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钢琴流入中国已经有四百余年的历史，从其进入中国的那一时刻起，历代音乐家都致力于发展具有中国民族特色区别于西方钢琴音乐。《夕阳箫鼓》是由黎英海先生改编的一首具有强烈民族元素的钢琴曲，它符合中国人的音乐审美需求，也在一定程度上继承了西方钢琴音乐的严谨创作的特点。其所用的民族元素既体现了我国传统民族文化的艺术结晶，也表现出我国钢琴音乐作品特有的特色。本文从《夕阳箫鼓》的创作，艺术特点和演奏技巧等方面做出论述，在第一部分对《夕阳箫鼓》作出简单概述，第二部分针对其演奏技巧进行分析，最后对整篇论文进行了概括和总结，点名了论文的主旨。从而让人们能够更加理解中国的钢琴音乐作品，也能了解《夕阳箫鼓》如何应用中国的民族元素，为其他研究学者提供一些简单的参考依据。
关键词：夕阳箫鼓;艺术特点;研究技巧
钢琴传入中国已经有近百年的历史，上世纪初期中国的钢琴创作数量少之甚少，直至20世纪30年代初期，我国开始涌现出一批具有民族韵味的钢琴音乐作品，如贺绿汀的《牧童短笛》、丁善德的《春之旅》、瞿维的《花鼓》，中国的钢琴音乐作品开始形成具有独特民族特色的风格，钢琴音乐真正的走向本土化的发展道路上来。《夕阳箫鼓》是古代的一首琵琶曲，为我国十大名曲之一，属于优秀的传统民族音乐。黎英海先生改编的钢琴曲《夕阳箫鼓》利用钢琴的音色对传统的民族音色进行模仿，赋予了钢琴演奏全新的色彩。《夕阳箫鼓》改编曲虽是一部钢琴作品，但是其不仅表现出钢琴艺术的独特魅力，还给听众一种民乐上的享受。本文对黎英海先生的改编曲《夕阳箫鼓》进行分析，从艺术特点到演奏技巧等方面进行了全面的探讨，希望从中得到更多的审美体验，对自己未来钢琴作品的演奏技巧能够有一定的提升。
一、《夕阳箫鼓》作品概述
（一）《夕阳箫鼓》钢琴改编者简介
《夕阳箫鼓》钢琴改编曲是由黎英海先生根据同名古曲改编而成的钢琴独奏曲。黎英海于1927年出生于四川，自幼受川剧和本土音乐的熏陶。1943年考入重庆青木关国立音乐院钢琴与作曲专业，从此与鋼琴结下不解之缘。黎英海先生在音乐教育方面做出许多骄人的成绩，更在钢琴教育事业上做出巨大的贡献，创造出大量的优秀的钢琴曲和声乐作品[1]。黎英海先生在50多年的音乐创作中，在钢琴方面的成就备受瞩目，尤其是其改编的《夕阳箫鼓》与《阳关三叠》等作品，更是展示中国传统民族文化和西方钢琴艺术的完美结合，也表现了我国钢琴艺术的发展水平和审美理念，并逐渐形成了具有中国民族特色的钢琴作品风格[2]。
（二）钢琴曲《夕阳箫鼓》的创作理念
钢琴曲《夕阳箫鼓》改编曲是将古曲《夕阳箫鼓》与合奏曲《春江花月夜》相互融合，在创作中融合了琵琶曲和民族管弦乐，虽然形式上有所改变，但是音乐的主题思想一致[3]。钢琴改编曲《夕阳箫鼓》中古曲的曲调得以保留，因此听起来有很强烈的传统民族音乐的感受，同时也让作品更加细腻流畅，婉转生动。黎英海也曾说：在构思这部作品时，创作思路并没有被原曲标题限制，而是遵循自己内心的创作理念和构思，他所想要表达的是对祖国的热爱和赞美，表达对人们生活的热爱。
二、 《夕阳箫鼓》的演奏技巧
（一）装饰音演奏
