述了反映欧洲现实生活的故事,形成了完整、统一的电影风格。对于电影摄影师而言,最重要的是帮助导演完成心中的意念。因此《红色情深》中影像结构均体现出纪实特性及色彩象征的特点,如标准镜头造成的正常视觉感受、平视角度体现出的客观性及自然光形成的光效基调等。但通过对摄影造型分析可以看出电影摄影师并未拘泥于导演意图的简单再现,他们运用摄影造型语言在叙事的同时,利用造型语言的镜内对应与镜外联系诠释出统一的关于博爱的影像观念,对应观者心理、引发观者的思考,正如著名电影摄影师斯特拉罗所言:“我试著去理解如何由摄影的观点将故事的意像概念化,也试着抓出故事的重点,以及如何由象征的、情感的、心理的、真实的及自然的角度呈现。”
《红色情深》利用一幅侧面肖像照完成了关于博爱的色彩象征。
结语
以法国电影为主的欧洲电影从“新浪潮”至今仍可说是艺术电影的代名词,他们强调电影摄影机是一种个人表达的工具,与文学家的笔一样。他们更倾向于选择现实主义的题材,探寻在表象掩盖下的深层现实,以此表达对周围社会的思考。他们试图对现实作出更为透彻的解释,其作品往往逞有一种深度,被称为“作者电影”,基耶斯托洛夫斯基的颜色三部曲正是其中的优秀代表,电影摄影师是创作影片的艺术家之一,他们运用纯粹的造型语言来诠释影片的观念,帮助导演构筑完美的电影艺术作品,这应是电影摄影师的实质职责,而不仅仅是用技巧完成一幅幅美丽的画面。
作者简介
张磊(1968.3——)男 山西太原人。广播电影电视管理干部学院讲师,主要研究方向:摄影造型,电视摄像。
[关键词] 《红色情深》 影像观念 叙事结构 造型语言
[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.031
剧情简介
青年模特瓦伦蒂与远在伦敦的男友只能通过电话联络感情,她和青年法官奥古斯物本是邻居,但二人并不相识。一天,瓦伦蒂撞伤了一条狗,进而认识了退休独居的老法官凯恩。
瓦伦蒂发现了老法官窃听邻居电话的秘密。二人通过交谈,了解了彼此面临的精神困扰,最终老法官放弃了不道德的窃听行为。在一次时装表演结束后,老法官给瓦伦蒂讲了一段自己失恋的故事。瓦伦蒂与男友逐渐产生了隔阂。奥古斯特通过了法学院的考试,成为新法官,但在个人生活上却遇到了和老法官一样的不幸。
在老法官的巧妙安排下,瓦伦蒂与奥古斯特搭乘同一条渡船横穿英吉利海峡,突遇暴风雨,只有七位乘客生还。
《红色情深》是最富温馨气息的一部影片。关于影片主题,基耶斯托洛夫斯基这样说:“我有一个愈来愈强烈的感受:我们每个人都只关心自己,即使当我们注意到别人的时候,我们还是想到自由。这是第三部影片《红色情深》(博爱)的主题。”关心自己造成了心灵的孤独,人与人之间精神上的博爱或许可以拯救孤独。
影片开场,一部电话被拿起,镜头随即快速运动,穿越海底,再穿出水面进入电话台,闪烁的橙黄灯提示着电话占线。在色彩飞速变幻的镜头运动中,摄影机拍摄频率大大降低了模拟出电子脉冲在打电话时通过电话线的情景,生动可信;镜二:奥古斯特在自己的公寓内收拾东西。对称式构图中,仅靠两面窗散射进的冷白色光创造了幽闭、可信的低调氛围,冷褐色的环境中唯有桌面上书、水杯、沙发等,透出微弱的红色;镜三:大全景中奥古斯特来到街道上,散射光效下,一辆红色轿车从前景向左划边楼门口,门口处是刚走出的奥古斯特和他的红色吉普车,红色强调了空间张力、结构了画面。镜头随着奥古斯特摇升,穿越灰冷的街道、红色咖啡馆,随即镜头深入一面打开的窗子中,呈现出一个深褐的低调空间,红色桌布、苹果及红色花饰等散落其中,随着瓦伦蒂出来接电话时来回的走动,画面中又出现了背景处的红褐色块及床上的红羽绒服。完整的运动镜头将外部世界和私人空间连接在一起,人物间生存空间的共同感已然产生;镜四:暗背景,侧逆光效下瓦伦蒂的近景。