【摘 要】
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“悲情三部曲”充分贯彻了台湾新电影所追求的写实主义和批判现实主义美学精神。其中,《悲情城市》包含了双重质疑:对台湾当局所压抑和隐瞒的历史真相的质疑,对巴赞所谓摄影
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“悲情三部曲”充分贯彻了台湾新电影所追求的写实主义和批判现实主义美学精神。其中,《悲情城市》包含了双重质疑:对台湾当局所压抑和隐瞒的历史真相的质疑,对巴赞所谓摄影的“自动生成性”和“客观性”的质疑。《戏梦人生》在一定程度上是“口述历史”的影像化记录和再现。《好男好女》则将台湾的历史和中国大陆的历史作为一个不可分割的整体来加以反思,显示出更宏阔的历史视野和更彻底的写实主义精神“。悲情三部曲”所张扬的写实主义美学精神是对1949—1970年代台湾当局独裁政治和文化强权的最勇敢的反抗,是对自封建时代以来中国“瞒和骗”的文艺创作路线的最决绝的反叛。
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