在这部作品中，装饰音的演奏部分不在少数，因为该部作品的原型是琵琶与古筝的音色，因此在谱子中的小节部分会采用颤音的方式来进行演奏，从而来体现箫音色所表现出来的那种悠远的长音。值得一提的是，《夕阳箫鼓》钢琴改编曲在创作手法上也是十分具有特色的，在这个作品中虽然大量运用了颤音，但是颤音的装饰作用被大大提升，其不再仅仅是装饰音的作用，而是将中国的审美也融入进去。
除了颤音的应用，倚音在黎英海先生的《夕阳箫鼓》中也是较为常见的装饰手法，倚音主要是模拟由远及近，由疏到密的鼓声，表现原曲的意蕴，这些同西方的装饰音表达方式存在很大的区别。
（二）和弦的处理
在《夕阳箫鼓》这首钢琴改编曲中，琵琶和弦应用的范围十分广泛，它同空五度和弦结合起来，让这首钢琴曲更具有典型的中国特色。因为琵琶和弦本身就含有纯四度和纯五度，它的音调是具有五声音阶的特点，因此琵琶的描绘性十分强烈，在黎海英先生的《夕阳箫鼓》这部作品中，大量应用了琵琶和弦，并且多以柱式和弦与分解琶音的形式来表现出来。
附加音和弦和五声性音调结合起来就会给人以一种舒适的感受，也大大弱化了三度结构的突兀感，让曲目的色彩更加柔和，在《夕阳箫鼓》这首钢琴改编曲中，小七度与大二度的附加音形成了分解和弦伴奏型，淡化了西洋音乐的三和弦伴奏效果，加强了中国传统音乐的风格特色。
四、结语
《夕阳箫鼓》钢琴改编曲运用了中国传统民乐的“线性美”，在和声上也运用了空五度和空四度来体现作品的古典韵味，调式上采用了五声调式。该作品在原曲意蕴的基础上，重新将每个乐段运用钢琴演奏连接起来，而并不是西方钢琴乐的冲突和对比，通过变换的旋律和伴奏来体现作品的层次感，形象也更加立体，表现了作者对祖国大好山河的热爱情感。
本文从《夕阳箫鼓》改编曲的艺术特点和演奏技巧等方面进行论述，概述了该作品的创作特点和音乐意境，让大家不仅能够进一步了解该作品编曲的特点，也能了解中国民族音乐元素在西方钢琴音乐中的运用，为今后相关的演奏或者教学提供一些参考。
参考文献
[1]郭恬从.《夕阳箫鼓》浅谈中国钢琴音乐的民族化问题[D].山东：曲阜师范大学，2011.
[2] 何嘉炜.中国古曲钢琴改编曲的音乐分析和演奏诠释[D]. 北京：中国音乐学院，2010.
[3]陈泓宇.黎英海钢琴作品《夕阳箫鼓》民族化元素及演奏研究[D].河南：河南
李臻 山东交通技师学院 山东 临沂
关键词：夕阳箫鼓;艺术特点;研究技巧
钢琴传入中国已经有近百年的历史，上世纪初期中国的钢琴创作数量少之甚少，直至20世纪30年代初期，我国开始涌现出一批具有民族韵味的钢琴音乐作品，如贺绿汀的《牧童短笛》、丁善德的《春之旅》、瞿维的《花鼓》，中国的钢琴音乐作品开始形成具有独特民族特色的风格，钢琴音乐真正的走向本土化的发展道路上来。《夕阳箫鼓》是古代的一首琵琶曲，为我国十大名曲之一，属于优秀的传统民族音乐。黎英海先生改编的钢琴曲《夕阳箫鼓》利用钢琴的音色对传统的民族音色进行模仿，赋予了钢琴演奏全新的色彩。《夕阳箫鼓》改编曲虽是一部钢琴作品，但是其不仅表现出钢琴艺术的独特魅力，还给听众一种民乐上的享受。本文对黎英海先生的改编曲《夕阳箫鼓》进行分析，从艺术特点到演奏技巧等方面进行了全面的探讨，希望从中得到更多的审美体验，对自己未来钢琴作品的演奏技巧能够有一定的提升。
一、《夕阳箫鼓》作品概述
（一）《夕阳箫鼓》钢琴改编者简介