低调画面中,红羽绒服对暗部的反光令画面产生暖融融的感受。双眼陷于阴影中烘托出沉浸于情感体验中的瓦伦蒂的心态;镜五:窗外,奥古斯特走进公寓楼,随后瓦伦蒂将窗关上。亮暗两个空间本是同一完整地理空间,关窗的动作将空间分割,意味着两个人孤独的生存状态,具有感情色彩的红色在冷调空间中已尽消失。在开场的五个镜头里,冷褐基调中,镜头的运动和忽隐忽显的红色色块既强调了瓦伦蒂与其男友间的情感时空又营造出互不相识的瓦伦蒂与奥古斯特之间共有的、孤独且冷漠的现实时空。电话成为联系相隔遥远的一对恋人间情感的工具,这是本片第一条情节线,第二条是围绕着法律系学生与他的女友卡伦之间的关系展开,第三条是主线,展开了瓦伦蒂与老法官之间内心世界的沟通。
瓦伦蒂在红色咖啡馆玩赌币机、在红色健身房锻炼,在摄影室内红色背景前为口香糖广告拍摄了一张略带悲伤的侧面肖像照。一天夜里,开车回家的瓦伦蒂与奥古斯特在一个十字街口擦肩而过,闪烁的红灯和掉落的红皮书分明暗示着什么。在路上,瓦伦蒂开车撞伤了一条牧羊犬。
瓦伦蒂按着狗牌上地址来到老法官凯恩家。镜一:站在栅栏边向里张望的瓦蒂近景。幽兰基调中,大光比侧顶光效下,人物面部呈金黄色调,(双眼陷于阴影中)衬出人物忧虑、迷惑的表情;镜二:首先是瓦伦蒂的主观移动镜头——幽暗的走廊,左转为金黄色小空间,再左转为月光光效的厨房,右侧瓦伦蒂入画,背景为金黄色调的小空间,镜头跟随瓦伦蒂穿过走廊,在走廊尽头右转,出现了隐匿于封闭压抑空间中的老法官,画面中,三处区域光形成了低调空间的三个层次。这一难度极大的360度摇移镜头真实可信地营造了老法官迷宫般复杂的生存空间,直接对应老法官孤僻、幽闭的心理时空。整个镜头出现了有节奏的冷暖空间变化,形成了深褐色影像基调,影片的主要情节在这个空间氛围里展开,因此深褐色调也奠定了全片的视觉基调;镜三:老法官的中近景。背景中台灯发出的暖光形成了金黄色区域光效,头部由侧逆冷光强调出冷峻的立体感,面部至少在曝光点以下三档;镜四:瓦伦蒂近景。用光基本与镜一相同,只是背景纵深处多了红色光斑。人物用光中冷暖角度的不同形成的对比,也正是人物间两种心态的对比。
数天后,瓦伦蒂带着伤愈后的牧养犬来到老法官家中,发现了老法官窃听的秘密。这场戏中,窗户射入的散射光成为用光的依据,在人物面部形成大光比的正侧光效,其中老法官的面部用光酷似十九世纪后期卡梅伦夫人所摄的谢赫尔博士像半边脸孔在强光照射下凸显出来,其余部分则完全杳没于深褐环境中,唯有受光面的眼睛里射出深邃的光芒,刻画了困惑的老法官的性格心态。不可思议的是,当老法官建议瓦伦蒂去邻居家告发时,切回老法官的近景时,面部光效转换为由左侧窗子射入的正侧光,不易察觉的“错误”暗示了微妙的心理变化。
在瓦伦蒂从邻居家回老法官家的全景中,绿灰调画面中红色吉普车提示了奥古斯特的存在,他的女友也是老法官的邻居。
返回老法官家后,二人进行了一番长谈,在老法官近景画面中,他推侧一缕阳光将射入书房:在变压器控制下,色温偏低的正面光渐亮,减弱了面部光比,形成亮丽的暖调。这个象征意味的镜头暗示老法官心情的转变,也成为全片影像结构中微妙的转折点。
老法官在书房中写信告发自己,金黄的台灯光效及背景中明显的红黄色斑使空间明亮渐暖。
奥古斯特在路口看到了用瓦伦蒂的肖像制作的巨幅红色广告牌。
瓦伦蒂看到报纸刊登的窃听事件后,来到老法官家,这一次两个人的谈活涉及了对精神之爱的关切。这场戏发生在傍晚,室内无光,对称式构图中双面窗衬出两个人的剪影,桌上的台灯罩则成为构图中心,幽暗色调将两个孤独者的心理空间溶合在一起。光线愈来愈暗,老法官试图将台灯打开。在瓦伦蒂的近景画面中,随着开关的打开,面部亮到刚好有一点点层次,胶片感光曲线的肩部被用到了极致,随着灯罩的放下,脸部呈现金黄色暖调。金黄色光效营造出荷兰画家伦勃朗式肖像画效果,古典色调对应古老的“博爱”话题,耐人品味。
