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在纪录片拍摄人物的时候，我们很多情况下拍摄的不是一个人，而是两个人、多个人，乃至一群人。无论何种情况，此前介绍的基本用光技巧不会变，但是在具体情况下又有需要注意的问题和特定的一些技巧，本次侧重介绍双人照明和多人照明，便于我们全方面地在多人物情况下掌握用光技巧。
双人照明
双人拍摄是纪录片最常见的照明方式，一般来说有两人对坐或者站立交谈式的。实际工作中我们往往可能使用一台、两台甚至三台摄影机同时拍摄（三台摄影机一般演播室较多），也可能是以一种运动的方式进行拍摄。不管怎么样，对于条件好的能够使用三台摄影机拍摄的一般都是在摄影棚拍摄，或者在摄制组的条件非常好的情况下进行的，拍摄过程一气呵成，灯光照明位置基本可以事先布置完成并保持不变。而最常见使用一台摄影机的情况下拍摄，由于摄影机要经常调换位置，正打反打人物，所以灯光也要随着机位的调整而做出改变。
打“交叉光”
双人照明最常见的一种方法是打“交叉光”，它分为前交叉和后交叉照明，其目的就是要在打灯过程中不要把前一个人的影子甩到另外一个人的身体上，反之也一样。一般来说有时也会是一灯两用，既可以当前一个人的轮廓光，又可以当另外一个人的主光，建议是灯不够的情况下才为之。
这时问题出现了。可能后置的光太高，对于右方的人物主光由于灯光过高，人的下半身不容易着光，另外也容易把人物打成“熊猫眼”，人的五官阴影较多很不舒服。灯光太低，右边的人影又会捎到左边人物的身体上，这种阴影可能会在人的身体上形成“鬼影”，自始至终会陪伴着整个的拍摄过程，既不舒服又不美观。
轮廓光亦然，左边靠近灯源的位置由于离灯源太近，轮廓光很容易打“毛”，还好我们可以在灯的下半部分加柔光片，减少人体部分的亮度，直到合适为止。一般来说不是经验很足的照明师或者灯光器材不够的情况下，轻易不要一灯两用，那样打出的人物光可能会很“花”也可能很“怪异”。
技巧
看来只有左右移动灯光的位置，使用前交叉的照明，才可能使影子避开对方，移多少？移出前方的人就可以，但是要考虑右边的人物可能在拍摄谈话过程中有位置的移动距离，所以我们在摆灯的位置时一定要留出富余来，留出框量，这样不管右边的人物身体怎么摆动灯光对左边的人物影响都会很小。
后交叉有一个性化的照明方法，这时的两个光已经不是主光源了，改为轮廓光的位置，这时需要人物的前脸补充主光源，最好使用排灯（KN），以散射光为主，既提高亮度又照顾人物阴影的死角。
如果在一个新的场地有使用移动轨道拍摄时，我建议可以尝试把照明灯架在移动车上作为主光源来使用，这样可以始终保持拍摄人物面光的准确性，但是这里有个要求，就是轨道车的移动过程一定要慢，不可以让人感觉到移动过程中影子的变化。
三人照明
实际一般以演播室照明为主，在此不再详细介绍。
考察场地
科学纪录片中的多人照明是一件比较困难的工作，一般来说以纪实为主的被摄群体都是一些非职业演员，缺少影视的拍摄经验，人员调动无力，场面控制不好，所以我们摄影师和照明师事前得有一个考察场地的过程，包括考察电源的远近和电压的负荷。
因为人员较多，灯和走线的安全问题都非常重要，只要照明师大体知道主要的拍摄区域、拍摄人员的数量和人员活动的范围就好，然后就可以安排我们的灯光位置。一般来说多人照明经常是用共同的主光、逆光和辅助光进行集体照明，灯光的数量不一定太多，只是需要大功率的灯光照明设备，比如大眼大功率的镝灯、KINOFLO或者大功率的钨丝灯，但是往往一部中等成本的纪录片很难满足摄影师对灯光器材的要求。
