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摘 要：细读徐志摩的《再别康桥》后，会感受到轻盈的词句中暗含突兀，这是因为是人运用了矛盾的描写。这些矛盾的描写是他内心的复杂情感的一个外化。在轻缓的诗句里，寄寓着诗人想轻盈洒脱而不得的沉默伤感。
关键词：矛盾;情感;徐志摩
徐志摩于1920年开始在英国留学，被推荐到剑桥大学皇家学院当特别生。剑桥大学的自由灵活，康桥的脱尽尘埃气的自然景色，深深地迷住了徐志摩，让徐志摩进入“绝对的孤独”，接近大自然，洗涤心中的浓重忧郁，焕发灵性的净洁。徐志摩向来注重性灵的洁净，追求洒脱和轻灵，所以他对康桥爱得深沉。所以，他先后创作了诗《康桥再会吧》，散文《我所知道的康桥》，诗《再别康桥》等作品，表达对康桥的喜爱。
《再别康桥》创作于1928年。当时徐志摩已与陆小曼成婚两年，和父亲徐申如分家后，经济压力愈益沉重，上海的生活正在消磨他作为一个诗人的灵性。于是徐志摩萌生了出国游历的念头，一来缓解才思枯竭的现状，二来把小曼带出堕落的洋场。可惜小曼借口有病，他只好独游。
时隔6年，他重新回到康桥，回到这个激发他创作天赋，给予他爱，美，自由的精神故乡。在启程回国时有感而发，写下了《再别康桥》。下面对诗进行分节分析，以体味那看似轻缓，实则矛盾的字句中的复杂情感。
第一句到第四句为第一节。轻轻二字看似洒脱轻盈，但细想，诗人如今是回来却避免不了再离开。他的心情是沉重的，步子是无力的轻轻，是无可奈何的轻轻。轻快的语句与沉重的心情形成的矛盾，犹如诗人此时的复杂的内心。接下来写到诗人轻轻地招手，作别西天的云彩。为何在招手却是在作别呢？又为何是招手作别而不是挥手作别呢？招手指的是举起手来上下摇动，表示叫人来或跟人打招呼。从《我所知道的康桥》中的“就只那一春，我的生活是自然的，是真愉快”可知，他对康桥爱得深厚，也不舍得离开这里。他要招手，他要和这里的景这里的物打招呼。他希望康桥的景与物都向自己走来，向自己告别，而不是自己在那孤独的摆着手离去。所以招手作别更好的表达了诗人对康桥的喜爱与不舍之情。可见招手与作别虽矛盾却合情，同时也表现诗人此刻的爱的深厚却不得离去的矛盾的复杂的内心。
第五句到第八句为第二节。夕阳柔和的光穿过河畔的柳树，金光闪烁，令人想到新娘的盖头。柳让人想到的是离别的伤感和不舍，而新娘这个意象却让人感到喜庆，一悲一喜，矛盾凸显。但细想，新娘嫁给了心上人，当然是件喜庆的事情。可是，新娘同时也要离开从小生活的娘家。如果这样去思考就不会觉得诗人对新娘这一意象的使用突兀、矛盾，反而觉得很巧妙。接下来诗人写到波光里的艳影。为何要用“艳”字呢？怎么又有矛盾？夕阳的光落在了康河上，由着风的吹拂，一派的宁静调谐。由《我所知道的康桥》可知，诗人自己以前常常在夕阳西坠时骑着自行车直追落日，落日自然追不到，但是却饱尝了晚景的美丽。这些美好的过往，眼前调谐的晚景，的确是“艳”影。所以此处的夕阳意象所要表达的感情和传统的是不一样的，传统的夕阳这个意象总是令人想到暮年，令人伤感。此处徐志摩对夕阳有他自己的理解与认识。太阳的光过于刺眼，月光则朦胧而温柔。夕阳的光，介于二者间，独有种调谐的美。这夕阳里承载着太多美好的过往，所以是艳丽的，是能在诗人的心头荡起波澜的。可惜的只是那些美好都慢慢的在眼前退去罢了。
第九句到第十二句为第三节。水草和青荇也许是不一样的。青荇的色彩是那般油亮，叶子轻浮水中，一摆一摆的是那般的招引人，仿若招摇过市似的。徐志摩不愿此般的张扬，他只愿浸在康河里，做条水草，默默的守护着康桥。另外，油油的招摇和甘心做水草形成鲜明的对比，更加突显徐志摩对纯粹，轻盈，洒脱的追求，表达了诗人对康桥的喜爱，愿意化做康桥的一部分，愿意轻盈。
第十三句到第十七句为第四节。第四节写到“不是清泉，是天上虹”。夕阳的光落在河面上，河水被风轻轻的拂起，散做一圈又一圈，远远的看着真的像虹一般，一弧又一弧。刚成弧却又被风吹散揉碎了，只好沉在水中。彩虹，多彩中孕育着生机与希望，让人自然而然地想到梦想。