《夕阳箫鼓》钢琴改编曲是由黎英海先生根据同名古曲改编而成的钢琴独奏曲。黎英海于1927年出生于四川，自幼受川剧和本土音乐的熏陶。1943年考入重庆青木关国立音乐院钢琴与作曲专业，从此与鋼琴结下不解之缘。黎英海先生在音乐教育方面做出许多骄人的成绩，更在钢琴教育事业上做出巨大的贡献，创造出大量的优秀的钢琴曲和声乐作品[1]。黎英海先生在50多年的音乐创作中，在钢琴方面的成就备受瞩目，尤其是其改编的《夕阳箫鼓》与《阳关三叠》等作品，更是展示中国传统民族文化和西方钢琴艺术的完美结合，也表现了我国钢琴艺术的发展水平和审美理念，并逐渐形成了具有中国民族特色的钢琴作品风格[2]。
（二）钢琴曲《夕阳箫鼓》的创作理念
钢琴曲《夕阳箫鼓》改编曲是将古曲《夕阳箫鼓》与合奏曲《春江花月夜》相互融合，在创作中融合了琵琶曲和民族管弦乐，虽然形式上有所改变，但是音乐的主题思想一致[3]。钢琴改编曲《夕阳箫鼓》中古曲的曲调得以保留，因此听起来有很强烈的传统民族音乐的感受，同时也让作品更加细腻流畅，婉转生动。黎英海也曾说：在构思这部作品时，创作思路并没有被原曲标题限制，而是遵循自己内心的创作理念和构思，他所想要表达的是对祖国的热爱和赞美，表达对人们生活的热爱。
二、 《夕阳箫鼓》的演奏技巧
（一）装饰音演奏
在这部作品中，装饰音的演奏部分不在少数，因为该部作品的原型是琵琶与古筝的音色，因此在谱子中的小节部分会采用颤音的方式来进行演奏，从而来体现箫音色所表现出来的那种悠远的长音。值得一提的是，《夕阳箫鼓》钢琴改编曲在创作手法上也是十分具有特色的，在这个作品中虽然大量运用了颤音，但是颤音的装饰作用被大大提升，其不再仅仅是装饰音的作用，而是将中国的审美也融入进去。
除了颤音的应用，倚音在黎英海先生的《夕阳箫鼓》中也是较为常见的装饰手法，倚音主要是模拟由远及近，由疏到密的鼓声，表现原曲的意蕴，这些同西方的装饰音表达方式存在很大的区别。
（二）和弦的处理
在《夕阳箫鼓》这首钢琴改编曲中，琵琶和弦应用的范围十分广泛，它同空五度和弦结合起来，让这首钢琴曲更具有典型的中国特色。因为琵琶和弦本身就含有纯四度和纯五度，它的音调是具有五声音阶的特点，因此琵琶的描绘性十分强烈，在黎海英先生的《夕阳箫鼓》这部作品中，大量应用了琵琶和弦，并且多以柱式和弦与分解琶音的形式来表现出来。
附加音和弦和五声性音调结合起来就会给人以一种舒适的感受，也大大弱化了三度结构的突兀感，让曲目的色彩更加柔和，在《夕阳箫鼓》这首钢琴改编曲中，小七度与大二度的附加音形成了分解和弦伴奏型，淡化了西洋音乐的三和弦伴奏效果，加强了中国传统音乐的风格特色。
四、结语
《夕阳箫鼓》钢琴改编曲运用了中国传统民乐的“线性美”，在和声上也运用了空五度和空四度来体现作品的古典韵味，调式上采用了五声调式。该作品在原曲意蕴的基础上，重新将每个乐段运用钢琴演奏连接起来，而并不是西方钢琴乐的冲突和对比，通过变换的旋律和伴奏来体现作品的层次感，形象也更加立体，表现了作者对祖国大好山河的热爱情感。
本文从《夕阳箫鼓》改编曲的艺术特点和演奏技巧等方面进行论述，概述了该作品的创作特点和音乐意境，让大家不仅能够进一步了解该作品编曲的特点，也能了解中国民族音乐元素在西方钢琴音乐中的运用，为今后相关的演奏或者教学提供一些参考。
参考文献
[1]郭恬从.《夕阳箫鼓》浅谈中国钢琴音乐的民族化问题[D].山东：曲阜师范大学，2011.
[2] 何嘉炜.中国古曲钢琴改编曲的音乐分析和演奏诠释[D]. 北京：中国音乐学院，2010.
[3]陈泓宇.黎英海钢琴作品《夕阳箫鼓》民族化元素及演奏研究[D].河南：河南
李臻 山东交通技师学院 山东 临沂