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摘要：电影制作很昂贵，而中国文学艺术电影很少与商业完全融合，许多文学艺术电影几乎是亏本的，但是，许多文学艺术电影并未因此而降低艺术质量，尤其是顾长卫、贾樟柯等导演的独立电影作品，他们的风格令人印象深刻，受到许多电影节的支持。电影是高度浓缩的艺术，是电影导演的拍摄技巧、银幕语言和故事结构的浓缩。《孔雀》是近年来在中国罕见的文学电影，在拍摄过程中刻意淡化阴谋的冲突，并反复运用深刻的镜头来细化人物内心世界的冲突和现实社会中的挣扎，通过琐碎的生活场景描绘社会变革时期一个家庭中三个年轻人的生活状况。顾长卫用他经典而舒缓的电影语言来表达生活、人性和对世界的诠释。
关键词：《孔雀》;电影;文学;韵味
中国电影经历了新一波的东方奇观制作潮之后，对经典戏剧进行了翻拍，其中不少导演沉迷于华丽的创作，强调精美的画面而无法完全释放自己。《孔雀》却给我们带来了别样的情感。我们相信能唤起人们复杂情感的艺术品才是好作品，而能唤起人们深刻思想的艺术品才是好作品，只有这样的作品才能扩大和深化人类思想的境界。电影的文学魅力对于一部好的电影来说至关重要，《孔雀》的文学吸引力在于导演对电影主题的完善、情节的把握、故事的讲述和人物的创造四个方面的关注和追求。基于此，电影的情节减弱并且冲突减弱，镜头显示了角色生活的条件和自然的过程;注意有效积累琐碎的类生物细节，前进而没有固执，隐含地表现出微妙的自然。在电影的人文元素呈现方面，顾长卫用他朴素的，几乎排成一行的电影语言来探索日常生活，并揭示他对生活、人性和世界的理解。正如导演所说，这是对公众愿望的致敬。同时，这是对电影的赞美，描绘了公众的愿望和梦想。
一、电影主题
（一）意念的提炼
电影主题反映了电影要传达的内容。《孔雀》讲述了一个梦幻故事。面對现实，梦像肥皂泡，看上去五颜六色，但实际上却很脆弱。在电影的最后部分，一切都来自现实，每个角色都沉入了现实世界，这是电影主题的重要体现。
电影的标题设计很文学，实际上，每个人都像孔雀一样，就像电影中的三个主角一样，拥有五颜六色的羽毛状故事。现实是一个笼子，没有人能逃脱出这个笼子，悲伤和喜悦无处不在，人们之间也充满了其他感情。
电影的主题还体现在色彩的巧妙运用上，电影的视听艺术语言和色彩应用可以反映出主题的更深层次表达。《孔雀》的主题是灰色的，灰色的天空、街道、花园围墙，电影色彩的使用令人感动，在电影中加深忧郁的基调。灰色的广泛使用确实呈现了那个时代的主题，形成了整部电影的情感基调，但颜色功能远不止于此。电影中的色彩具有艺术魅力以及视觉冲击力，它对灵魂的呈现更直接，色彩的运用大大加深了这部电影的主题，呈现了三个年轻人面对困境时的沮丧、犹豫和奋斗。《孔雀》反映了生活理想的幻灭和对命运抵抗的失败，电影结束时，所有的理想和反抗都将回归现实，所有角色都将融入世界。姐姐再婚，过着正常的生活;哥哥娶了媳妇，过着和平与安宁的生活;弟弟不再抗拒，完全屈服，混迹在路边下棋的人群中，获得了“老高”的称号。某个人的好消息和丑闻、堕落和荣耀，周围每个人都能听到或看到。我们都像拥有丰富故事的孔雀，我们在生活中经历的爱和恨就像各种颜色的羽毛一样。孔雀似乎是动物园中最具装饰性的动物。就像顾长卫对《孔雀》的描述一样：“人像孔雀一样，都是装饰性的。你的喜悦、悲伤，悲伤和喜悦，跌宕起伏，实际上其他人都在注视着。”
（二）色彩的烘托
