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摘 要：溶洞题材诗郑珍山水诗的三大题材之一。他笔下的黔中溶洞奇险瑰丽，寄托着他的人生理想和现实观照，集中体现了他新奇多变的创作手法和奇奥峭拔的艺术风格。
关键词：郑珍；山水诗；溶洞
一、概述：黔中山水，溶洞独秀
郑珍生于黔中“山国”，自称“余生山中人，少性爱邱壑”，创作了大量山水诗。《巢经巢诗钞》中有二百余首，以描写黔、湘、滇等地的山川景物为主。贵州属于岩溶地质，发育着众多罕见的溶洞。溶洞题材成为其山水诗三大题材之一，大部分创作于郑珍的中年时期。期间，他回乡守丧，营建望山堂，任教书院，踏遍万水千山，历尽人间沧桑，创作了《两洞诗》《怀阳洞》《白崖洞》等溶洞题材诗篇。
二、内容特色：奇险瑰丽，个性鲜明
郑珍笔下的溶洞以“奇险”为共同特征，但风貌迥异，绝不雷同。
第一，空间侧重点不同，或极描洞内奇景，或重写洞外险象。如《两洞诗》写的是青龙洞内部“洞中建楼、楼中有洞”的奇观；而《牟珠洞》从“壁翠泉声接清梦”的洞外瀑布，写到“阴阴香火久”的洞内人文，无一字实写洞内之景，却令人鼻沁洞内之幽寒。
第二，取景视角不同。组诗《两洞诗》中，《北洞》以俯仰周览的视角，先远观洞下桥梁，下视人寰，再近看“天匠妙布置”的洞口景观，最后鸟瞰古舞州城的整幅江景，以上观下，以大观小，有凌跨自然、兼包并举的姿态和气势。《南洞》随墱道盘曲上升，峰回路转，“五步一小峰，峰峰瘦皱排。石林夹幽径，绿蔚掌大苔”，有如入蓬莱仙境之感。
第三，突出“奇险”特点的不同侧面。黄蜿开辟世界而生的碧霄洞奇中显怪；“负壁肃立”的怀阳洞险而生寒，“蟠蛰富诡谲”的白厓洞奇险中带丑恶之感，令人“回首肝肠彻”。
三、思想情感：沧桑孤寂，淡泊避世
溶洞题材的山水诗较集中地反映了中年郑珍的人生体味。与青年时代相比，情感更淳厚，哲思更深刻；与奇山、险滩题材诗相比，自然感官独具特色。
第一，旖旎风光无人分享的孤寂感。《北洞》诗尾发出“竟无一闲者，偕余足音楚。凭高发深唱，永怀云谷翁。”的慷慨浩叹，《南洞》则以“孰云过者过，观者返自涯。长啸语山灵，孤诣自古来”四句议论作结，均有孑然一身的孤独感。但这种孤独感并不完全相同，《北洞》一诗因孤寂而怀古，追忆明朝嘉靖年间郡守黄希英祀朱子洞的往事，以黄希英施政布教，普惠百姓，颇有自况之意；《南洞》则多了一种自古登临情趣只有独行得以体会的自得之感，有种孤独而不寂寞的从容，因而整体格调更加冷静自然，有山水画写意的疏离淡泊之感。
第二，感慨造化弄人的坎坷人生路。不同于其他山水诗中常有的乐观豁达，溶洞的幽森使郑珍心中认命顺时的被动情绪更为浓厚，对天道产生质疑，而又无能为力。《怀阳洞》中诗人用“万古不受雨露恩”象征人生际遇的坎坷失意。《牟珠洞》中，诗人在空寂的牟珠洞中休憩时，回想前半生经历的种种变故，感慨“好事半生得恶报，至今事警神鬼弄”，对造化弄人感到无奈悲观。
