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严绳孙（1623年-1702年），字荪友，号藕渔，又作藕荡渔人“。江苏无锡人，常自署“勾吴严绳孙”“勾吴严四”，常用印有“西神布衣”等。祖父严一鹏，明刑部侍郎，卒赠尚书。严绳孙为贵公子孙，鼎革后，虽为一介布衣，却以诗古文辞擅名，人品清高，脱然尘埃之外，时人往往把他比作乡贤倪云林。高士奇称：“藕渔负卓荦之才，高尚其志，徜徉山水数十年，所怀猖洁，轩冕富贵不动其心，诗酒笔墨自娱而已。”康熙十八年（1679年），严绳孙以“江南名布衣”被荐应鸿博试，再三辞，不允，乃就试。鸿博试规定“赋序、诗各一首”，但严绳孙却因目疾只赋《省耕诗》一首20韵即退场，这或许也是他“辞不就”的一种方式。当时阁中阅卷已不录取，但康熙“素重其名”，并且认为“史局不可无此人”而特擢置二等末。对于同时举鸿博诸人，当时“部议分资格，进士出身者以馆职用，馀给待诏衔，俟史成目授官”，即对举博学鸿词科的人员区别对待，凡进士出身者，给翰林馆职，其馀不具备此条件的，暂时给待诏衔，等到《明史》编纂完成，再授官。但康熙却让50人同时入翰林，以示恩宠。因此严绳孙得以布衣授翰林院检讨，参与纂修《明史》。同时以布衣入翰林的还有秀水朱彝尊、吴江潘耒、富平李因笃，称“四布衣”。这是极大的荣耀，一时成为美谈。
严绳孙历宦5年，先后授翰林院检讨，充日讲起居注官，升右中允，他自己也因此“感激自奋，不忍以向之狷洁高尚之怀上负知遇，凡职所当尽者，罔不夙夜兢兢”。曾典山西试，称得人。严绳孙深知从来有学之士往往困于场屋，多被埋没，因此一旦身负选才之任，就尽力做到野无遗贤。他自己有诗云：“……受命收国土，将尽汗血选。犹恐隔真才，无由到吾眼。龙文喜一得，观者不言善。强复加金羁，逸足庶终展。唯才与时命，自古每多舛。贤豪有特达，望古一长缅。”但是，“三布衣”（李因笃举鸿博后不久即以养母为由辞归）在朝中却颇受排挤，朱彝尊、潘耒相继被遭弹劾或辞官或降调。严绳孙虽然“遇人乐易，好和不争，以是忌者差少”，但处境也非常困难。他本来就不热衷于官场，早在李因笃归田日，严绳孙就在《送李天生同年侍养归秦中》诗中说：“李子抱明义，出处何轩然。既览千古迹，肯遗寸心愆。……君行安可留，解组已我先。”因此早有辞宫归田之志。当朱彝尊辞官后，他在《题朱锡鬯竹垞归耕图》诗中再次表达了他的归隐之意：“所愿营草堂，宛在藕花沚。怀哉勿重陈，吾亦从逝矣。”康熙二十三年冬，严绳孙典顺天武闱乡试。事毕，即请假归。朱彝尊在《严中允瀛台侍直诗，序》中说：“人谓藕渔遭逢盛际，为侍从，升储端，不应遽去。然朝多吉士，媚于天子有人，则藕渔之去，固无不可也。”颇可见当时官场处境及严氏之志行高洁。
