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假如妈妈没有撒手人寰的话，华子一定会成为一名小小的画家，可惜眼下的一切都成为泡影。
华子的家在蓝灰色的贺兰山下，贺兰山是座石头山，山上没有一棵树，但山沟里到处藏着煤炭。靠山吃山，庄子里的人都到私人开的小煤窑里打工挣钱。四岁那年，华子的爸爸在煤窑事故中丧生，他便和妈妈相依为命。
妈妈是位和善可亲的农妇，她在距离庄子十几里外的黄河滩地上种枸杞。据老人们说黄河水虽然浑浊不堪，但养分充足，种在河滩地上的枸杞子品质最好。像其他农户一样，妈妈沉默少言，昼夜辛劳。但同他们不一样的是，妈妈格外开明，她不认为看课外书是“不务正业”，也从不打击华子的梦想。
姥爷生前是名乡村画匠，帮人们在新打的家具上会描花绘鸟。华子也想成为一名画家，不过他不想画花鸟鱼虫，他想画月球和火星，画星球和星系，画想象中的不明飞行物，他觉得它们才是世间最为神秘、最震撼人心的景物。
妈妈并不反对华子画这些，她告诉他很多年前的一个夜晚，她曾经见到过一个比月亮还要大的椭圆形发光物缓缓飞过庄子，飞过了贺兰山，它应该就是所谓的不明飞行物。
为了让华子能有点美术基础，妈妈将卖枸杞的钱拿出来一小部分交给庄子小学的美术老师，让华子跟着他学素描，学写生。
华子的进步很大，他懂得了透视与色调，懂得了明暗与虚实。然而，祸不单行的是妈妈罹患了肺癌。这几年，庄子里患上癌症的人明显多起来，有人说这和贺兰山下新建的水泥厂和洗煤厂有关，但谁也没有证据。
肺癌是扩散速度最快的癌症，没过多久，形容枯槁的母亲便溘然长逝了。离世之际，她百般挂念地轻握着华子的手。
没有了母亲，华子只能到爷爷膝下生活，可惜的是爷爷年事已高，连他自己也时常受叔叔婶婶的冷眼相待。工于计算的叔叔婶婶自然不会掏钱让华子继续去学画画。华子时常会跑到黄河边，坐在妈妈曾经劳作的枸杞地旁发呆，唯有如此他才会咽下所有的辛酸，才会觉得妈妈还在身边。
这两年，开小煤窑发了财的老板何建国瞄准了黄河滩的开阔景致，又投资建立了农家乐，搞起了旅游。游客们可以吃农家饭，可以到茨园里采摘枸杞，也可以乘坐羊皮筏子横渡黄河，体验波涛汹涌的感觉。
爸爸当年就是在何建国开的小煤窑里出的事，为了赚钱，他才不会投资安全设施，细化各种管理。因为生意火爆，人手短缺，庄子里的根本没有多少经验的张涛子也被他雇去划羊皮筏子。
这天中午，华子正坐在黄河边用铅笔在小本子上画月亮时，一阵慌乱的叫声从河中传来。原来张涛子划的羊皮筏子刚刚驶出去十几米就翻在了河里。张涛子头天夜里和朋友喝得晕晕乎乎，加之本就缺乏经验，为了避开河面上的一个漩涡，手忙脚乱的他居然将筏子划翻，筏子上的两名金发碧眼的外国游客全部落入水中，最为要命的是那名男游客的救生衣的扣锁是坏的，到水中没多久，救生衣便脱落了。看似平缓实则湍急的黄河水裹挟着他顺流而下，张涛子已是鞭长莫及了。
情势紧急，华子丢下本子，蹬掉鞋子，三步两步奔过去，跳进了河里。庄子里像他这么大的少年都常在黄河中戏水玩耍，都有一副好水性。
华子费尽气力，总算将老外救上岸，并帮他吐出肚子的水。死里逃生的老外夫妇都对华子万分感激，他们掏出一沓钱来给华子，但华子坚辞不受，妈妈生前一直叮嘱他，遇人存难要伸手相助。妈妈说，“树要根好，人要心好”“宁伸扶人手，莫开骂人口。”
后来，女老外发现了华子画在小本子上的画——一轮硕大无比的月亮悬挂在半空中，月亮上有几棵枸杞树，还有一个头戴头巾的女人在摘枸杞。
