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玥小编
郎朗，这位钢琴神童3岁开始练琴，13岁摘得国际大赛冠军。出道以来，他以勤奋、精力充沛著称，别的钢琴家一年的演奏会最多几十场，他长期保持的频率是一年120～150场。因为长期劳累，2017年4月，郎朗左臂发炎，不得已取消了一系列音乐会，直到2019年7月才正式复出。2020年3月初，郎朗开启了新一年欧洲巡演，演奏曲目是巴赫的《哥德堡变奏曲》，这首曲目被誉为“音乐史上最难、最伟大的变奏曲”，是所有钢琴家的终极挑战，也是郎朗2020年的头等目标。
《纽约时报》评论这是“一个钢琴巨星的成长”，如果你从小就是神童、巨星，到了37岁，还能开拓多大的空间？郎朗绝对不甘心就此止步，“37岁的他正处于从神童到成熟，再到元老级艺术家的下一个升华阶段。”
让更多人听到古典乐
综艺《幸福三重奏2》受到很多人关注，这个我没想到。可能我总觉得所谓的正事是弹音乐会、做大师课，但是现在这个社会还真不只是这样，好像对真人秀这类事情的关注度比我在维也纳、柏林弹多少次还要高。
所以关注古典圈的人还是少。有时候我就在想，怎么样才能让不是这圈里的人也感受到高雅艺术，比如说和不同的歌手合作，或者跟不同的品牌尝试跨界，说到底，都是为了能让古典乐给更多人听到。
我也在学着活用社交网络，比如B站上我开了个频道，用视频给大家上钢琴课。我不觉得社交媒体该成为人们无聊就上去想说啥就说啥的地方，社交网络它得改进，它该把人们的灵魂凝聚在一起，也该变成学新鲜事物的平台。
休整一年半，发现我得补东西
2017年下半年开始，我休息了一年半，这一年多时间，我有了更多时间去感受原本没时间经历的人生。
通过这段休整我就感觉到，我得补东西。
（出道以来），我几乎每天都干非常相似的事，突然来个一年半的休整，我就有时间去想，我以后要怎么来弹音乐会，我未来怎么生活。
所以一出来就做了挺多事，录了《钢琴书》这个专辑。这些曲子我早就想录了，就是因为担心有人会说，这些曲子太简单了，《小星星变奏曲》《致爱丽丝》……这些小孩都能弹，大家会认为怎么郎朗弹这么简单的曲子。
但后来我发现，这些曲子真想弹好是很难的。真正的艺术不是说简单与复杂，而是能达到你心灵的什么位置，你是什么样的思想程度和你对音色的控制、对音色的悟性。所以我这次就是在这方面下了很大功夫，我怎样才能把这首曲子弹出我梦想中的声音，而不是我小时候弹的那个水平。
还有比如动画片《麦兜故事》的主题曲、坂本龙一的《圣诞快乐，劳伦斯先生》《茉莉花》《阿里郎》等，因为我小时候，亚洲乐曲还少，我就希望在我这个时代，中国的作品包括亚洲的作品，能和这些欧洲的古典精品相提并论。
钢琴教育：不能先苦后甜，那就晚了
看网上大家都很喜欢看我那些教学视频，做的那些效果都挺逗的。我对自己要求挺严，但是我对小朋友会稍微把话收回来些，因为老师太严格不好，对小孩会有阴影。
小时候我爸严，他有的严格是对的，但是有的严厉完全是自我陶醉。你不能光苦，光苦谁愿意当钢琴家？苦尽甘来那太晚了，那已经是荒废了很多人的希望。
我經常碰到太多有天赋的孩子，都问我：“我以后该怎么走？我下一步该去哪儿学呢？您能给我些建议吗？”但我个人的圈子是有限的，所以我想要有更大的关系网，成立个基金会，就能跟孩子们说，你可以去这个夏令营，我的基金会能给你联系这个机构，来帮助他们解决练琴甚至经济上的问题。