宋荦《漫堂书画跋》“文康公十友图跋”称：“明天启崇祯朝，一时名士大夫往往寄情绘事，纵六法有未精，而一种高怀别致盎然溢笔间。”受此风气影响，清初文士也往往能画，如同为康熙己未博学鸿词科的朱彝尊、汪楫、方亨咸等都精于绘事，而严绳孙更是画名甚著，阮葵生《茶馀客话》：“康熙己未鸿博之征，一时人才搜罗殆尽。……尤西堂、邱季贞、秦对岩、黄忍庵、汪舟次、徐菊庄以词客著名，亦足鼓吹休明，有光珥笔。方邵村、严耦渔绘事精绝。”
严绳孙少工书法，“六岁即能作径尺大字”，其书“入晋唐人之室，兼善绘事，山水人物，花木虫鱼，靡不曲肖，尤精画凤，翔舞竦峙，五光射目，观者叹息，以为古画手所无”。严绳孙善画，因此多以此作为与友人的酬应。王士稹《古夫于亭杂录》卷六“文人写真”条称：“王右丞画《孟襄阳吟诗图》，至今流传，以为佳话。不知宣和所藏，又有厉归真所画《常建冒雪入京图》。当时文人高士为世艳慕如此。粱溪严中允荪友绳孙以布衣游京师，见先兄西樵洎余，遂欣然为之写真，亦古人之亚也。”严绳孙不但善画，同时还精于赏鉴，常为时人鉴定书画并题跋，《秋水集》中即收有多首题画诗。陆心源《穰梨馆过眼录》“陈汝言罗浮山樵图轴”条记：“无锡秦松龄、严绳孙、秀水朱彝尊、华亭高层云、嘉兴李符集龚光禄京邸之古藤书屋，蘅圃出陈惟允《罗浮山樵图》示客，定为真迹。时康熙甲子四月晦目也。严绳孙。”
昆仑堂美术馆藏严绳孙《山水册》八开，纸本设色，画山水小品，每开纵17厘米，横20厘米。各有题诗，诗未见于《秋水集》，因录于后：
1.岫远平无迹，门前水自流。竹林烟漠漠，泉石足勾留。秋水。钤“秋水”朱文印。
2.山光含秀水光寒，万里无云万里天。独坐小舟人自在，世间荣辱不相干。荪友。钤“绳孙”白文印。
3.一片山容瘦，疏林遶夕烟。半村环曲水，时有野云还。荪友写。钤“绳孙”白文印、“秋水”朱文印。
4.阵阵寒涛岭上松，隔林听得有清钟。山人不问门前事，坐看闲云渡远峰。绳孙。钤“绳孙”白文印。
5.古木染寒霜，林容分外凉。浓云三面合，山远认茫茫。癸巳秋日，勾吴严绳孙。钤“绳孙”白文印、“秋水”朱文印，收藏印：“香府所藏”朱文印、“曾氏鉴定”朱文印。
6.霜落秋林水国寒，浪花云影上渔竿。柴门相对长流水，独立江边且自看。绳孙写。钤“绳孙”白文印、“勾吴”朱文印。
7.山含活色水含春，细柳阴阴夹古津。闲过板桥人自足，发光荡漾映柴门。昆山严绳孙。钤“绳孙”白文印、“勾吴”朱丈印，收藏印“季彤鉴定真迹”朱文印。
8.山下清江一鉴开，峰回路转隔蓬莱。舟行仿佛闻鸡犬，时有烟霞出谷来。严绳孙。钤“绳孙”白文印、“勾吴”朱文印。
自题“癸巳秋日”，癸巳为1653年，严绳孙31岁。是其早年作品。当时严绳孙尚未举鸿博，优游于无锡太湖山水之间，因此所画当即太湖景致，山色苍翠，水光浩渺，茅檐低小，掩映于青山之间，孤帆轻飚，渐尽于绿水之际，正是一片江南景象。自题“昆山严绳孙”，据朱彝尊《承德郎日讲宫起居注右春坊右中允兼翰林院编修严君墓志铭》，严绳孙“先世自余姚迁无锡之严埭。”而严绳孙诗文书画中也多自称是“勾昊”“梁溪”或“锡山”人。但张庚（1685年-1760年）《国朝画徵录》卷中“严绳孙”条却著录：“严绳孙，字荪友，昆山人，自号勾昊严四。”张庚与严绳孙同时而稍晚，当有所据。今观严绳孙《山水册》自题“昆山严绳孙”，正可互为印证。但严绳孙何以自称昆山人，尚不知其出处，待考。
