本文接上期继续谈谈格律诗的特点。
　　（二）用韵：古人押韵是按韵书来押的。韵书是由朝廷颁布，南宋时出现的《平水韵》，又称《诗韵》，就是一部这样性质的韵书。律诗（包括律绝）一般用平声韵，不用仄声韵。
　　关于近体诗的格律，还须了解下面几个问题：
　　其一，忌“孤平”。在“乙”型律句（平平仄仄平，七言则为仄仄平平仄仄平）中，五律第一字、七律第三字都必须是平声。否则，将变成“仄平仄仄平”“仄仄仄平仄仄平”，除韵脚外只有一个平声字，则谓之“犯孤平”。孤平是格律诗之忌。
　　其二，拗与救。近体诗违反平仄格律（不包括可平可仄的用字）的叫做“拗”。出现拗句，改换本句或对句适当位置上的其他字的平仄而予以补救谓之“救”，一般是有拗必救。例如，王维《辋川闲居赠裴秀才迪》中的“寒山转苍翠”一句，由“平平平仄仄”改为“平平仄平仄”，“转”字拗，则“苍”字救，这是本句自救。白居易《赋得古原草送别》中的“野火烧不尽，春风吹又生”，其平仄格式本是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，由于诗意的需要，在出句的第四字用了一个仄声字“不”，拗了，就在对句的第三字改用平声字“吹”，以资补救，这是对句相救。
　　其三，一三五不论，二四六分明。就七律而言，第一、三、五字的平仄可以不拘，而二、四、六字的平仄必须严谨分明；就五律而言，则一三不论，二四分明。但是，有的律句一三五不能不论，如“犯孤平”（仄仄仄平仄仄平）或“三平调”（平平仄仄平平平）的情况都是不允许的。前者第三字、后者第五字都必须“论”。二、四、六字也允许不“分明”，例如在丙种句“仄仄平平平仄仄”中，第六字可以不用仄而用平（拗），但第五个字要由平改为仄（救），即全句变成“仄仄平平仄平仄”。陆游《夜泊水村》中“记取江湖泊船处”一句就是这样处理的：第六字“船”，拗，不“分明”了，故救之以“泊”字。至此，可以把（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式中哪些地方平仄不能违反（不加任何符号），哪些地方平仄可以任意（文字下加·号），哪些地方的平仄可以有条件地变更（文字下加△号）列在下面：
　　（甲）平平仄仄平平仄
　　（乙）仄仄平平仄仄平
　　（丙）仄仄平平平仄仄
　　（丁）平平仄仄仄平平
　　其四，粘与对。律诗八句分成四联：首联、颔联、颈联、尾联。每联的第一句叫出句，第二句叫对句。对，就是平对仄，仄对平，即每联对句的平仄和出句的平仄是相反的、对立的。粘是连的意思，从平仄来讲，就是平粘平，仄粘仄，也就是平仄相同，即下联出句头两字的平仄要跟上联对句头两字的平仄相同。因为第一字的平仄一般可以不拘，所以平仄相粘的重点就在第二字。这就是说，诗的第三句的第二字和第二句的第二字应平仄相粘（相同），第五句的第二字和第四句的第二字应平仄相粘，第七句的第二字和第六句的第二字应平仄相粘。例如杜甫的《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。“时”与“春”相粘（平粘平），“火”与“别”相粘（仄粘仄），“头”与“书”相粘（平粘平）。了解了料对的规则后，只要知道第一句的平仄，就可以推及整首诗的平仄了。
　　最后说说，要创作一首符合要求的律诗，还要注意今古四声的区别：古四声分平、上、去、人，平为平声，上、去、人为仄声；今四声分阴平、阳平、上声、去声，一般来说，阴平、阳平属平声，上声、去声属仄声，但由于语音的演变，古人声字分化到今天的阴平、阳平、上声、去声各部分中去了，如“昔xī”“国guó”，今读阴平、阳平，但在古代是入声字，属仄声。今天创作格律诗，就不能把这二字看作平声了。要掌握这些，就要学习、查阅有关的韵书，如宋代的《广韵》等。