第三，厌恶官场的避世情绪和超脱功名的淡泊情怀。《白厓洞》写诗人与弟子举杯共饮于白崖洞，仿佛置身世外桃源，流连忘返，甚至产生了把白厓洞作为“避世”之所的想法。《游南洞》中，诗人在山水中观照现实，发出“世惟富贵天不知，此意难与俗人说”的喟叹，欲以溶洞为家，不再沉浮宦海。溶洞能给予诗人以安全感，对自然的皈依和依戀之感更加明显，对权力漩涡的离心力也更加强烈。
四、表现手法：想象比喻，生字僻典
不同于学人诗、题识诗的学宋之风，其他题材山水诗的平实质朴，浅白近人，溶洞题材的山水诗不以白描为主要表现手法，而将想象、夸张、比喻、用典等手法巧妙结合，成就巧夺天工的佳作。
第一，溶洞的奇险瑰丽触发丰富的联想，使他得以暂时忘却生活的窘困和仕途的不顺。因而他善用想象的手法渲染大自然的鬼斧神工。《正月陪黎雪楼询舅游碧霄洞》以黄蜿开辟世界的神话开篇，描述其来历，表现其新奇幽微。《白厓洞》为了凸显出白厓洞的“险”和“峭”，想象蟠龙诡变多端，搅动“沉沉百尺潭”，又有骊龙吐珠玩耍，射出“腾光夜飞掣”，波光叠荡，闪过幽林。
第二，郑珍还善于用比喻的修辞手法，连续用笔，多重意象叠加，打破了乾嘉以来诗歌意象老化的僵局。《北洞》中，诗人首句实写便把北洞比喻为临江而踞的一只蛤蟆，以蝶朦比喻摩肩接踵的渡江行人，以一线比喻石钟乳之细长，以绿芙蓉比喻石钟乳之倒垂，以户精比喻洞洞相连。一连串的比喻突出洞外山势水势之险恶，洞内景物之玲珑。《怀阳洞》一诗则化静为动、静中寓动，把溶洞中石钟乳的不同形态分别比喻为孔雀、白虎、仙官等，营造出光怪陆离的仙境。胡先啸先生曾评论此诗：“刻画之工肖，笔力之雄杰，殆可直追昌黎。”
第三，他的山水诗也难逃宋诗派生僻字入诗的窠臼，多用冷僻怪字、奇辞奥句，大篇幅地用典，以此拓展诗歌意境。《正月陪黎雪楼舅游碧霄洞》用典甚多，且多佛典、僻典。“大孔雀迦陵”一句融五个典故，分别是：《正法念经》的“山谷旷野，多有迦陵频迦，出妙声音”；《慧苑音义》的“迦陵频迦，此云美音鸟”；《长阿含经》的“菩萨生时，其声清澈，柔软和雅，如迦逻频迦”；《楞严经》的“迦陵仙音，徧十方界”；元稹《度门寺》的“佛语迦陵说，僧行猛虎从”。语言之奇，突出溶洞之奇；用字之艰，更显处境之险。
五、艺术风格：奇奥峭拔，不失自然
山水的风貌深刻影响着诗风的形成，诗人的性格志趣、生活境遇和当时的文学思潮等与诗风的发展变化有密切关系。黄万机先生根据郑珍的创作分期，将其艺术风格总结为早期的“奇奥峭拔”、中期的“酸涩苍郁”与晚期的“淳厚自然”，差异而又关联，相互对立而又辩证统一。虽然溶洞题材的山水诗大部分创作于中期，但是由于题材本身奇险瑰谲，加之用字古奥生僻、手法奇幻多变，基本延续着早期“奇奥峭拔”的艺术风格，带有强烈浪漫主义色彩。少部分抒情议论的章句显露中期代表性的“酸涩苍郁”之味。
六、结语
“历前人所未历之境，状前人所难状之状”，在郑珍坎坷磨难的人生路上，自然山水为他开辟一片心灵休憩的净土。触景生情而妙笔生花的山水诗也超越个人生命，超越历史风云，在奇丽浪漫的想象空间中熠熠生辉，在人类文明的艺术殿堂里被永远记念。
参考文献：
[1]（清）郑珍著，龙先绪注.巢经巢诗钞注释[M].西安：三秦出版社，2002.
[2]黄万机.论郑珍诗歌的艺术风格[J].苏州大学学报，1987，（03）：69-73.
