【摘 要】
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法国象征主义文学的后期代表人物保罗·克洛岱尔在其著作《倾听之眼》中指出"画作需要侧耳倾听",他提倡用"聆听"的方式解读绘画、观察世界。加拿大作曲家默里·谢弗在20世纪7
【机 构】
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华东师范大学音乐学院; 华东师范大学音乐学院音乐理论系;
【基金项目】
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上海市曙光人才计划项目《音乐文本分析与符号学跨学科研究》,项目号:14ZS050;华东师范大学人文社会科学青年预研究项目《21世纪中国当代室内乐创作研究》,项目号:2017ECNU-YYJ018;上海音乐学院高峰高原作曲理论学科建设、国家“双一流”高校建设项目成果
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法国象征主义文学的后期代表人物保罗·克洛岱尔在其著作《倾听之眼》中指出"画作需要侧耳倾听",他提倡用"聆听"的方式解读绘画、观察世界。加拿大作曲家默里·谢弗在20世纪70年代提出了"声景"理论,强调对"声"环境的感知、体验和理解过程。该文借鉴上述艺术门类下研究作品的方法与途径,对贾达群教授的室内乐作品《漠墨图》展开研究,通过对作品音型动机、乐器音色、音响形态、织体设计、演奏法、整体结构等作曲技法的分析,探讨作曲家本人在音乐创作过程中赋予这些音乐要素的潜在符号意义,解读作曲家如何以不同姿态的音响笔墨和姿态造型绘制听觉与视觉互为通感的音响景观,从而成为"音响的事件"。
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