色彩在影片中起着重要作用，因为它是视觉世界中生命和情感的象征。《孔雀》的主要颜色是一种严肃的灰色，呈现压抑和枯萎的基调，灰色的天空、灰色的建筑物、灰色的街道、灰色的墙壁，灰色的小巷。电影的开头强调了灰暗的住宅背景，当幕布拉开时，没有出现字符，几乎都是灰白的头和灰白的脸。故事在这种阴郁的气氛中慢慢展开。在电影《孔雀》中，老建筑、斑驳的墙壁、冷冻室工厂、酒瓶清洁车间……一切都被黑暗和灰色覆盖。电影结束，固定在灰色的背景上，重叠的灰色不经意间恢复了现实的复杂性和历史的尊严，还呈现出微妙的悲伤和沉重的图像色调，这并不是唯一的颜色功能。色彩还具有直接渗透到人类心理的超验能力，可以预见观众的情绪。《孔雀》引人注目的灰色背景传达了沮丧、尴尬、痛苦、挣扎和凄凉的苦涩之类的情绪。
二、叙事结构
（一）巧妙的情节安排
毕竟电影是讲故事的，设置故事情节可以进一步提升电影的主题。《孔雀》讲述的故事中没有强烈的阴谋冲突或矛盾，讲述了一个普通的故事。导演的剧情安排模拟了生活场景，并试图恢复那个时代背景下平民家庭的生活条件，以普通的电影语言向观众讲述故事，而且总是以客观而冷静的态度来讲述。顾长卫理解了这一点，以平静的眼光表达了群众的生活，并借助那个时代人们的精神状态表达了自己的思想。实际上，电影没有告诉观众最终解决了什么问题。电影中生活的真正恢复给观众带来了深刻的思考，以一个普通家庭和三个年轻人的生活来反映当时的社会状况和社会中人们的挣扎。
（二）叙事策略
电影采用三个阶段的故事结构，每个故事都从夏天展开，每个场景都是从整个家庭在走廊上吃饭，出现兄弟的声音开始。所介绍的三个故事是分别发展的，每个故事都强调人物，并且三个故事是相互关联的。这部电影中人物对话的设计非常简洁，与小说的复音结构不同。这部电影主要依靠照片的复制和重复来形成具有更深抒情色彩的三个阶段叙事结构，每个场景开始的设置都具有明确的象征意义，而这种重复的画面体现出生活总是重复的，人们难以摆脱生活的循环。例如，作为故事叙述者，弟弟开始以强烈的情感记忆每个故事，随着相机的移动，在灰色的灯光下，突然出现过大的声音，“父亲消失了”，这个故事风格非常抒情。沉稳而压抑的情感氛围，以及一切在青年斗争和青年斗争后的宁静中除了实际的冲突之外，这种沉重的感情揭示了深厚的文化底蕴。这部电影似乎没有完整的故事结构，实际上，所有故事都是相辅相成的。分开的故事至少在情感上是完全浓缩的，这部电影使用生活细节来连接生活，与此同时，进行更高的艺术抽象，从文学的角度对生活进行解释，电影独特的故事结构和风格极大地提高了其艺术品质。 三、人物形象
（一）姐姐——理想的化身
在三个兄妹中，二姐的性格最为突出。电影的第二个镜头显示了姐姐的个性。姐姐正在走廊上拉手风琴，她身后炉子上的水已经沸腾了，她宁可继续拉手风琴，也不愿照看炉子上的水壶。这是一个孤独而感性的理想主义者，充满了活力，像沸腾的水，即使出现了问题，这种力量也使她坚持到底。在物质贫困的那些日子里，姐姐的梦想非常强大，并执着于实现梦想。姐姐有三个梦想，一个是当伞兵的梦想，另一个是家庭的梦想，第三个是爱情的梦想。姐姐身穿白衬衫和黑色短裙，在平铺的天空下看到一朵盛开的降落伞，从那以后，“伞兵的梦”深深植根于姐姐的心中。姐姐看到的高空跳伞是电影中罕见的美，但是，随着一瓶酒落入河中，这个纯真的梦想也落入了深处。当伞兵的梦想破灭时，姐姐真的不想承认，于是她自残式的绝食将自己封闭。父亲赶回家的那一刻，姐姐坐在窗台上，感到沮丧。父亲送了面包，但姐姐拒绝吃饭。当全家人抓住她并喂饱她时，我们看到姐姐在挣扎，她不仅在努力拒绝吃饭，还在努力相信“伞兵的梦想”的破碎。