光绪年间巢勤（1852年-1917年）临摹印行的《芥子园画传》，在各集后都附有“增广名家画谱”。第一集“山水”后“增辑海上名人画稿数十家”，其中第二十三幅题诗：“山下春江一镜开，江回山转隔蓬莱。舟行仿佛闻鸡犬，时有桃花出峡来。光绪丁亥秋日自下昊石仙。”第五十五幅题诗：“谡龌寒涛岭上松，隔林听得有疏钟。山僧不管门前事，一任闲云过别峰。拟李太仆笔意。”吴石仙喜欢在画上题前人佳句，如第二十二幅即题自居易诗“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。光绪丁亥秋，白下吴石仙。”上面所引两首诗虽然没有说明仿严绳孙，但显然是袭自严绳孙《山水册》题诗，亦可见此画册之影响。严绳孙诗名藉甚，未举鸿博前就“以工诗闻”，阮葵生《茶馀客话》卷二“四布衣六子”条称：“先是丙辰、丁巳间，京师有‘四布衣’之称，上每向内廷大臣言之，乃富平李天生、慈溪姜西溟、无锡严秋水、秀水朱竹垞。己未，三人皆得当，惟西溟亦在京师而不与。”可谓名镇京师。严迪昌《清词史》“严绳孙等梁溪词人群” 节对严绳孙之词也有很高的评价：
梁溪回流、蠡湖之畔的江苏无锡，是清代词人渊薮地之一，康熙一朝尤多名家。其中严绳孙、秦松龄、顾岱、顾彩以及侯氏父子等最著称于世。
又说：
严绳孙是清词小令的名家。厉鹗《论词绝句》12首中有专论其此道高明的诗：
“闲情何碍写云蓝，淡处翻浓我未谙。独有藕渔工小令，不教贺老占江南。”谭莹《论词绝句》则说：“人如倪瓒特萧闲，绮靡缘情语早删。小令见推樊榭老，固当标格异《花间》。”都盛赞其小令精妙，自成一家。
严绳孙的诗词在当时就已经享有盛名，影响很大，因此，他的题画诗被后人所“取材”，正可见其诗深为后人所赏识。其实，严绳孙偶尔也会“取材”前人之成旬，如“霜落秋林水国寒，浪花云影上渔竿。柴门相对长流水，独立江边且自看。”即借取了李目华的题画诗“霜落蒹葭水国寒，浪花云影上渔竿。画成未拟将人去，茶熟香温且自看。”这是唱和前人诗韵，游戏笔墨，真可谓随手拈来，不露痕迹，却又别有意趣。
严绳孙历宦5年，先后授翰林院检讨，充日讲起居注官，升右中允，他自己也因此“感激自奋，不忍以向之狷洁高尚之怀上负知遇，凡职所当尽者，罔不夙夜兢兢”。曾典山西试，称得人。严绳孙深知从来有学之士往往困于场屋，多被埋没，因此一旦身负选才之任，就尽力做到野无遗贤。他自己有诗云：“……受命收国土，将尽汗血选。犹恐隔真才，无由到吾眼。龙文喜一得，观者不言善。强复加金羁，逸足庶终展。唯才与时命，自古每多舛。贤豪有特达，望古一长缅。”但是，“三布衣”（李因笃举鸿博后不久即以养母为由辞归）在朝中却颇受排挤，朱彝尊、潘耒相继被遭弹劾或辞官或降调。严绳孙虽然“遇人乐易，好和不争，以是忌者差少”，但处境也非常困难。他本来就不热衷于官场，早在李因笃归田日，严绳孙就在《送李天生同年侍养归秦中》诗中说：“李子抱明义，出处何轩然。