我的基金会是十年前成立的，但在国内成立是挺晚的，2018年12月我们才成立，一年多一点点，已经捐了34所学校。
我开始建立目标的时候，就是我觉得音乐能改变人生，而不是我去一个地方访问一下就再见了，这一辈子不知道还能不能去第二次、第三次，就是一阵旋风吹过去没了，怎么能扎根？应该种棵树在那儿，留下一个真正的体系。
（于是）我就开始研究课程，而且智能钢琴出来了，当地的老师给孩子上课就容易很多。
还是得活好，得弹得越来越好
都37岁了，第一阶段必须走完了，再不走完怎么走第二阶段？那肯定是往成熟、往对音乐理解的能力和对自身调整这个方面去努力。
作为钢琴家你不进步就退步，你可以搞教育，但是问题是你越弹越烂的话，你还是先教一教你自己吧，所以还是要活好，活得越来越好。
今年我就是从3月份以后，全都弹巴赫的《哥德堡变奏曲》。它是最传统的，进入第二阶段，一定要有一个里程碑式的作品，最后用作品说话，而这个作品就是能代表第二阶段的开始。
今年我还想录制《哥德堡变奏曲》的专辑。我打算30多岁时录一次，50多岁录一次，70多岁争取还能录一次。年轻的时候弹，可能缺少些理解，但录音先试一下，总比不录强。
有的时候神童没长大，他就永远变成一个儿童，你看很多特别有才能的小孩，到了一定年龄就上不去了。我不敢说弹琴的每一分每一秒都是快乐的，但我至少有80%都是，所以这就是我还能一直弹下去的原因。
对我来说，弹钢琴的时候，我需要传达超越演奏本身的一切，而不仅仅是演奏。因为我不觉得世界上还需要多一个钢琴家。我不是在演奏曲目，我得演绎出整个宇宙。在艺术里，你怎么能不冒点险？
（摘自微信公众号“一条”，ID：yitiaotv）
郎朗，这位钢琴神童3岁开始练琴，13岁摘得国际大赛冠军。出道以来，他以勤奋、精力充沛著称，别的钢琴家一年的演奏会最多几十场，他长期保持的频率是一年120～150场。因为长期劳累，2017年4月，郎朗左臂发炎，不得已取消了一系列音乐会，直到2019年7月才正式复出。2020年3月初，郎朗开启了新一年欧洲巡演，演奏曲目是巴赫的《哥德堡变奏曲》，这首曲目被誉为“音乐史上最难、最伟大的变奏曲”，是所有钢琴家的终极挑战，也是郎朗2020年的头等目标。
《纽约时报》评论这是“一个钢琴巨星的成长”，如果你从小就是神童、巨星，到了37岁，还能开拓多大的空间？郎朗绝对不甘心就此止步，“37岁的他正处于从神童到成熟，再到元老级艺术家的下一个升华阶段。”
让更多人听到古典乐
综艺《幸福三重奏2》受到很多人关注，这个我没想到。可能我总觉得所谓的正事是弹音乐会、做大师课，但是现在这个社会还真不只是这样，好像对真人秀这类事情的关注度比我在维也纳、柏林弹多少次还要高。
所以关注古典圈的人还是少。有时候我就在想，怎么样才能让不是这圈里的人也感受到高雅艺术，比如说和不同的歌手合作，或者跟不同的品牌尝试跨界，说到底，都是为了能让古典乐给更多人听到。
我也在学着活用社交网络，比如B站上我开了个频道，用视频给大家上钢琴课。我不觉得社交媒体该成为人们无聊就上去想说啥就说啥的地方，社交网络它得改进，它该把人们的灵魂凝聚在一起，也该变成学新鲜事物的平台。
休整一年半，发现我得补东西
2017年下半年开始，我休息了一年半，这一年多时间，我有了更多时间去感受原本没时间经历的人生。
