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【摘要】同字在书法创作过程中是很常见的，对其进行处理是否合理恰当，关系到一幅作品的质量好坏，对此，我们应积极的运用各种方法、手段，使作品达到统一、和谐、完美，因此字的体势、笔法的变化显得格外重要，此外还应配合墨法、章法等，采取灵活多样的艺术变化，以增强作品的力感、动感、节奏感和视觉美的冲击力。
【关键词】行草书法；笔法；体势；重字变化
【中图分类号】J292.3【文献标识码】A【文章编号】1005-1074(2009)02-0229-01
在一篇行草书法作品中，相同字或相同偏旁的变化直接关系到作品的质量。在书法创作实践中，同字变化应遵循：“统一、变化、协调”这一原则。根据作品中同字周围结字、点画的形态关系和文意环境，采取灵活多样的艺术变化，以增强作品的力感、动感、节奏感和视觉美的冲击力。被称为天下第一行书的《兰亭序》中有二十一个“之”字，无一雷同，各具独特的风韵。重复的字还有：“事”、“为”、“以”、等，都别出心裁，自成妙构。下面根据我的书写实践浅谈一下自己的遇见。
1体势的变化
一篇书法作品同字同旁的出现，有时几处甚至多处出现，这就要求在书写作品前首先要打腹稿，对同字同旁、同笔画进行精心设计和安排，接着试写然后书写正式作品，这样写出来的作品能够做到有的放失、心中有数，下面从以下2种情况加以分析：
1.1繁简变化作品中，同字可以通过变换繁简字体，来避免重复，增强节奏感、跳跃感，使作品赋予变化。在《中国钢笔书法》1999年第4期所载《谈谈硬笔书法创作中的繁简字体混用現象》一文中，娄自由先生列举了古今书法作品中繁简字同时入书者十一例，并试图从书法创作的角度论证繁简字并用的可行性和优越性。笔者是赞同这个观点的。古代名家如，汉章帝：《千字文断简》汉（汉）；褚遂良：《大字阴符经》“万万物生”；虞世南：《汝南公主墓志铭》（墨迹）礼（礼）；米南宫：《蜀素帖》继（继）、断（断）；唐伯虎：《落花诗册》泪（淚）、国（国）。在现代书法家笔下，繁简并用也是常见的，例如《启功书画集》中的《共勉诗横幅》，另外如毛泽东、沈鹏等的书法作品中屡屡发现其创作用字繁简并用的。
1.2笔顺变化在一篇作品中，同字同旁的变化除繁简变化外，还可将字的笔顺加以适当调整，使同字异貌，俗中见奇，另有一翻风味。如图唐孙过庭的《书谱》中有多次出现“钟”字，通过变化笔顺，使其姿态各一，随势而定，更显自然生动。
2笔法的变化
笔法有广义和狭义之分，广义的笔法包括执笔方法和用笔方法，狭义的笔法仅指用笔的方法。此指狭义。笔法包含笔的运行轨迹、运行速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的位置、笔的竖立程度和笔的转动状态等。书法家常言，书法创作，用笔为上，精妙流畅的运笔是作品的美的根基，王羲之以“管”为将军，意思是说：“书道之机在于运笔”他在《笔势论》中这样写道；“每书欲十退五急、十曲五直、十藏五出、十起五伏，方可谓书”。明代书家解缙关于笔法问题曾这样说过：“今书之美在钟王，其功在执笔用笔”。唐代孙过庭用笔上有这样的论述：“草以点画为性情，使转为形质草乖使转不能成字”。意思是说，草书通过点画的笔势笔意以表达字的精神、风格再通过使转表现字的基础形态。所以离开了使转自然就不成草书了。
行草用笔以使转为主，即以圆笔为主，所以使转者，纵横牵掣，钩环盘行也。草书的连绵环曲的用笔方法，使其独有的用笔特点。为什么行草书法用笔以园笔为主呢？因为园笔更有利于用笔的使转，回旋飞动，挥洒自如、得心应手，写出的笔画圆浑遒劲、流畅飘逸。但为获得丰富多彩、变化无穷。新颖奇特，往往兼施方笔曲笔直笔……在这一点上，孙过庭《书谱中》通过用笔方法的方圆、藏露、疾涩、轻重，点画形态的大小、长短、粗细、曲直和笔画组合的不同样式，使得同字同旁的形态、结构发生了变化。如图中的两个“末”字，都极尽变通，相同的字及字中相同的部件写法各不相同。展现出灵动、活泼的风貌。
3小结
同字在行草书法中是千变万化的，除了体势、笔法的变化外还应配合墨法、章法等，力争使作品达到统一和谐完美。宋姜夔《续书谱•用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也。”运用一定的书法原理及书法技巧，通过运笔挥洒墨色使作者的情感跃然纸上，通过枯润、浓淡、干湿、滑涩、焦染、轻重、缓急等，产生不同神韵、不同效果的美的感觉。墨法变化应根据作品的具体内容，因情而变，因意而变，着状而变，随机而变。浓淡、轻重、润燥、干湿……轮返穿插巧变化，体势的核心是变化，笔法的核心是协调，墨法的核心是渲染，章法的核心是统一。而同字的变化是关键。因此，书法创作中应十分重视同字的变化。
4参考文献
[1]左民安.汉字例话.中国青年出版社，1984
[2]中央文明办/国家语委编.国家通用语言文字规范读本.学习出版社，2001