既览千古迹，肯遗寸心愆。……君行安可留，解组已我先。”因此早有辞宫归田之志。当朱彝尊辞官后，他在《题朱锡鬯竹垞归耕图》诗中再次表达了他的归隐之意：“所愿营草堂，宛在藕花沚。怀哉勿重陈，吾亦从逝矣。”康熙二十三年冬，严绳孙典顺天武闱乡试。事毕，即请假归。朱彝尊在《严中允瀛台侍直诗，序》中说：“人谓藕渔遭逢盛际，为侍从，升储端，不应遽去。然朝多吉士，媚于天子有人，则藕渔之去，固无不可也。”颇可见当时官场处境及严氏之志行高洁。
宋荦《漫堂书画跋》“文康公十友图跋”称：“明天启崇祯朝，一时名士大夫往往寄情绘事，纵六法有未精，而一种高怀别致盎然溢笔间。”受此风气影响，清初文士也往往能画，如同为康熙己未博学鸿词科的朱彝尊、汪楫、方亨咸等都精于绘事，而严绳孙更是画名甚著，阮葵生《茶馀客话》：“康熙己未鸿博之征，一时人才搜罗殆尽。……尤西堂、邱季贞、秦对岩、黄忍庵、汪舟次、徐菊庄以词客著名，亦足鼓吹休明，有光珥笔。方邵村、严耦渔绘事精绝。”
严绳孙少工书法，“六岁即能作径尺大字”，其书“入晋唐人之室，兼善绘事，山水人物，花木虫鱼，靡不曲肖，尤精画凤，翔舞竦峙，五光射目，观者叹息，以为古画手所无”。严绳孙善画，因此多以此作为与友人的酬应。王士稹《古夫于亭杂录》卷六“文人写真”条称：“王右丞画《孟襄阳吟诗图》，至今流传，以为佳话。不知宣和所藏，又有厉归真所画《常建冒雪入京图》。当时文人高士为世艳慕如此。粱溪严中允荪友绳孙以布衣游京师，见先兄西樵洎余，遂欣然为之写真，亦古人之亚也。”严绳孙不但善画，同时还精于赏鉴，常为时人鉴定书画并题跋，《秋水集》中即收有多首题画诗。陆心源《穰梨馆过眼录》“陈汝言罗浮山樵图轴”条记：“无锡秦松龄、严绳孙、秀水朱彝尊、华亭高层云、嘉兴李符集龚光禄京邸之古藤书屋，蘅圃出陈惟允《罗浮山樵图》示客，定为真迹。时康熙甲子四月晦目也。严绳孙。”
昆仑堂美术馆藏严绳孙《山水册》八开，纸本设色，画山水小品，每开纵17厘米，横20厘米。各有题诗，诗未见于《秋水集》，因录于后：
1.岫远平无迹，门前水自流。竹林烟漠漠，泉石足勾留。秋水。钤“秋水”朱文印。
2.山光含秀水光寒，万里无云万里天。独坐小舟人自在，世间荣辱不相干。荪友。钤“绳孙”白文印。
3.一片山容瘦，疏林遶夕烟。半村环曲水，时有野云还。荪友写。钤“绳孙”白文印、“秋水”朱文印。
4.阵阵寒涛岭上松，隔林听得有清钟。山人不问门前事，坐看闲云渡远峰。绳孙。钤“绳孙”白文印。
5.古木染寒霜，林容分外凉。浓云三面合，山远认茫茫。癸巳秋日，勾吴严绳孙。钤“绳孙”白文印、“秋水”朱文印，收藏印：“香府所藏”朱文印、“曾氏鉴定”朱文印。
6.霜落秋林水国寒，浪花云影上渔竿。柴门相对长流水，独立江边且自看。绳孙写。钤“绳孙”白文印、“勾吴”朱文印。
7.山含活色水含春，细柳阴阴夹古津。闲过板桥人自足，发光荡漾映柴门。昆山严绳孙。钤“绳孙”白文印、“勾吴”朱丈印，收藏印“季彤鉴定真迹”朱文印。
