《我与梦露的一周》是典型的传记片，是根据科林·克拉克（Colin Clark）的日记改编，故事发生在1956年拍摄影片《游龙戏凤》（The Prince and the Show girl）期间，男主角劳伦斯·奥利弗需借梦露的名气来重振声威，而梦露也期望通过与这位大腕兼导演合作挽回自己的名声。就在梦露处在和劳伦斯·奥利弗以及他的妻子费雯丽的激烈较量，还有与老公米勒的情感纠结中的复杂时刻，她遇上了一个年轻的敬她如女神的23岁的片场打杂工科林。科林是贵族子弟，单纯而天真，梦露带着他度过了短暂而快乐的一周，年轻小男人对梦露的爱情带着高贵的绝望与合理的分寸，剧中的老奶奶旁观这一切，说了一句耐人寻味的话，初恋是用来绝望的——这大约是最能安慰科林的话。
　　 在科林的回忆里，梦露是性感、纯真、可爱、迫不得已的代名词，她像个孩子，渴望着爱又极易被伤害。但事实上，大量的梦露传记都显出这位性感女神的复杂个性，比如她早年为了让自己成为神话，不断地对记者描述童年的悲惨际遇，使自己的形象定格为一个通过自己拼搏而最后实现理想的贫穷而悲伤的孤儿（实际上她的那些际遇有些是来自她妹妹的，她本身并没有辗转过十三个领养家庭，也没有受过养父的性骚扰，而且她也不是孤儿，她的父母俱在，母亲住在疯人院，她在电影公司的规劝下开始寄钱给她）。她的公关专家亚瑟亚各布说过一句话：真相是，梦露喜欢制造谎言。
　　 其实作为一个经常采访明星的记者，我个人也知道明星是最爱说谎言的人。
　　 当然，他们说谎情有可原，一件事，对三个人说还有兴趣，对三十个人重复就真的有点烦，对三百个人说管保任何人都崩溃，而且娱乐报纸最爱断章取义耸人听闻，说假话更省力。以前替内地杂志采访过舒淇，谈到兴起，她说起她是如何从抑郁症中走出来的，谁知被香港记者看到，大大的标题是舒淇为黎明得了抑郁症，一算时间，也确实是，弄得现在有男友的她尴尬异常，下次再采访时，她托人捎话，我们可不可以不要谈那么深入……再比如采访某当时得令的帅哥男星，没读过什么书的男明星信了佛愛上读书，在发布会上用了一句老子的话，自比蝉虫，结果记者听错了，以为他自比蟾蜍，隔天的大标是某某自比癞蛤蟆……对明星来说，说真话简直得不偿失，不如说假话，于是你可以看到，中国的明星有一个统一版本的故事，他们永远有一个痛苦的童年（注，这是为了加强励志效果，让粉丝产生同情）；考学永远是陪人家去考恰巧考上（注：这说明他们毫无名利心只是运气好）；他们被导演选中永远是陪朋友面试他被瞧中（注：潜规则这种事只有在外星球才会发生）；他们拍戏是上刀山下火海跳冻水有多么难（注：是有点难但没有他们讲得那么可怕……）；她的绯闻男女友全是普通朋友（注：通常的规则是分了手的就会说是路人没有分手的就是好朋友根本不存在的则拼命模棱两可）；他们的日常生活永远在做慈善不坐飞机是为了低碳随身带拖鞋筷子环保到世界末日（注：讲做慈善是接广告的前提条件）；至于爱情，他们则永远在期待（注：这是最安全的回答）。
　　 所以所有企图从明星嘴里套出点真话的努力其实有点徒劳，除非他自己想说，别以为你的平台够硬你的气场够大你的采访技巧惊人，他们嘴里说出来的一定是他们臆想中的自己或者想要成为的自己——连出名纯真美艳每个男人都爱的法国女星苏菲·玛索都在自传《说谎的女人》里承认“我是个撒谎高手，撒得天衣无缝，一天数次，不管有没有预谋，出自本能或无耻放肆。”
　　 除此之外，职业也是明星们说谎的最大原因，“你必须在最短的时间内进驻别人的世界、肉体与灵魂之中，虽然三两个月之后你就可以摆脱那个宿主，回复本色，但是久而久之，这种变形记就成为生活的一部分。”其实无论表演也好，生活也好，说谎是演员的任务，因为他们就是在表演一个不存在的东西，梦露说：“我一辈子都在扮演玛丽莲·梦露，我一直都想把她做得更好，而结果我只不过扮演了我自己的影子。”
　　 所以，看《我与梦露的一周》有点出戏，如果你对人性的复杂有充分的认识。最可笑的是英国有报纸说科林·克拉克写的这本《我与梦露的一周》是一部典型的意淫之作，梦露死后，各种有关无关的人等靠着编造与梦露的交往大赚其钱，如果真的是这样，那么爱说谎的就不仅有女明星，甚至还有女明星身旁的男人。不过，有什么呢？每个人都有毛病，“怪才塞利纳专发牢骚，淑女伍尔芙爱说胡话，卡尔松是假小子，普鲁斯特是同性恋……”美女兼性幻想对象说点无关痛痒的谎话有什么要紧，甚至她身边的人编一些无关痛痒的美丽谎话我们也宁可选择相信。
　　 我想对于观众或者粉丝来说，他们甚至乐于听到谎言吧，漂亮帅气的男男女女，美丽的故事，甜美和荡气回肠的爱情让这个世界看上去更好更安全，这真让人松了一口气。
　　 也许，体贴观众，让他们持续幻想，这正是明星以及这个行业里的人们最应该做的事。