区域补充照明
不过我们同样可以采取区域部分补充照明，只是需要注意的是区域之间光影的衔接问题，一个场地不要让人感觉有两个或者三个太明亮的光区存在，那样可能会让人感觉不自然。要做到影调的严丝合缝在理论上不是很容易，只有尽可能地消除光区之间阴影部分，使光区之间的衔接顺畅自然。
当然这要根据现场的情况和人员的多少来决定，如果场景过大或者人员在两个不同的特殊区域互动，采用这种方法也是合情合理的，而我自己一般更喜欢用对角线照明。在拍摄现场人员复杂且调换灯位比较困难的情况下，不需要太多的灯光基本上就可以照顾360度，它其中也包含了摄影师需要的主光和逆光，要注意的只是把主光的位置尽可能地提高而已，这样摄影师可以很方便地在任何角度进行拍摄，最大可能避免了“穿帮”镜头的出现。即使拍摄近景的人物，也不用担心，不需要灯光位置有大幅度的变化，只要方便调整灯头角度就OK了。
在拍摄高清电视《马皮起舞》现场，我只使用了三盏灯，我把所谓的主光灯放在了我要拍摄的右上方，把逆光的位置放在拍摄的左后方，机头灯就作为辅助光。当我完成南边的全景拍摄调换位置到北面拍摄的时候，这时主光和逆光的位置发生了转换，主光改逆光，逆光改主光，即使在东西南北中五个机位基本都能照顾到，所以在原来的灯位基本保持不变情况下，既不频繁地调换灯位影响场面的气氛，又为我们的快速拍摄赢得了时间。
不过不管怎么拍摄，最好有一盏跟随机位移动的辅助光，摄影机的机头灯也可以。它可以在近景时始终保持人物面光曝光的准确性。严格地说，一盏灯不应该有一个固定的灯位，同时一盏灯它可能随着摄影机位置的改变而改变，它可能由以前的主光、逆光、顺光，马上改变为逆光、主光、侧光，所以说光位应该是对于某一特定摄影机的视点相对而定的。
CCTV摄影师 李东风
李东风1987年毕业于北京电影学院摄影系，同年进入北京科学教育电影制片厂（中央新影集团），国家二级摄影师，专门从事影视摄影工作。担任电影《变暖的地球》（此片获2011年第28届中国电影金鸡奖）的摄影师。
双人照明
双人拍摄是纪录片最常见的照明方式，一般来说有两人对坐或者站立交谈式的。实际工作中我们往往可能使用一台、两台甚至三台摄影机同时拍摄（三台摄影机一般演播室较多），也可能是以一种运动的方式进行拍摄。不管怎么样，对于条件好的能够使用三台摄影机拍摄的一般都是在摄影棚拍摄，或者在摄制组的条件非常好的情况下进行的，拍摄过程一气呵成，灯光照明位置基本可以事先布置完成并保持不变。而最常见使用一台摄影机的情况下拍摄，由于摄影机要经常调换位置，正打反打人物，所以灯光也要随着机位的调整而做出改变。
打“交叉光”
双人照明最常见的一种方法是打“交叉光”，它分为前交叉和后交叉照明，其目的就是要在打灯过程中不要把前一个人的影子甩到另外一个人的身体上，反之也一样。一般来说有时也会是一灯两用，既可以当前一个人的轮廓光，又可以当另外一个人的主光，建议是灯不够的情况下才为之。
这时问题出现了。可能后置的光太高，对于右方的人物主光由于灯光过高，人的下半身不容易着光，另外也容易把人物打成“熊猫眼”，人的五官阴影较多很不舒服。灯光太低，右边的人影又会捎到左边人物的身体上，这种阴影可能会在人的身体上形成“鬼影”，自始至终会陪伴着整个的拍摄过程，既不舒服又不美观。
轮廓光亦然，左边靠近灯源的位置由于离灯源太近，轮廓光很容易打“毛”，还好我们可以在灯的下半部分加柔光片，减少人体部分的亮度，直到合适为止。一般来说不是经验很足的照明师或者灯光器材不够的情况下，轻易不要一灯两用，那样打出的人物光可能会很“花”也可能很“怪异”。
技巧
