近几年歌手、歌曲、歌迷互动状态的总和，可谓“当代歌坛”；透过这些现象，作出多方面的观察和分析，可谓“面面观”。笔者既是一个基层文化单位的歌咏活动组织者，又是一个热衷于编词谱曲的业余歌曲创作者，还是一个经常被邀为出版社选编歌集的歌曲推荐者，由于工作关系，平常总冷眼旁观，去关注群众对于当代新歌的一些喜好信息，并进行一番追根究底的思考。
　　盼望歌坛繁荣、盼望歌曲流行，是各级音乐工作者的不懈追求。今日国人群情振奋，今日舞台莺歌燕舞，赞美幸福的生活，抒发激动的情肠，已成为当代歌坛上呈现出来的主旋律。近几年来，为了及时推出与时俱进的歌曲新作，在全国范围内经常举办歌曲创作比赛，经过专业和业余作者的通力合作，一批歌曲精品脱颖而出，并迅速授奖，投放歌坛。照理，歌坛应该随之共鸣才顺理成章，但偏偏还是“歌多声少”的结局，这里既有正常的原因——流行的歌曲总比推荐的歌曲少；又有不正常的原因——推荐的歌曲大多缺少知音。所以，应该到了去贴近歌坛，去寻找原因的时候了。
　　中国梦和中国风
　　党的十八大上，党中央提出了实现“中国梦”的宏伟目标，这就是到2021年中国共产党成立100周年和2049年中华人民共和国成立100周年时，逐步并最终实现中华民族的伟大复兴，具体表现就是国家富强、民族振兴、人民幸福。为了筑梦、追梦和圆梦，近两年来，从地方到中央都以实现“中国梦”为主题，开展了声势浩大的征歌活动，词曲作者都以饱满的政治热情投身于“梦歌”创作，一时间，各级获奖歌曲似雨后春笋般蓬勃涌现。全国性的征歌活动就有多次，获奖歌曲有数十首之多，其中一次是在央视上隆重推出了20首“中国梦主题新创作歌曲”。令人遗憾的是竟然没有一首获得像当初《春天的故事》《走进新时代》那样的轰动效应，有点出乎意料。
　　造成这种后果，不能简单地否定这些推荐歌曲的质量不高，也不能简单地埋怨群众缺少歌唱热情，而是大多数歌曲缺了一些能勾魂迷人的吸引力，而使歌迷对这些歌曲缺少兴趣。恕我直言，这些歌曲虽然主题鲜明、结构严谨、旋律流畅，都是无懈可击的精品，但仍然有雷同的嫌疑，不但表现在旋律上，而且还表现在歌词上。如，自从上世纪30年代《国歌》中的“前进”一鸣惊人后，60年代《我们走在大路上》再用“向前进”的字句鼓舞了一代人，至跨世纪时《走向复兴》中将“向前进”唱到了继往开来的高潮。而在这次20首“梦歌”展示中，却再用“向前进”字眼来“炒冷饭”（如《光荣和梦想》《美丽中国进行曲》中都用“向前进”作为副歌来渲染），那肯定会令人感到似曾相识而索然乏味。
　　国人唱歌崇尚民族风格，这是不争的事实。所谓民族风格不是局限于运用民族音调，而是歌曲旋律应该富有国人所崇尚的柔美性和歌唱性，就是追求音调曲折、节奏规整、线条流畅，附有多侧面的民族底蕴，这就是“中国风”的丰富内涵，需要创作者去用心领悟和巧妙把握。反观前期流行的一些歌曲，具有特定民族特征的《天路》《天堂》受到了青睐，没有具体民族指向的《父亲》《母亲》也广受传唱，这些经验值得借鉴。但当今大多“梦歌”都按晚会歌曲的模式进行创作，为了营造大气和辉煌，常用一般创作音调去编织，因此，只有一时激动，难能长久回味，所以很难在大范围中得到传唱。
　　“中国梦”的歌词应该和“中国风”的旋律有机嫁接，才能达到珠联璧合的统一，才能产生万众痴迷的轰动效应。歌唱“中国梦”将是今后长期的创作题材，面对现实，能否改变思路，推出几首词句新、旋律美的“梦歌”，如何投民所好，能出奇制胜，大家拭目以待吧。
　　好声音和好歌曲
　　回眸歌坛，如要流行一首新歌，基本都是通过由“好声音”来示范“好歌曲”的途径实现的。往往是先在媒体中发现一位优秀歌手演唱了一首优秀歌曲后，被感染了心灵，诱发出兴趣，然后找来歌谱、范唱、伴奏，进行模仿学唱，逐步扩散，最后大面积流行。所以确定好声音，发现好歌曲，然后两者强强联手，是行之有效的推歌手段，只有这样，才能使歌曲插上腾飞的翅膀。
　　多年来，这样的推歌模式已经卓有成效。中国的好声音大多是北京各音乐院校和音乐院团的著名歌手，中国的好歌曲基本由云集于北京的著名词曲作家所包揽，他们经常自由组合，成功地推出了一批又一批的优秀歌曲。改革开放后的歌曲流行史，基本都是通过好声音演唱好歌曲的途径，使新歌在群众中共鸣起来。
　　近年来，由于中央加强了对专业歌手的管理，减少了他们在媒体或晚会上的“露脸”机会，自然提供给群众的模仿机会就少了，因此就减少了新歌曲与群众的接触机会。但是，却在业余层面上大获丰收——通过不断举办活动，发现了大量隐藏在民间的好声音和好歌曲。