[3]陶文鹏.论郑珍的山水诗[J].安庆师范学院学报（社会科学版），2006，（05）：73-79.
关键词：郑珍；山水诗；溶洞
一、概述：黔中山水，溶洞独秀
郑珍生于黔中“山国”，自称“余生山中人，少性爱邱壑”，创作了大量山水诗。《巢经巢诗钞》中有二百余首，以描写黔、湘、滇等地的山川景物为主。贵州属于岩溶地质，发育着众多罕见的溶洞。溶洞题材成为其山水诗三大题材之一，大部分创作于郑珍的中年时期。期间，他回乡守丧，营建望山堂，任教书院，踏遍万水千山，历尽人间沧桑，创作了《两洞诗》《怀阳洞》《白崖洞》等溶洞题材诗篇。
二、内容特色：奇险瑰丽，个性鲜明
郑珍笔下的溶洞以“奇险”为共同特征，但风貌迥异，绝不雷同。
第一，空间侧重点不同，或极描洞内奇景，或重写洞外险象。如《两洞诗》写的是青龙洞内部“洞中建楼、楼中有洞”的奇观；而《牟珠洞》从“壁翠泉声接清梦”的洞外瀑布，写到“阴阴香火久”的洞内人文，无一字实写洞内之景，却令人鼻沁洞内之幽寒。
第二，取景视角不同。组诗《两洞诗》中，《北洞》以俯仰周览的视角，先远观洞下桥梁，下视人寰，再近看“天匠妙布置”的洞口景观，最后鸟瞰古舞州城的整幅江景，以上观下，以大观小，有凌跨自然、兼包并举的姿态和气势。《南洞》随墱道盘曲上升，峰回路转，“五步一小峰，峰峰瘦皱排。石林夹幽径，绿蔚掌大苔”，有如入蓬莱仙境之感。
第三，突出“奇险”特点的不同侧面。黄蜿开辟世界而生的碧霄洞奇中显怪；“负壁肃立”的怀阳洞险而生寒，“蟠蛰富诡谲”的白厓洞奇险中带丑恶之感，令人“回首肝肠彻”。
三、思想情感：沧桑孤寂，淡泊避世
溶洞题材的山水诗较集中地反映了中年郑珍的人生体味。与青年时代相比，情感更淳厚，哲思更深刻；与奇山、险滩题材诗相比，自然感官独具特色。
第一，旖旎风光无人分享的孤寂感。《北洞》诗尾发出“竟无一闲者，偕余足音楚。凭高发深唱，永怀云谷翁。”的慷慨浩叹，《南洞》则以“孰云过者过，观者返自涯。长啸语山灵，孤诣自古来”四句议论作结，均有孑然一身的孤独感。但这种孤独感并不完全相同，《北洞》一诗因孤寂而怀古，追忆明朝嘉靖年间郡守黄希英祀朱子洞的往事，以黄希英施政布教，普惠百姓，颇有自况之意；《南洞》则多了一种自古登临情趣只有独行得以体会的自得之感，有种孤独而不寂寞的从容，因而整体格调更加冷静自然，有山水画写意的疏离淡泊之感。
第二，感慨造化弄人的坎坷人生路。不同于其他山水诗中常有的乐观豁达，溶洞的幽森使郑珍心中认命顺时的被动情绪更为浓厚，对天道产生质疑，而又无能为力。《怀阳洞》中诗人用“万古不受雨露恩”象征人生际遇的坎坷失意。《牟珠洞》中，诗人在空寂的牟珠洞中休憩时，回想前半生经历的种种变故，感慨“好事半生得恶报，至今事警神鬼弄”，对造化弄人感到无奈悲观。
第三，厌恶官场的避世情绪和超脱功名的淡泊情怀。《白厓洞》写诗人与弟子举杯共饮于白崖洞，仿佛置身世外桃源，流连忘返，甚至产生了把白厓洞作为“避世”之所的想法。《游南洞》中，诗人在山水中观照现实，发出“世惟富贵天不知，此意难与俗人说”的喟叹，欲以溶洞为家，不再沉浮宦海。溶洞能给予诗人以安全感，对自然的皈依和依戀之感更加明显，对权力漩涡的离心力也更加强烈。