但是残酷的现实告诉她，她的梦想已被打破。现实的梦想已被打破，但内心深处的梦想并未被打破。当看到姐姐骑自行车放飞自己的降落伞时，在空中飞翔的降落伞是她的爱和梦想。它可能降落或坠毁，但是当飞过头顶时，它是如此美丽，以至于终生都会怀念它。姐姐的爱情梦想诞生于伞兵的梦想。当一个讲普通话的官员用一把雨伞遮住姐姐的时候，她动了心。为了实现“伞兵的梦想”和“爱情的梦想”，姐姐主动找军官打球，但是“伞兵的梦想”破碎后，姐姐仍然相信自己的爱是持久的。几年后，那年遇到的伞兵成为社会上的普通人，姐姐的眼泪终于掉了下来，在番茄架前哭泣。这张特别的画面持续了一分半钟。在这段时间里，没有任何音乐可以衬托气氛，只有悲伤。她伤心地哭泣，像一杯水一样安静，她的每一次起浮只能从她安静的抵抗中瞥见。追求“家庭梦想”正是姐姐的安静抵抗。为了与演奏手风琴的“老人”产生共鸣，假装遭受家庭暴力，在短暂的相处中，姐姐尝到了一点家庭之爱，但是幸福却十分短暂，老人触电身亡，他的孩子们来到门口，认为姐姐是“狐狸精”，并殴打她。姐姐没有哭或哀伤，她似乎知道这只是梦想的破碎。她从容地走向水池边，继续刷瓶子。梦想破灭了，姐姐不承认她的命运，尽管她在生活中有审美需求，是理想主义者，但她的命运毕竟是悲惨的。
（二）哥哥——被生活挤压的普通人和弱势群体
哥哥是《孔雀》中的“特殊”人物，他非常肥胖，由于他智力低下而受到父母更多的爱。哥哥享有这个家庭的所有特权，每天晚上，母亲都必须给哥哥做针灸治疗;在新年期间，哥哥吃的糖最多;当哥哥洗澡时，弟弟不得不为哥哥脱下衣服;当哥哥骑车时，整个家庭都必须和他在一起;当他第一次坠入爱河时，他熟练地套出母亲的话，强迫母亲找到那个女孩，花钱来挽救他對爱情的幻想。但事情并不总是如他所期望的，女孩拒绝了钱，也拒绝了哥哥。哥哥渴望友谊和爱，不想以经常换工作来获得友谊，所以在被流氓欺负之后，还买了烤鸡去看人家。即使自己想吃一点，但还是忍受住了。哥哥对爱情的渴望也很独特，当然这与智力低下无关。当他站在人群中时，他的眼睛渴望美丽的爱情。但是当跛脚的女人真的来找他时，他拒绝了，与跛脚的女人打了起来。最终哥哥的爱无疾而终。也许他不知道爱情是什么，但他很幸福。他有一个可以和他住在一起的女人，她“看得起他”。几年后，哥哥开了“砂锅店”，生活顺遂。后来当年的小流氓出现了，他也娶了妻子，但是生活很艰难。他低声下气向哥哥借钱，哥哥笑了笑并同意了。第二天，一个戏剧性的场面出现了，小流氓当年送给哥哥的香烟被哥哥全部拿出来并慷慨地将烟送给他时，小流氓满脸错愕，让观众也不自觉地笑了起来。在三个兄弟中，哥哥的精神世界既是最简单的也是最复杂的。简单的是，他只有孩子的智商，而复杂的是，多年以来，他喜欢别人的服务和谦卑，并不用担心别人认为他患有痴呆症，他只想对父母撒谎，强迫他们安排一切。他的自私是有道理的，他有所求的权利，但没有付出的义务，他是一个平凡而务实的发言人。
（三）弟弟——自暴自弃于残酷现实的沉沦者