通过这段休整我就感觉到，我得补东西。
（出道以来），我几乎每天都干非常相似的事，突然来个一年半的休整，我就有时间去想，我以后要怎么来弹音乐会，我未来怎么生活。
所以一出来就做了挺多事，录了《钢琴书》这个专辑。这些曲子我早就想录了，就是因为担心有人会说，这些曲子太简单了，《小星星变奏曲》《致爱丽丝》……这些小孩都能弹，大家会认为怎么郎朗弹这么简单的曲子。
但后来我发现，这些曲子真想弹好是很难的。真正的艺术不是说简单与复杂，而是能达到你心灵的什么位置，你是什么样的思想程度和你对音色的控制、对音色的悟性。所以我这次就是在这方面下了很大功夫，我怎样才能把这首曲子弹出我梦想中的声音，而不是我小时候弹的那个水平。
还有比如动画片《麦兜故事》的主题曲、坂本龙一的《圣诞快乐，劳伦斯先生》《茉莉花》《阿里郎》等，因为我小时候，亚洲乐曲还少，我就希望在我这个时代，中国的作品包括亚洲的作品，能和这些欧洲的古典精品相提并论。
钢琴教育：不能先苦后甜，那就晚了
看网上大家都很喜欢看我那些教学视频，做的那些效果都挺逗的。我对自己要求挺严，但是我对小朋友会稍微把话收回来些，因为老师太严格不好，对小孩会有阴影。
小时候我爸严，他有的严格是对的，但是有的严厉完全是自我陶醉。你不能光苦，光苦谁愿意当钢琴家？苦尽甘来那太晚了，那已经是荒废了很多人的希望。
我經常碰到太多有天赋的孩子，都问我：“我以后该怎么走？我下一步该去哪儿学呢？您能给我些建议吗？”但我个人的圈子是有限的，所以我想要有更大的关系网，成立个基金会，就能跟孩子们说，你可以去这个夏令营，我的基金会能给你联系这个机构，来帮助他们解决练琴甚至经济上的问题。
我的基金会是十年前成立的，但在国内成立是挺晚的，2018年12月我们才成立，一年多一点点，已经捐了34所学校。
我开始建立目标的时候，就是我觉得音乐能改变人生，而不是我去一个地方访问一下就再见了，这一辈子不知道还能不能去第二次、第三次，就是一阵旋风吹过去没了，怎么能扎根？应该种棵树在那儿，留下一个真正的体系。
（于是）我就开始研究课程，而且智能钢琴出来了，当地的老师给孩子上课就容易很多。
还是得活好，得弹得越来越好
都37岁了，第一阶段必须走完了，再不走完怎么走第二阶段？那肯定是往成熟、往对音乐理解的能力和对自身调整这个方面去努力。
作为钢琴家你不进步就退步，你可以搞教育，但是问题是你越弹越烂的话，你还是先教一教你自己吧，所以还是要活好，活得越来越好。
今年我就是从3月份以后，全都弹巴赫的《哥德堡变奏曲》。它是最传统的，进入第二阶段，一定要有一个里程碑式的作品，最后用作品说话，而这个作品就是能代表第二阶段的开始。
今年我还想录制《哥德堡变奏曲》的专辑。我打算30多岁时录一次，50多岁录一次，70多岁争取还能录一次。年轻的时候弹，可能缺少些理解，但录音先试一下，总比不录强。
有的时候神童没长大，他就永远变成一个儿童，你看很多特别有才能的小孩，到了一定年龄就上不去了。我不敢说弹琴的每一分每一秒都是快乐的，但我至少有80%都是，所以这就是我还能一直弹下去的原因。
对我来说，弹钢琴的时候，我需要传达超越演奏本身的一切，而不仅仅是演奏。因为我不觉得世界上还需要多一个钢琴家。我不是在演奏曲目，我得演绎出整个宇宙。在艺术里，你怎么能不冒点险？
（摘自微信公众号“一条”，ID：yitiaotv）