[3]郭绍虞.人民群众与书法艺术.书法研究，1979
[4]张涌泉.汉语俗文字研究.岳麓书社，1988
[5]李果.《沈鹏书画谈》和《当代书法家精品集•沈鹏卷》出版发行令人瞩目[J].美术之友,1998,(01)
【关键词】行草书法；笔法；体势；重字变化
【中图分类号】J292.3【文献标识码】A【文章编号】1005-1074(2009)02-0229-01
在一篇行草书法作品中，相同字或相同偏旁的变化直接关系到作品的质量。在书法创作实践中，同字变化应遵循：“统一、变化、协调”这一原则。根据作品中同字周围结字、点画的形态关系和文意环境，采取灵活多样的艺术变化，以增强作品的力感、动感、节奏感和视觉美的冲击力。被称为天下第一行书的《兰亭序》中有二十一个“之”字，无一雷同，各具独特的风韵。重复的字还有：“事”、“为”、“以”、等，都别出心裁，自成妙构。下面根据我的书写实践浅谈一下自己的遇见。
1体势的变化
一篇书法作品同字同旁的出现，有时几处甚至多处出现，这就要求在书写作品前首先要打腹稿，对同字同旁、同笔画进行精心设计和安排，接着试写然后书写正式作品，这样写出来的作品能够做到有的放失、心中有数，下面从以下2种情况加以分析：
1.1繁简变化作品中，同字可以通过变换繁简字体，来避免重复，增强节奏感、跳跃感，使作品赋予变化。在《中国钢笔书法》1999年第4期所载《谈谈硬笔书法创作中的繁简字体混用現象》一文中，娄自由先生列举了古今书法作品中繁简字同时入书者十一例，并试图从书法创作的角度论证繁简字并用的可行性和优越性。笔者是赞同这个观点的。古代名家如，汉章帝：《千字文断简》汉（汉）；褚遂良：《大字阴符经》“万万物生”；虞世南：《汝南公主墓志铭》（墨迹）礼（礼）；米南宫：《蜀素帖》继（继）、断（断）；唐伯虎：《落花诗册》泪（淚）、国（国）。在现代书法家笔下，繁简并用也是常见的，例如《启功书画集》中的《共勉诗横幅》，另外如毛泽东、沈鹏等的书法作品中屡屡发现其创作用字繁简并用的。
1.2笔顺变化在一篇作品中，同字同旁的变化除繁简变化外，还可将字的笔顺加以适当调整，使同字异貌，俗中见奇，另有一翻风味。如图唐孙过庭的《书谱》中有多次出现“钟”字，通过变化笔顺，使其姿态各一，随势而定，更显自然生动。
2笔法的变化
笔法有广义和狭义之分，广义的笔法包括执笔方法和用笔方法，狭义的笔法仅指用笔的方法。此指狭义。笔法包含笔的运行轨迹、运行速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的位置、笔的竖立程度和笔的转动状态等。书法家常言，书法创作，用笔为上，精妙流畅的运笔是作品的美的根基，王羲之以“管”为将军，意思是说：“书道之机在于运笔”他在《笔势论》中这样写道；“每书欲十退五急、十曲五直、十藏五出、十起五伏，方可谓书”。明代书家解缙关于笔法问题曾这样说过：“今书之美在钟王，其功在执笔用笔”。唐代孙过庭用笔上有这样的论述：“草以点画为性情，使转为形质草乖使转不能成字”。意思是说，草书通过点画的笔势笔意以表达字的精神、风格再通过使转表现字的基础形态。所以离开了使转自然就不成草书了。
行草用笔以使转为主，即以圆笔为主，所以使转者，纵横牵掣，钩环盘行也。草书的连绵环曲的用笔方法，使其独有的用笔特点。为什么行草书法用笔以园笔为主呢？因为园笔更有利于用笔的使转，回旋飞动，挥洒自如、得心应手，写出的笔画圆浑遒劲、流畅飘逸。但为获得丰富多彩、变化无穷。新颖奇特，往往兼施方笔曲笔直笔……在这一点上，孙过庭《书谱中》通过用笔方法的方圆、藏露、疾涩、轻重，点画形态的大小、长短、粗细、曲直和笔画组合的不同样式，使得同字同旁的形态、结构发生了变化。如图中的两个“末”字，都极尽变通，相同的字及字中相同的部件写法各不相同。展现出灵动、活泼的风貌。
3小结
同字在行草书法中是千变万化的，除了体势、笔法的变化外还应配合墨法、章法等，力争使作品达到统一和谐完美。宋姜夔《续书谱•用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也。”运用一定的书法原理及书法技巧，通过运笔挥洒墨色使作者的情感跃然纸上，通过枯润、浓淡、干湿、滑涩、焦染、轻重、缓急等，产生不同神韵、不同效果的美的感觉。墨法变化应根据作品的具体内容，因情而变，因意而变，着状而变，随机而变。浓淡、轻重、润燥、干湿……轮返穿插巧变化，体势的核心是变化，笔法的核心是协调，墨法的核心是渲染，章法的核心是统一。而同字的变化是关键。因此，书法创作中应十分重视同字的变化。
4参考文献
[1]左民安.汉字例话.中国青年出版社，1984
[2]中央文明办/国家语委编.国家通用语言文字规范读本.学习出版社，2001
[3]郭绍虞.人民群众与书法艺术.书法研究，1979
[4]张涌泉.汉语俗文字研究.岳麓书社，1988
[5]李果.《沈鹏书画谈》和《当代书法家精品集•沈鹏卷》出版发行令人瞩目[J].美术之友,1998,(01)