弟弟是整部电影的叙述者。在大多数家庭场景中，弟弟都是故事中的观众角色。他说话不多，与姐姐的梦想和父母对哥哥健康的兴趣相比，他的立场是被漠视的。弟弟是讲故事的人，他的记忆推进了故事的发展，他在画面外的叙述标志着每部分的开始。这个安静的男孩被认为是“影子”，倾诉了这座城市及其家人的大部分情况，这与电影在许多时刻和许多角色中的相反面相吻合。弟弟很瘦弱，敏感又沮丧。一方面，他必须伺候哥哥，例如分享糖果、洗澡、骑自行车等。另一方面，他也有虚荣心。因为下雨，所以他给哥哥打了伞，但是他的同学嘲笑他愚蠢的哥哥时，他拒绝承认他们的关系。当哥哥被误认为是黑帮并被某人殴打时，他并没有急于保护他，而是突然急忙走向哥哥，用雨伞指着他大喊：“他不是我哥哥……”电影中有两个场景可以说是残酷的，但都与哥哥有关，第一个是雨伞的场景，第二个是“杀哥哥”。他做出了一个可怕的决定，给哥哥下毒。因为哥哥带给他的不是兄弟情谊，而是伤害，他将老鼠药慢慢融化在水杯中最终以被姐姐发现而告终。第二天一早，当母亲毒杀白鹅时，白鹅长脖子扭动着并萎靡，这种生活的悲伤使人们感到震惊和残酷。弟弟渴望家人的爱，但他的父母只喜欢哥哥。在电影中，父亲唯一一次给弟弟的爱是给了弟弟牛奶。弟弟离开家多年后，身体虚弱，看不到未来，每天只能做饭和看孩子，闲暇时他只和老人下棋。弟弟内心深处仍然希望成为孩子，在家中或学校找不到温暖的弟弟只能看电影、吃饭、笑和哭泣。这是弟弟悲观和虚无主义的尘埃。
四、结语
分析电影的主题、结构和特征，可发现实际上电影的整体风格是诗意的。人生的描写不是从残酷的角度出发，而是由几句话组成的零散段落描绘出一个黑暗、活泼、安静的世界，就像观众在阅读诗歌一样，处处体现出文学的魅力。
参考文献：
〔1〕董雅宁.当理想照进现实——试论电影《孔雀》的艺术风格[J].戏剧之家，2018（21）：100.
〔2〕张葵华.不必开屏的孔雀：解析电影《孔雀》中的理想主义[J].电影评介，2016（14）：32-34.
〔3〕韩玉娟.电影《孔雀》的叙事学分析[J].美与时代（下），2015（12）：107-109.
〔4〕毛美娜.《孔雀》的独特电影文学韵味[J].电影评介，2015（10）：14-16.
〔5〕刘春阳.浅析影视美术设计对作品的影响——浅析电影《孔雀》[J].大众文艺，2015（1）：91-92.
〔6〕张琳珏.最柔软的疼痛：中国转型期的青春与社会文化解读——以电影《孔雀》为例[J].中北大学学报（社会科学版），2014，30（4）：100-105.
〔7〕刘东河.论电影《孔雀》与文学的互文性[J].文学界（理论版），2012（12）：240-241，243.
关键词：《孔雀》;电影;文学;韵味
中国电影经历了新一波的东方奇观制作潮之后，对经典戏剧进行了翻拍，其中不少导演沉迷于华丽的创作，强调精美的画面而无法完全释放自己。《孔雀》却给我们带来了别样的情感。我们相信能唤起人们复杂情感的艺术品才是好作品，而能唤起人们深刻思想的艺术品才是好作品，只有这样的作品才能扩大和深化人类思想的境界。电影的文学魅力对于一部好的电影来说至关重要，《孔雀》的文学吸引力在于导演对电影主题的完善、情节的把握、故事的讲述和人物的创造四个方面的关注和追求。基于此，电影的情节减弱并且冲突减弱，镜头显示了角色生活的条件和自然的过程;注意有效积累琐碎的类生物细节，前进而没有固执，隐含地表现出微妙的自然。在电影的人文元素呈现方面，顾长卫用他朴素的，几乎排成一行的电影语言来探索日常生活，并揭示他对生活、人性和世界的理解。正如导演所说，这是对公众愿望的致敬。同时，这是对电影的赞美，描绘了公众的愿望和梦想。
一、电影主题
（一）意念的提炼
电影主题反映了电影要传达的内容。《孔雀》讲述了一个梦幻故事。面對现实，梦像肥皂泡，看上去五颜六色，但实际上却很脆弱。在电影的最后部分，一切都来自现实，每个角色都沉入了现实世界，这是电影主题的重要体现。