　　三年前，浙江台举办了以挑选“中国好声音”为目的的歌手比赛，现已举办三届。经过资深评委的慧眼遴选，已积累了如平安、金池、张玮、吉克隽逸等一批优秀歌手，现已活跃在当今的一线歌坛上，甚至还唱到了春晚的舞台上。不过，他们大多是翻唱别人的作品，对于推荐新歌，还少有建树。
　　一年前，央视又举办了以挑选“中国好歌曲”为目的的作品比赛，经过评委和媒体的多轮挑选，《卷珠帘》《明天不上班》《要死就一定要死在你手里》《喝酒Blues》等作品榜上有名。但这些歌曲大多是个人情感的宣泄，难以符合大众所求，所以也难流行。即使情感委婉、色彩古朴、颇具新意的《卷珠帘》，由于题材太偏，只能小众追随。再说，“中国好歌曲”的歌手大多由曲作者本人担任，并非出自“好声音”，因此削弱了歌曲的表现力，也制约了这些好歌曲的传唱。
　　最理想的推歌途径应是“中国好歌曲”与“中国好声音”的承接“联姻”，将一些获奖的“好歌曲”输送给具有“好声音”潜质的歌手演唱，就有可能使一批新歌感动广大歌迷，而铺天盖地地流行起来。
　　实际上，“中国好歌曲”的作品和“中国好声音”的唱法，基本上都局限在流行音乐的范畴，所以说，为了繁荣歌坛，还应拓宽视野，提倡歌曲风格和演唱风格的多样性，还需注意歌曲题材的共通性和歌曲旋律的大众性，只有这样，才能成为另一条可以诞生流行新歌的有效途径。 　　新作品和新媒体
　　媒体是指传播信息的媒介，可以是承载信息的物体，也可以是承载信息的活动。当词曲作者经过深思熟虑，又反复修改磨合后，形成了一首比较满意的新作品，然后选择一位最能展现曲意的好歌手演唱，经制作伴奏，完成录音后，就要选择一个最容易产生后续效应的媒体展现。无疑，中央电视台以覆盖面最广、影响力最大而成为推出媒体的首选，而且荧屏媒体比起音响媒体更为优越，除了听觉享受外还有视觉享受，更容易打动歌迷心灵，所以视觉媒体更优于听觉媒体。
　　在与央视有关的歌曲媒体中，以一年一度的“春晚”和两年一届的“青歌赛”这两个平台最引人瞩目，如果新歌能在这两个媒体上“亮相”的话，那么成功率就会大大提高。如2014年“春晚”上演唱的《天耀中华》《时间都去哪儿了》，就已逐渐走进了百姓。
　　但能有资格选到央视的“春晚”和“青歌赛”上唱歌谈何容易。所以很多音乐人就热衷于出版个人专辑而进行自荐。由于一盘歌曲中的作品质量往往良莠不齐，而且整个音响市场的专辑数量又洋洋大观，欣赏歌曲好似雾里看花，如要不谋而合、异口同声地传唱同一首好歌几乎不太可能，所以，要想在“各自为政”的音碟天地中有所作为难度很大。
　　当今，有一个人人拥有的新媒体已逐渐显示出风生水起的传播效应，这就是可以自由链接的网络世界。只要将好作品上传网上，通过一定的运作手段，说不定就能使歌曲一夜走红。虽然上网的门槛很低，人人可以自荐，但大多数歌曲质量不高，也只能是石沉大海昙花一现的命运。要想产生轰动效应，首先必须是好作品，特别是一些能刺激感官，颇有新意的作品，更容易让群众产生好奇心，然后去模仿学唱。如前几年在网络上推出的《忐忑》《江南style》，由于作品另类，风格别致，而风靡乐坛。究其原因，先有人“鼓吹”，曾有理论家高评、媒体人好评，就引起了歌迷注意。由于听到了如“神曲”“金曲”之类的溢美之词，就吊足了歌迷的胃口，立即去网络上寻找录音、录像。一听这两首歌曲果然不同凡响，就一传十、十传百地流行开来。所以说，网络歌曲也是以质量优秀为前提，如果粗制滥造，也会遭遇不屑一顾。最近，歌坛上盛唱《小苹果》，也是先听到热传信息，然后找到音响，果然名不虚传，才疯唱起来。
　　还有，广场舞中的歌曲录音也是不能小视的歌曲新媒体。每天的清晨和傍晚，广场上就聚集了以大妈为主的跳舞人群，她们伴随着节奏鲜明、活力四射的歌曲录音翩翩起舞。这些舞蹈音乐大多是从网络中下载的歌曲，一旦被选作舞曲，由于天天播放，天天灌输，就能令人熟能生巧，倒背如流。如广场上经常响起的《最炫民族风》，就使这首歌曲家喻户晓，响彻民间。
　　这是笔者面对当代歌坛的一些思考，为了改善“好听而不跟唱”“好歌而不共鸣”“好奖而不领情”等尴尬，特发表这些还不太成熟的见解。要使推出的歌曲贴近百姓、唱响歌坛，就要吸取历史经验，顺应当代需求，才能使我们的推荐工作卓有成效，而不至于在做白费心思的无用功。