8.山下清江一鉴开，峰回路转隔蓬莱。舟行仿佛闻鸡犬，时有烟霞出谷来。严绳孙。钤“绳孙”白文印、“勾吴”朱文印。
自题“癸巳秋日”，癸巳为1653年，严绳孙31岁。是其早年作品。当时严绳孙尚未举鸿博，优游于无锡太湖山水之间，因此所画当即太湖景致，山色苍翠，水光浩渺，茅檐低小，掩映于青山之间，孤帆轻飚，渐尽于绿水之际，正是一片江南景象。自题“昆山严绳孙”，据朱彝尊《承德郎日讲宫起居注右春坊右中允兼翰林院编修严君墓志铭》，严绳孙“先世自余姚迁无锡之严埭。”而严绳孙诗文书画中也多自称是“勾昊”“梁溪”或“锡山”人。但张庚（1685年-1760年）《国朝画徵录》卷中“严绳孙”条却著录：“严绳孙，字荪友，昆山人，自号勾昊严四。”张庚与严绳孙同时而稍晚，当有所据。今观严绳孙《山水册》自题“昆山严绳孙”，正可互为印证。但严绳孙何以自称昆山人，尚不知其出处，待考。
光绪年间巢勤（1852年-1917年）临摹印行的《芥子园画传》，在各集后都附有“增广名家画谱”。第一集“山水”后“增辑海上名人画稿数十家”，其中第二十三幅题诗：“山下春江一镜开，江回山转隔蓬莱。舟行仿佛闻鸡犬，时有桃花出峡来。光绪丁亥秋日自下昊石仙。”第五十五幅题诗：“谡龌寒涛岭上松，隔林听得有疏钟。山僧不管门前事，一任闲云过别峰。拟李太仆笔意。”吴石仙喜欢在画上题前人佳句，如第二十二幅即题自居易诗“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。光绪丁亥秋，白下吴石仙。”上面所引两首诗虽然没有说明仿严绳孙，但显然是袭自严绳孙《山水册》题诗，亦可见此画册之影响。严绳孙诗名藉甚，未举鸿博前就“以工诗闻”，阮葵生《茶馀客话》卷二“四布衣六子”条称：“先是丙辰、丁巳间，京师有‘四布衣’之称，上每向内廷大臣言之，乃富平李天生、慈溪姜西溟、无锡严秋水、秀水朱竹垞。己未，三人皆得当，惟西溟亦在京师而不与。”可谓名镇京师。严迪昌《清词史》“严绳孙等梁溪词人群” 节对严绳孙之词也有很高的评价：
梁溪回流、蠡湖之畔的江苏无锡，是清代词人渊薮地之一，康熙一朝尤多名家。其中严绳孙、秦松龄、顾岱、顾彩以及侯氏父子等最著称于世。
又说：
严绳孙是清词小令的名家。厉鹗《论词绝句》12首中有专论其此道高明的诗：
“闲情何碍写云蓝，淡处翻浓我未谙。独有藕渔工小令，不教贺老占江南。”谭莹《论词绝句》则说：“人如倪瓒特萧闲，绮靡缘情语早删。小令见推樊榭老，固当标格异《花间》。”都盛赞其小令精妙，自成一家。
严绳孙的诗词在当时就已经享有盛名，影响很大，因此，他的题画诗被后人所“取材”，正可见其诗深为后人所赏识。其实，严绳孙偶尔也会“取材”前人之成旬，如“霜落秋林水国寒，浪花云影上渔竿。柴门相对长流水，独立江边且自看。”即借取了李目华的题画诗“霜落蒹葭水国寒，浪花云影上渔竿。画成未拟将人去，茶熟香温且自看。”这是唱和前人诗韵，游戏笔墨，真可谓随手拈来，不露痕迹，却又别有意趣。