电影的标题设计很文学，实际上，每个人都像孔雀一样，就像电影中的三个主角一样，拥有五颜六色的羽毛状故事。现实是一个笼子，没有人能逃脱出这个笼子，悲伤和喜悦无处不在，人们之间也充满了其他感情。
电影的主题还体现在色彩的巧妙运用上，电影的视听艺术语言和色彩应用可以反映出主题的更深层次表达。《孔雀》的主题是灰色的，灰色的天空、街道、花园围墙，电影色彩的使用令人感动，在电影中加深忧郁的基调。灰色的广泛使用确实呈现了那个时代的主题，形成了整部电影的情感基调，但颜色功能远不止于此。电影中的色彩具有艺术魅力以及视觉冲击力，它对灵魂的呈现更直接，色彩的运用大大加深了这部电影的主题，呈现了三个年轻人面对困境时的沮丧、犹豫和奋斗。《孔雀》反映了生活理想的幻灭和对命运抵抗的失败，电影结束时，所有的理想和反抗都将回归现实，所有角色都将融入世界。姐姐再婚，过着正常的生活;哥哥娶了媳妇，过着和平与安宁的生活;弟弟不再抗拒，完全屈服，混迹在路边下棋的人群中，获得了“老高”的称号。某个人的好消息和丑闻、堕落和荣耀，周围每个人都能听到或看到。我们都像拥有丰富故事的孔雀，我们在生活中经历的爱和恨就像各种颜色的羽毛一样。孔雀似乎是动物园中最具装饰性的动物。就像顾长卫对《孔雀》的描述一样：“人像孔雀一样，都是装饰性的。你的喜悦、悲伤，悲伤和喜悦，跌宕起伏，实际上其他人都在注视着。”
（二）色彩的烘托
色彩在影片中起着重要作用，因为它是视觉世界中生命和情感的象征。《孔雀》的主要颜色是一种严肃的灰色，呈现压抑和枯萎的基调，灰色的天空、灰色的建筑物、灰色的街道、灰色的墙壁，灰色的小巷。电影的开头强调了灰暗的住宅背景，当幕布拉开时，没有出现字符，几乎都是灰白的头和灰白的脸。故事在这种阴郁的气氛中慢慢展开。在电影《孔雀》中，老建筑、斑驳的墙壁、冷冻室工厂、酒瓶清洁车间……一切都被黑暗和灰色覆盖。电影结束，固定在灰色的背景上，重叠的灰色不经意间恢复了现实的复杂性和历史的尊严，还呈现出微妙的悲伤和沉重的图像色调，这并不是唯一的颜色功能。色彩还具有直接渗透到人类心理的超验能力，可以预见观众的情绪。《孔雀》引人注目的灰色背景传达了沮丧、尴尬、痛苦、挣扎和凄凉的苦涩之类的情绪。
二、叙事结构
（一）巧妙的情节安排
毕竟电影是讲故事的，设置故事情节可以进一步提升电影的主题。《孔雀》讲述的故事中没有强烈的阴谋冲突或矛盾，讲述了一个普通的故事。导演的剧情安排模拟了生活场景，并试图恢复那个时代背景下平民家庭的生活条件，以普通的电影语言向观众讲述故事，而且总是以客观而冷静的态度来讲述。顾长卫理解了这一点，以平静的眼光表达了群众的生活，并借助那个时代人们的精神状态表达了自己的思想。实际上，电影没有告诉观众最终解决了什么问题。电影中生活的真正恢复给观众带来了深刻的思考，以一个普通家庭和三个年轻人的生活来反映当时的社会状况和社会中人们的挣扎。
（二）叙事策略
电影采用三个阶段的故事结构，每个故事都从夏天展开，每个场景都是从整个家庭在走廊上吃饭，出现兄弟的声音开始。所介绍的三个故事是分别发展的，每个故事都强调人物，并且三个故事是相互关联的。这部电影中人物对话的设计非常简洁，与小说的复音结构不同。这部电影主要依靠照片的复制和重复来形成具有更深抒情色彩的三个阶段叙事结构，每个场景开始的设置都具有明确的象征意义，而这种重复的画面体现出生活总是重复的，人们难以摆脱生活的循环。例如，作为故事叙述者，弟弟开始以强烈的情感记忆每个故事，随着相机的移动，在灰色的灯光下，突然出现过大的声音，“父亲消失了”，这个故事风格非常抒情。沉稳而压抑的情感氛围，以及一切在青年斗争和青年斗争后的宁静中除了实际的冲突之外，这种沉重的感情揭示了深厚的文化底蕴。这部电影似乎没有完整的故事结构，实际上，所有故事都是相辅相成的。分开的故事至少在情感上是完全浓缩的，这部电影使用生活细节来连接生活，与此同时，进行更高的艺术抽象，从文学的角度对生活进行解释，电影独特的故事结构和风格极大地提高了其艺术品质。 三、人物形象