老法官终于决定走出家门,去欣赏瓦伦蒂的时装表演。在路口,他也发现了瓦伦蒂的巨幅红色广告牌。
在空旷的戏院里,深褐色调笼罩在两个人周围,背景中隐含红色色斑,大光比正侧光效下低沉的氛围对应了陷入回忆中的老法官的心理时空。当老法官讲到他因看到从楼上掉下的书页而通过了考试时,一个急剧下降的移动镜头模拟了这一过程。奥古斯特也因看了落在路口上的书页而通过了考试。升降机移动的镜头和奥古斯特落书在街上的镜头相衔接,闪烁的红灯,镜头的升降、深褐调的时空氛围共同暗示出两个互不相关的人物之间可能存在的命运联系。
海难发生后的第二天清晨,老法官来到门口取报纸。亮丽、清新的晨光光效令人回想起阳光射入老法官书房的那一瞬间。斑驳的树影暗示晨光中关注客船命运的老法官内心的不安。老法官回屋打开电视,电视上,定格画面中是瓦伦蒂和奥古斯特,一个红衣救生员正叠在侧目忧郁的瓦伦蒂身后,镜头慢慢推上,镜头画面恰与广告牌中的画面暗合,红背景前略带悲伤的瓦伦蒂侧面肖像,这是老法官的主观镜头,亦是本片的结尾。
《红色情深》造型表现特点
一、光效的控制
1、自然光确立全片真实可信的光效基调。
2、夜景室内金黄光效氛围联系了本来互不相关的三个人的命运,隐喻“博爱”主题的深远意义。
二、运动造型参与表演,构筑整体影像结构,形成具有内在联系的视觉节奏。
三、色彩语言在多层面的渗透形成全片复杂的视觉结构。
1、褐色空间氛围成为影片视觉基调,对应了孤独者自我封闭的心理空间。
2、主题色红色的多重作用:1)画面红色面积的大小对时空氛围的影响;2)富有色彩冲击力的红色色斑多次成为画面结构中心既强调了空间,又构成全片视觉联接点;3)瓦伦蒂站在红色背景前略带悲伤的侧面肖像成为全片影像观念的最终体现。最初它是故事情节的叙事表达,随后成为吸引人的广告牌,最后在老法官的眼里,它成为对爱的关注。不期而遇的造型语言将影像叙事表达转化为影像观念的传达,这是电影摄影语言的本质魅力,是文字语言所不能替代的。
导演基耶斯托洛夫斯基从社会现象或道德准则出发,运用色彩象征不同的主题,讲述了反映欧洲现实生活的故事,形成了完整、统一的电影风格。对于电影摄影师而言,最重要的是帮助导演完成心中的意念。因此《红色情深》中影像结构均体现出纪实特性及色彩象征的特点,如标准镜头造成的正常视觉感受、平视角度体现出的客观性及自然光形成的光效基调等。但通过对摄影造型分析可以看出电影摄影师并未拘泥于导演意图的简单再现,他们运用摄影造型语言在叙事的同时,利用造型语言的镜内对应与镜外联系诠释出统一的关于博爱的影像观念,对应观者心理、引发观者的思考,正如著名电影摄影师斯特拉罗所言:“我试著去理解如何由摄影的观点将故事的意像概念化,也试着抓出故事的重点,以及如何由象征的、情感的、心理的、真实的及自然的角度呈现。”
《红色情深》利用一幅侧面肖像照完成了关于博爱的色彩象征。
结语
以法国电影为主的欧洲电影从“新浪潮”至今仍可说是艺术电影的代名词,他们强调电影摄影机是一种个人表达的工具,与文学家的笔一样。他们更倾向于选择现实主义的题材,探寻在表象掩盖下的深层现实,以此表达对周围社会的思考。他们试图对现实作出更为透彻的解释,其作品往往逞有一种深度,被称为“作者电影”,基耶斯托洛夫斯基的颜色三部曲正是其中的优秀代表,电影摄影师是创作影片的艺术家之一,他们运用纯粹的造型语言来诠释影片的观念,帮助导演构筑完美的电影艺术作品,这应是电影摄影师的实质职责,而不仅仅是用技巧完成一幅幅美丽的画面。
作者简介
张磊(1968.3——)男 山西太原人。广播电影电视管理干部学院讲师,主要研究方向:摄影造型,电视摄像。