第十八句到第二十一是第五节。寻梦！在康河上划船，向更青更新的地方划去。志摩要在康河里找寻到自己的梦想，追求自然纯粹，轻盈洒脱。他要载一船的星辉，让星光的优美光明浸入他的性灵。他要高歌一曲，让歌声释放他的情感。
第二十二句到第二十五句是第六節。诗人的一个“但”字是有着非常大的情感转折的！所以这里是有着一个很大的矛盾的。诗人在前面做了很多的铺垫。诗人花了大量的笔墨在描写康河的大自然的优美，以及在这种大自然中所蕴含着的自然纯粹，轻盈洒脱的性灵。而这些都是志摩所追求的。尽管志摩很喜欢很热爱这里，但是还是要走的，还是要离开的，诗人心中难以畅快，所以不想放歌，更不能放歌。诗人只能是沉默，只能由着心里纠结和矛盾，不想有不舍的拖沓，因为那不洒脱。
第二十六句到第二十九句是最后一节。“悄悄”与“轻轻”前后呼应。诗人悄悄地离开了，挥挥衣袖，只是希望自己能轻盈洒脱些。其实康桥没有变，依旧温柔迷人，这是来的人变了，不复往日的轻盈。既然那么喜爱，为何不想带走这里的云彩？为何又是矛盾呢？这里则体现了诗人此刻复杂的内心情感。不想带走这里的云彩，不想带走自己曾经绝对孤独时所拥有的轻盈洒脱的记忆，希望那个曾经如此享受大自然的洒脱的自己能永远的留在康桥。
经过分析之后，可以感受到那些轻快的词句，实则暗藏矛盾，这是诗人为了营造轻盈却不舍的情感。在那些浅浅的轻盈下，埋着更多的沉默伤感。当年游学英伦时的轻盈洒脱已渐渐淡了，几经爱情的波折后的创伤，婚后对陆小曼的堕落无可奈何，这些都给他带来了痛苦和折磨。心是向往轻盈洒脱的，可现实却那般不如人意。他独往康桥，忆起过往的种种，往日的自由随性，才华横溢，今日的疲于养家，才思枯竭，婚姻不顺，往与今的对比，往与今的落差，让他内心充满了难以言说的复杂情感。想轻盈洒脱而不得轻盈洒脱，想救回自己救回小曼而不得。什么都不得，内心便是复杂的，将内心的情感化作诗句，自然就会在描绘的时候带有矛盾的写法。
参考文献：
[1] 刘炎生《浪漫才子徐志摩》.湖北人民出版社，2007版
[2] 杨新敏《徐志摩传》.团结出版社，1999版
[3]《徐志摩全集 1诗集》.上海书店，1994版
关键词：矛盾;情感;徐志摩
徐志摩于1920年开始在英国留学，被推荐到剑桥大学皇家学院当特别生。剑桥大学的自由灵活，康桥的脱尽尘埃气的自然景色，深深地迷住了徐志摩，让徐志摩进入“绝对的孤独”，接近大自然，洗涤心中的浓重忧郁，焕发灵性的净洁。徐志摩向来注重性灵的洁净，追求洒脱和轻灵，所以他对康桥爱得深沉。所以，他先后创作了诗《康桥再会吧》，散文《我所知道的康桥》，诗《再别康桥》等作品，表达对康桥的喜爱。
《再别康桥》创作于1928年。当时徐志摩已与陆小曼成婚两年，和父亲徐申如分家后，经济压力愈益沉重，上海的生活正在消磨他作为一个诗人的灵性。于是徐志摩萌生了出国游历的念头，一来缓解才思枯竭的现状，二来把小曼带出堕落的洋场。可惜小曼借口有病，他只好独游。
时隔6年，他重新回到康桥，回到这个激发他创作天赋，给予他爱，美，自由的精神故乡。在启程回国时有感而发，写下了《再别康桥》。下面对诗进行分节分析，以体味那看似轻缓，实则矛盾的字句中的复杂情感。
第一句到第四句为第一节。轻轻二字看似洒脱轻盈，但细想，诗人如今是回来却避免不了再离开。他的心情是沉重的，步子是无力的轻轻，是无可奈何的轻轻。轻快的语句与沉重的心情形成的矛盾，犹如诗人此时的复杂的内心。接下来写到诗人轻轻地招手，作别西天的云彩。为何在招手却是在作别呢？又为何是招手作别而不是挥手作别呢？招手指的是举起手来上下摇动，表示叫人来或跟人打招呼。从《我所知道的康桥》中的“就只那一春，我的生活是自然的，是真愉快”可知，他对康桥爱得深厚，也不舍得离开这里。他要招手，他要和这里的景这里的物打招呼。他希望康桥的景与物都向自己走来，向自己告别，而不是自己在那孤独的摆着手离去。所以招手作别更好的表达了诗人对康桥的喜爱与不舍之情。可见招手与作别虽矛盾却合情，同时也表现诗人此刻的爱的深厚却不得离去的矛盾的复杂的内心。