女老外居然会简单的汉语，她绕着舌头问：“这是你画的画吗？”
华子点了点头。
女老外又问：“为什么月亮上还有人，还有树？”
华子想了想回答：“我的妈妈，她活着的时候就在这里摘枸杞，我希望她的在天之灵能到月亮上，这样我每天还能够抬头望见她。”
女老外点了点头。
这个时候渐渐恢复了气力的男老外问：“你能将这张小画送给我吗？”
尽管有些不舍，华子还是将它撕下来递给了老外。老外小心翼翼地将它收起来，意味深长地对华子说：“兴许我能帮你实现心愿呢。”为了记住华子这位小小的救命恩人，他们还同他合了影。
就这样，老外夫妇千恩万谢地离去了，生活又恢复了往昔的平静。险些闯下大祸的张涛子被开除了，不得不到小洗煤厂中打工，而华子仍得忍受叔叔和婶婶的冷言冷语。
转眼之间一年便匆匆逝去。有一天下午，华子正坐在河滩地的田埂上发呆时，张涛子领来了三个陌生人，华子仔细辨认才发现那两个外国人正是去年落入黄河中的那对老外伉俪，他没想到还能再见到他们。
这一次，他们带来了一名翻译。翻译对华子说：“为了感谢你的搭救之恩，克瑞斯夫妇想邀请你到美国游玩，他们是趁你的暑假专程而来的。”
华子去过的最远的地方就是县城，听到这个消息后他深感愕然，但科瑞斯夫妇显然是认真的，他们在翻译的带领下带着礼物来到了华子的家中，向华子的叔叔婶婶和爷爷表明了来意。华子的叔叔不放心，专门去了一趟派出所打听克瑞斯夫妇是不是洋人贩子。派出所的民警调取了相关信息后告诉他克瑞斯夫二人都是合法的美国公民，而且都是大学里的教授，并没有跨境贩卖儿童的前科和动机，况且华子都已经十一岁了。华子的叔叔这才放下心来。
热心的翻译和张涛子跑前跑后帮助华子办理好了护照和手续，因为克瑞斯夫妇会承担一切费用，华子的叔叔和婶婶倒也不担心什么。
华子第一次来到省城的机构机场，第一次乘坐飞机，又第一次来到了首都。在首都规模更大的机场里，他将搭乘国际航班同翻译以及克瑞斯夫妇前往遥远的美国。
一切都像是场梦，一切都显得那么不真实，经过十多个小时的漫长飞行后，华子终于来到了这个只在电视上见到过的陌生国度。出乎华子的意料的是，克瑞斯夫妇和翻译并沒有带他到白宫、自由女神像、自然博物馆、科罗拉大峡谷、林肯纪念馆等景点参观，而是形迹匆匆地辗转将他带到了一个地处偏僻的地方。这里集中着一座座整洁的白色建筑，华子认识的单词有限，他只认出了“中心”这个词，看起来这里是什么中心。他怯生生地问翻译，翻译告诉他说这里是休斯敦航天中心。 航天中心是发射火箭和航天飞机的地方，华子变得激动起来，看起来克瑞斯夫妇已经打听出他的喜好，专门带他来这里看航天飞机和宇航员。
华子果然见到了宇航员，出乎意料的是他居然是克瑞斯的哥哥，他的名字叫埃迪，同克瑞斯长得很像，但明显比他健壮。
在一间会议室里，埃迪还有两名看上去像官员的人先让华子起誓要对自己接下来的所见所闻守口如瓶，不能将它们透露给任何人，哪怕是自己的亲人。同航天相关的东西从来都是各个国家的顶级机密，华子懂事地点了点头。
克瑞斯最先开口：“在黄河里，如果不是你及时救援的话，我就会淹死。看到你畫的画后，我想用一种最独特的方式来报答你，那就是委托我的哥哥埃迪将它带到月球上。他恰好是宇航员，如果你的母亲的在天之灵真的在月球上的话，她就能够看到它，知道你很想念她。”
华子吃惊地张大了嘴巴。