（一）姐姐——理想的化身
在三个兄妹中，二姐的性格最为突出。电影的第二个镜头显示了姐姐的个性。姐姐正在走廊上拉手风琴，她身后炉子上的水已经沸腾了，她宁可继续拉手风琴，也不愿照看炉子上的水壶。这是一个孤独而感性的理想主义者，充满了活力，像沸腾的水，即使出现了问题，这种力量也使她坚持到底。在物质贫困的那些日子里，姐姐的梦想非常强大，并执着于实现梦想。姐姐有三个梦想，一个是当伞兵的梦想，另一个是家庭的梦想，第三个是爱情的梦想。姐姐身穿白衬衫和黑色短裙，在平铺的天空下看到一朵盛开的降落伞，从那以后，“伞兵的梦”深深植根于姐姐的心中。姐姐看到的高空跳伞是电影中罕见的美，但是，随着一瓶酒落入河中，这个纯真的梦想也落入了深处。当伞兵的梦想破灭时，姐姐真的不想承认，于是她自残式的绝食将自己封闭。父亲赶回家的那一刻，姐姐坐在窗台上，感到沮丧。父亲送了面包，但姐姐拒绝吃饭。当全家人抓住她并喂饱她时，我们看到姐姐在挣扎，她不仅在努力拒绝吃饭，还在努力相信“伞兵的梦想”的破碎。但是残酷的现实告诉她，她的梦想已被打破。现实的梦想已被打破，但内心深处的梦想并未被打破。当看到姐姐骑自行车放飞自己的降落伞时，在空中飞翔的降落伞是她的爱和梦想。它可能降落或坠毁，但是当飞过头顶时，它是如此美丽，以至于终生都会怀念它。姐姐的爱情梦想诞生于伞兵的梦想。当一个讲普通话的官员用一把雨伞遮住姐姐的时候，她动了心。为了实现“伞兵的梦想”和“爱情的梦想”，姐姐主动找军官打球，但是“伞兵的梦想”破碎后，姐姐仍然相信自己的爱是持久的。几年后，那年遇到的伞兵成为社会上的普通人，姐姐的眼泪终于掉了下来，在番茄架前哭泣。这张特别的画面持续了一分半钟。在这段时间里，没有任何音乐可以衬托气氛，只有悲伤。她伤心地哭泣，像一杯水一样安静，她的每一次起浮只能从她安静的抵抗中瞥见。追求“家庭梦想”正是姐姐的安静抵抗。为了与演奏手风琴的“老人”产生共鸣，假装遭受家庭暴力，在短暂的相处中，姐姐尝到了一点家庭之爱，但是幸福却十分短暂，老人触电身亡，他的孩子们来到门口，认为姐姐是“狐狸精”，并殴打她。姐姐没有哭或哀伤，她似乎知道这只是梦想的破碎。她从容地走向水池边，继续刷瓶子。梦想破灭了，姐姐不承认她的命运，尽管她在生活中有审美需求，是理想主义者，但她的命运毕竟是悲惨的。
（二）哥哥——被生活挤压的普通人和弱势群体
哥哥是《孔雀》中的“特殊”人物，他非常肥胖，由于他智力低下而受到父母更多的爱。哥哥享有这个家庭的所有特权，每天晚上，母亲都必须给哥哥做针灸治疗;在新年期间，哥哥吃的糖最多;当哥哥洗澡时，弟弟不得不为哥哥脱下衣服;当哥哥骑车时，整个家庭都必须和他在一起;当他第一次坠入爱河时，他熟练地套出母亲的话，强迫母亲找到那个女孩，花钱来挽救他對爱情的幻想。但事情并不总是如他所期望的，女孩拒绝了钱，也拒绝了哥哥。哥哥渴望友谊和爱，不想以经常换工作来获得友谊，所以在被流氓欺负之后，还买了烤鸡去看人家。即使自己想吃一点，但还是忍受住了。哥哥对爱情的渴望也很独特，当然这与智力低下无关。当他站在人群中时，他的眼睛渴望美丽的爱情。但是当跛脚的女人真的来找他时，他拒绝了，与跛脚的女人打了起来。