第五句到第八句为第二节。夕阳柔和的光穿过河畔的柳树，金光闪烁，令人想到新娘的盖头。柳让人想到的是离别的伤感和不舍，而新娘这个意象却让人感到喜庆，一悲一喜，矛盾凸显。但细想，新娘嫁给了心上人，当然是件喜庆的事情。可是，新娘同时也要离开从小生活的娘家。如果这样去思考就不会觉得诗人对新娘这一意象的使用突兀、矛盾，反而觉得很巧妙。接下来诗人写到波光里的艳影。为何要用“艳”字呢？怎么又有矛盾？夕阳的光落在了康河上，由着风的吹拂，一派的宁静调谐。由《我所知道的康桥》可知，诗人自己以前常常在夕阳西坠时骑着自行车直追落日，落日自然追不到，但是却饱尝了晚景的美丽。这些美好的过往，眼前调谐的晚景，的确是“艳”影。所以此处的夕阳意象所要表达的感情和传统的是不一样的，传统的夕阳这个意象总是令人想到暮年，令人伤感。此处徐志摩对夕阳有他自己的理解与认识。太阳的光过于刺眼，月光则朦胧而温柔。夕阳的光，介于二者间，独有种调谐的美。这夕阳里承载着太多美好的过往，所以是艳丽的，是能在诗人的心头荡起波澜的。可惜的只是那些美好都慢慢的在眼前退去罢了。
第九句到第十二句为第三节。水草和青荇也许是不一样的。青荇的色彩是那般油亮，叶子轻浮水中，一摆一摆的是那般的招引人，仿若招摇过市似的。徐志摩不愿此般的张扬，他只愿浸在康河里，做条水草，默默的守护着康桥。另外，油油的招摇和甘心做水草形成鲜明的对比，更加突显徐志摩对纯粹，轻盈，洒脱的追求，表达了诗人对康桥的喜爱，愿意化做康桥的一部分，愿意轻盈。
第十三句到第十七句为第四节。第四节写到“不是清泉，是天上虹”。夕阳的光落在河面上，河水被风轻轻的拂起，散做一圈又一圈，远远的看着真的像虹一般，一弧又一弧。刚成弧却又被风吹散揉碎了，只好沉在水中。彩虹，多彩中孕育着生机与希望，让人自然而然地想到梦想。
第十八句到第二十一是第五节。寻梦！在康河上划船，向更青更新的地方划去。志摩要在康河里找寻到自己的梦想，追求自然纯粹，轻盈洒脱。他要载一船的星辉，让星光的优美光明浸入他的性灵。他要高歌一曲，让歌声释放他的情感。
第二十二句到第二十五句是第六節。诗人的一个“但”字是有着非常大的情感转折的！所以这里是有着一个很大的矛盾的。诗人在前面做了很多的铺垫。诗人花了大量的笔墨在描写康河的大自然的优美，以及在这种大自然中所蕴含着的自然纯粹，轻盈洒脱的性灵。而这些都是志摩所追求的。尽管志摩很喜欢很热爱这里，但是还是要走的，还是要离开的，诗人心中难以畅快，所以不想放歌，更不能放歌。诗人只能是沉默，只能由着心里纠结和矛盾，不想有不舍的拖沓，因为那不洒脱。
第二十六句到第二十九句是最后一节。“悄悄”与“轻轻”前后呼应。诗人悄悄地离开了，挥挥衣袖，只是希望自己能轻盈洒脱些。其实康桥没有变，依旧温柔迷人，这是来的人变了，不复往日的轻盈。既然那么喜爱，为何不想带走这里的云彩？为何又是矛盾呢？这里则体现了诗人此刻复杂的内心情感。不想带走这里的云彩，不想带走自己曾经绝对孤独时所拥有的轻盈洒脱的记忆，希望那个曾经如此享受大自然的洒脱的自己能永远的留在康桥。
经过分析之后，可以感受到那些轻快的词句，实则暗藏矛盾，这是诗人为了营造轻盈却不舍的情感。在那些浅浅的轻盈下，埋着更多的沉默伤感。当年游学英伦时的轻盈洒脱已渐渐淡了，几经爱情的波折后的创伤，婚后对陆小曼的堕落无可奈何，这些都给他带来了痛苦和折磨。心是向往轻盈洒脱的，可现实却那般不如人意。他独往康桥，忆起过往的种种，往日的自由随性，才华横溢，今日的疲于养家，才思枯竭，婚姻不顺，往与今的对比，往与今的落差，让他内心充满了难以言说的复杂情感。想轻盈洒脱而不得轻盈洒脱，想救回自己救回小曼而不得。什么都不得，内心便是复杂的，将内心的情感化作诗句，自然就会在描绘的时候带有矛盾的写法。
参考文献：
[1] 刘炎生《浪漫才子徐志摩》.湖北人民出版社，2007版
[2] 杨新敏《徐志摩传》.团结出版社，1999版
[3]《徐志摩全集 1诗集》.上海书店，1994版