埃迪点点头说：“自1961年阿波罗计划开始实施，1969年阿姆斯特朗和奥尔德林首次登月后，人类共有六次登月经历，最后一次是在1972年，之后的50多年间，因为经济、政治等方面的原因登月计划便暂停了。如今为了勘探月面的氦-3，也为了给登陆火星提供经验，登月计划已经被秘密重启。按照计划，宇航员将于今年底搭乘新型的航天器‘深空门户’号正式登月，但是一个发现让NASA提前了登陆计划，这是一个奇怪而重大的发现。”
说到这里，埃迪停了一下，他问华子：“你是否看过《2001太空漫游》？”
华子摇了摇头。
克瑞斯解释说：“那是一部很经典的科幻电影，月球上突然出现了一块黑色的长方体石板。在绝对荒凉的月球上出现如此标准的几何体，毫无疑问它只能出自高等地外文明之手。”
华子不明白埃迪和克瑞斯为什么要提及这部闻所未闻的电影。
埃迪接着说：“我们的重大发现同此有关，NASA的月球探测卫星‘阿尔忒弥斯号’在扫描月表时发现了一个类似于《2001太空漫游》中的黑石板的几何体，它就在月球正面最大的盆地‘风暴洋’之中。不过它不是那种立在地上的扁长石碑，它是一个长宽高均为三十米的标准正方体。如此大小的立方体看上去就像是一座建筑，最为蹊跷的是它是在短期内突然出现的，以前的光学观测和电子扫描中都没有发现过它。”
说到这里，埃迪让人打开了投影仪，依次播放卫星所拍摄的不同比例的照片。广阔的月面上，那个黑色的正方体在大大小小的圆形的环形山中很容易被分辨出来。随着比例的扩大，它的轮廓甚至是投在地上的影子都清晰地显现出来，它的确像是一座建筑，一座正方形的房子。
图片放映结束后，一名NASA的官员说：“为了调查清楚正方体的真相，我们决定派宇航员实地去勘察，我们将重返月球的计划整整提前了大半年。”
埃迪点点头，“我是重返月球的一名宇航员之一，根据NASA的规定我们是可以带一两件轻便的物品到月球上的。这种事有先例，1972年阿波罗16号的宇航员杜克就将一张全家福放在了月面上。克瑞斯恳请我将你的小画也带到月面，他还专门将它镶在一个铝合金相框中。我和安德鲁凭借登陆舱顺利登陆在正方体建筑附近的一个平坦的陨坑中，而同伴艾伦留在绕月轨道的指令舱里。我和安德鲁的宇航服上都有摄录设备，视频信号将实时发送至指令舱中。”
埃迪再度开启投影仪，他和安德鲁登月的实时视频开始播放。
同在电影中看到的一样，埃迪和同伴从登陆舱的旋梯上下来后蹦蹦跳跳地跃出陨坑，向那座突兀地出现在月面上的黢黑的正方体靠近。
从地面上的角度看，正方体的确是座气势恢宏，充满神秘的建筑，它就像是从天上掉下来的一样，孤零零地矗立在亘古荒凉的月面上。宇航员越接近，它就越显得拔地参天。
从影像中看不出正方体建筑究竟是座混凝土建筑还是座金属建筑，它没有窗户，也没有任何图案在外表，但它有一种令人油然而生的敬畏和悸恐，这不仅仅是因为它的巨大体积，更是因为它的精细入微和巧夺天工。华子有一种感觉，它就像是被放大了无数倍的物理兴趣课上的标准几何体，无论是它的立面还是线条都过于精准，叫人惊叹。
华子看到埃迪和安德鲁来到了建筑跟前，仰首张望。他们从阴影处来到了阳光直射的地方寻找门窗，果然他们在正方体的一面墙壁上发现了一个形似入口的长方形洞口，洞口约有两米高、一米宽，像是专为人类的尺寸而开设。
埃迪解释说：“你们也看到了吧，这个长方形洞口上并没有安装门，它并不像我们所想的那样安装有内外气闸门。建筑的墙壁大概有三米厚，我和安德鲁小心翼翼地走了进去，里面的情形完全超出了我们的猜测和想象，你们还是自己瞧一瞧吧。”