四、表现手法：想象比喻，生字僻典
不同于学人诗、题识诗的学宋之风，其他题材山水诗的平实质朴，浅白近人，溶洞题材的山水诗不以白描为主要表现手法，而将想象、夸张、比喻、用典等手法巧妙结合，成就巧夺天工的佳作。
第一，溶洞的奇险瑰丽触发丰富的联想，使他得以暂时忘却生活的窘困和仕途的不顺。因而他善用想象的手法渲染大自然的鬼斧神工。《正月陪黎雪楼询舅游碧霄洞》以黄蜿开辟世界的神话开篇，描述其来历，表现其新奇幽微。《白厓洞》为了凸显出白厓洞的“险”和“峭”，想象蟠龙诡变多端，搅动“沉沉百尺潭”，又有骊龙吐珠玩耍，射出“腾光夜飞掣”，波光叠荡，闪过幽林。
第二，郑珍还善于用比喻的修辞手法，连续用笔，多重意象叠加，打破了乾嘉以来诗歌意象老化的僵局。《北洞》中，诗人首句实写便把北洞比喻为临江而踞的一只蛤蟆，以蝶朦比喻摩肩接踵的渡江行人，以一线比喻石钟乳之细长，以绿芙蓉比喻石钟乳之倒垂，以户精比喻洞洞相连。一连串的比喻突出洞外山势水势之险恶，洞内景物之玲珑。《怀阳洞》一诗则化静为动、静中寓动，把溶洞中石钟乳的不同形态分别比喻为孔雀、白虎、仙官等，营造出光怪陆离的仙境。胡先啸先生曾评论此诗：“刻画之工肖，笔力之雄杰，殆可直追昌黎。”
第三，他的山水诗也难逃宋诗派生僻字入诗的窠臼，多用冷僻怪字、奇辞奥句，大篇幅地用典，以此拓展诗歌意境。《正月陪黎雪楼舅游碧霄洞》用典甚多，且多佛典、僻典。“大孔雀迦陵”一句融五个典故，分别是：《正法念经》的“山谷旷野，多有迦陵频迦，出妙声音”；《慧苑音义》的“迦陵频迦，此云美音鸟”；《长阿含经》的“菩萨生时，其声清澈，柔软和雅，如迦逻频迦”；《楞严经》的“迦陵仙音，徧十方界”；元稹《度门寺》的“佛语迦陵说，僧行猛虎从”。语言之奇，突出溶洞之奇；用字之艰，更显处境之险。
五、艺术风格：奇奥峭拔，不失自然
山水的风貌深刻影响着诗风的形成，诗人的性格志趣、生活境遇和当时的文学思潮等与诗风的发展变化有密切关系。黄万机先生根据郑珍的创作分期，将其艺术风格总结为早期的“奇奥峭拔”、中期的“酸涩苍郁”与晚期的“淳厚自然”，差异而又关联，相互对立而又辩证统一。虽然溶洞题材的山水诗大部分创作于中期，但是由于题材本身奇险瑰谲，加之用字古奥生僻、手法奇幻多变，基本延续着早期“奇奥峭拔”的艺术风格，带有强烈浪漫主义色彩。少部分抒情议论的章句显露中期代表性的“酸涩苍郁”之味。
六、结语
“历前人所未历之境，状前人所难状之状”，在郑珍坎坷磨难的人生路上，自然山水为他开辟一片心灵休憩的净土。触景生情而妙笔生花的山水诗也超越个人生命，超越历史风云，在奇丽浪漫的想象空间中熠熠生辉，在人类文明的艺术殿堂里被永远记念。
参考文献：
[1]（清）郑珍著，龙先绪注.巢经巢诗钞注释[M].西安：三秦出版社，2002.
[2]黄万机.论郑珍诗歌的艺术风格[J].苏州大学学报，1987，（03）：69-73.
[3]陶文鹏.论郑珍的山水诗[J].安庆师范学院学报（社会科学版），2006，（05）：73-79.