最终哥哥的爱无疾而终。也许他不知道爱情是什么，但他很幸福。他有一个可以和他住在一起的女人，她“看得起他”。几年后，哥哥开了“砂锅店”，生活顺遂。后来当年的小流氓出现了，他也娶了妻子，但是生活很艰难。他低声下气向哥哥借钱，哥哥笑了笑并同意了。第二天，一个戏剧性的场面出现了，小流氓当年送给哥哥的香烟被哥哥全部拿出来并慷慨地将烟送给他时，小流氓满脸错愕，让观众也不自觉地笑了起来。在三个兄弟中，哥哥的精神世界既是最简单的也是最复杂的。简单的是，他只有孩子的智商，而复杂的是，多年以来，他喜欢别人的服务和谦卑，并不用担心别人认为他患有痴呆症，他只想对父母撒谎，强迫他们安排一切。他的自私是有道理的，他有所求的权利，但没有付出的义务，他是一个平凡而务实的发言人。
（三）弟弟——自暴自弃于残酷现实的沉沦者
弟弟是整部电影的叙述者。在大多数家庭场景中，弟弟都是故事中的观众角色。他说话不多，与姐姐的梦想和父母对哥哥健康的兴趣相比，他的立场是被漠视的。弟弟是讲故事的人，他的记忆推进了故事的发展，他在画面外的叙述标志着每部分的开始。这个安静的男孩被认为是“影子”，倾诉了这座城市及其家人的大部分情况，这与电影在许多时刻和许多角色中的相反面相吻合。弟弟很瘦弱，敏感又沮丧。一方面，他必须伺候哥哥，例如分享糖果、洗澡、骑自行车等。另一方面，他也有虚荣心。因为下雨，所以他给哥哥打了伞，但是他的同学嘲笑他愚蠢的哥哥时，他拒绝承认他们的关系。当哥哥被误认为是黑帮并被某人殴打时，他并没有急于保护他，而是突然急忙走向哥哥，用雨伞指着他大喊：“他不是我哥哥……”电影中有两个场景可以说是残酷的，但都与哥哥有关，第一个是雨伞的场景，第二个是“杀哥哥”。他做出了一个可怕的决定，给哥哥下毒。因为哥哥带给他的不是兄弟情谊，而是伤害，他将老鼠药慢慢融化在水杯中最终以被姐姐发现而告终。第二天一早，当母亲毒杀白鹅时，白鹅长脖子扭动着并萎靡，这种生活的悲伤使人们感到震惊和残酷。弟弟渴望家人的爱，但他的父母只喜欢哥哥。在电影中，父亲唯一一次给弟弟的爱是给了弟弟牛奶。弟弟离开家多年后，身体虚弱，看不到未来，每天只能做饭和看孩子，闲暇时他只和老人下棋。弟弟内心深处仍然希望成为孩子，在家中或学校找不到温暖的弟弟只能看电影、吃饭、笑和哭泣。这是弟弟悲观和虚无主义的尘埃。
四、结语
分析电影的主题、结构和特征，可发现实际上电影的整体风格是诗意的。人生的描写不是从残酷的角度出发，而是由几句话组成的零散段落描绘出一个黑暗、活泼、安静的世界，就像观众在阅读诗歌一样，处处体现出文学的魅力。
参考文献：
〔1〕董雅宁.当理想照进现实——试论电影《孔雀》的艺术风格[J].戏剧之家，2018（21）：100.
〔2〕张葵华.不必开屏的孔雀：解析电影《孔雀》中的理想主义[J].电影评介，2016（14）：32-34.
〔3〕韩玉娟.电影《孔雀》的叙事学分析[J].美与时代（下），2015（12）：107-109.
〔4〕毛美娜.《孔雀》的独特电影文学韵味[J].电影评介，2015（10）：14-16.
〔5〕刘春阳.浅析影视美术设计对作品的影响——浅析电影《孔雀》[J].大众文艺，2015（1）：91-92.
〔6〕张琳珏.最柔软的疼痛：中国转型期的青春与社会文化解读——以电影《孔雀》为例[J].中北大学学报（社会科学版），2014，30（4）：100-105.
〔7〕刘东河.论电影《孔雀》与文学的互文性[J].文学界（理论版），2012（12）：240-241，243.