看来只有左右移动灯光的位置，使用前交叉的照明，才可能使影子避开对方，移多少？移出前方的人就可以，但是要考虑右边的人物可能在拍摄谈话过程中有位置的移动距离，所以我们在摆灯的位置时一定要留出富余来，留出框量，这样不管右边的人物身体怎么摆动灯光对左边的人物影响都会很小。
后交叉有一个性化的照明方法，这时的两个光已经不是主光源了，改为轮廓光的位置，这时需要人物的前脸补充主光源，最好使用排灯（KN），以散射光为主，既提高亮度又照顾人物阴影的死角。
如果在一个新的场地有使用移动轨道拍摄时，我建议可以尝试把照明灯架在移动车上作为主光源来使用，这样可以始终保持拍摄人物面光的准确性，但是这里有个要求，就是轨道车的移动过程一定要慢，不可以让人感觉到移动过程中影子的变化。
三人照明
实际一般以演播室照明为主，在此不再详细介绍。
考察场地
科学纪录片中的多人照明是一件比较困难的工作，一般来说以纪实为主的被摄群体都是一些非职业演员，缺少影视的拍摄经验，人员调动无力，场面控制不好，所以我们摄影师和照明师事前得有一个考察场地的过程，包括考察电源的远近和电压的负荷。
因为人员较多，灯和走线的安全问题都非常重要，只要照明师大体知道主要的拍摄区域、拍摄人员的数量和人员活动的范围就好，然后就可以安排我们的灯光位置。一般来说多人照明经常是用共同的主光、逆光和辅助光进行集体照明，灯光的数量不一定太多，只是需要大功率的灯光照明设备，比如大眼大功率的镝灯、KINOFLO或者大功率的钨丝灯，但是往往一部中等成本的纪录片很难满足摄影师对灯光器材的要求。
区域补充照明
不过我们同样可以采取区域部分补充照明，只是需要注意的是区域之间光影的衔接问题，一个场地不要让人感觉有两个或者三个太明亮的光区存在，那样可能会让人感觉不自然。要做到影调的严丝合缝在理论上不是很容易，只有尽可能地消除光区之间阴影部分，使光区之间的衔接顺畅自然。
当然这要根据现场的情况和人员的多少来决定，如果场景过大或者人员在两个不同的特殊区域互动，采用这种方法也是合情合理的，而我自己一般更喜欢用对角线照明。在拍摄现场人员复杂且调换灯位比较困难的情况下，不需要太多的灯光基本上就可以照顾360度，它其中也包含了摄影师需要的主光和逆光，要注意的只是把主光的位置尽可能地提高而已，这样摄影师可以很方便地在任何角度进行拍摄，最大可能避免了“穿帮”镜头的出现。即使拍摄近景的人物，也不用担心，不需要灯光位置有大幅度的变化，只要方便调整灯头角度就OK了。
在拍摄高清电视《马皮起舞》现场，我只使用了三盏灯，我把所谓的主光灯放在了我要拍摄的右上方，把逆光的位置放在拍摄的左后方，机头灯就作为辅助光。当我完成南边的全景拍摄调换位置到北面拍摄的时候，这时主光和逆光的位置发生了转换，主光改逆光，逆光改主光，即使在东西南北中五个机位基本都能照顾到，所以在原来的灯位基本保持不变情况下，既不频繁地调换灯位影响场面的气氛，又为我们的快速拍摄赢得了时间。
不过不管怎么拍摄，最好有一盏跟随机位移动的辅助光，摄影机的机头灯也可以。它可以在近景时始终保持人物面光曝光的准确性。严格地说，一盏灯不应该有一个固定的灯位，同时一盏灯它可能随着摄影机位置的改变而改变，它可能由以前的主光、逆光、顺光，马上改变为逆光、主光、侧光，所以说光位应该是对于某一特定摄影机的视点相对而定的。
CCTV摄影师 李东风
李东风1987年毕业于北京电影学院摄影系，同年进入北京科学教育电影制片厂（中央新影集团），国家二级摄影师，专门从事影视摄影工作。担任电影《变暖的地球》（此片获2011年第28届中国电影金鸡奖）的摄影师。