投影中的影像继续播放，虽然身处地球上，华子也能够感受到那种紧张与不安。一切都是以摄像机的主观镜头显示的，蓦地出现在面前的一个比星空还要绚烂百倍，还要让人眼花缭乱的巨大星团，它几乎占据满正方体建筑内的所有空间。是的，空荡荡的建筑里别无他物，只有这个悬浮在其间的闪耀不息的星团。
图像稍稍稳定些后，华子依稀分辨出来，这个形状不算规则的星团里有不计其数的星星，星星不是通常见到的那种彼此独立的圆点，而是既像章鱼又像树根的不规则异状体，它们彼此之间都有触手和根须一样的东西相连接。华子看到每时每刻都有光点从某一颗星星的某几条触须上发送出去，也有光点借由另外几条触须传送回来。成千上万颗星星同时在发送和接收光点，它们组成了一片忙碌不休、绚丽无比的星海。
华子不知道这些星星是什么，但他有一种感觉，它们似乎是活的。就算它们是某种奇怪的机器的话，也是处于运转和工作中的。
这时候，镜头开始摇摇晃晃地向前移动了，有一只戴着手套的手努力向上伸出去触碰那些星星。果然，埃迪说：“光团是悬浮在正方体建筑的内部空间中的，最底部距离地面只有四五米左右。月球的引力仅有地球的六分之一，因而我们轻轻一跃就能够触到它们。” 埃迪的手从数百颗星星间轻轻滑了过去，但它们依旧闪耀如初，显然它们和整个星团都是一个全息体。
那种震撼而敬畏的神情仍在埃迪的脸上，他两目盯着早已看过无数遍的影像说：“那个时候，唯有上帝知晓我和安德鲁的内心有多么激动和震惊，我们见到了真正的神迹。想想看吧，在荒芜一人的月球上，除了地外文明，除了那些掌握了神祇般的力量的种族外，还有谁能修建这样一座神奇的建筑，并且将这样一个令人费解的立体全息体藏匿在其中呢？
“同所有初见到它的人一样，我和安德鲁好奇而困惑，不明白眼前的光芒闪耀的全息体究竟是什么？又有何用途？我们唯一能够肯定的是正方体建筑正是为它而修建的。無论我和安德鲁如何观察它，如何用手触碰它，它都毫无反应，仿佛根本无视我们的到来。我们又在建筑内部的墙壁上四处搜寻，也未发现任何图案、文字或是提示。我和安德鲁百思不得其解，既然建筑上留有一个出入口，就说明修建者乐意有人进来参观。最后我们只能猜测这个复杂无比、闪动不息的全息体是地外高级文明创造的一个图腾或者一个艺术品。某个外星艺术家偶尔经过月球时心血来潮在月面上创造了它，并专门修建了一间屋子，将它保护起来。我们当中的一些人不也经常在野外的石头上写写画画吗？兴许这个令人惊叹的全息体就是‘某某某到此一游’的意思。
“在正方体建筑中停留的时间过长，宇航服的电量和氧气含量都开始发出了余量警示，我和安德鲁得回到登陆舱中进行补充。离开之际，我打算将铝合金相框放在这里，一个原因是有建筑物的遮蔽，它在月球上完好存在的时间会更长久;另一个原因是这里是真正的神迹之所，它是月球上的帕特农神庙，将相片放在这里会更有意义。我取出相框，将它轻放在墙角准备转身离去。就在这时，同伴安德鲁在通讯信道中惊呼了一声，我转身过去也大吃一惊。”
华子看到了埃迪宇航服上的摄像头接下来拍摄的画面，他同样呆若木鸡。令人目不暇接的星团像被断电一般蓦地消失了，取而代之出现在黑黢黢的空间中的是另外一幅全息图。起初它有些影影绰绰，而且看上去似乎是静止的，但很快它便变得清晰可辨、栩栩如生。它并非是静帧的图片，而是动态影像，最让华子震惊的是，这一次影像还有与之相匹配的声音，就像是电影院中的电影。
伴随着两声断断续续的婴儿的啼哭声，一对年轻中国夫妇的面庞出现在画面中，他们一看就是那种长期在田间地头从事重体力劳动的农民，皮肤粗粝，面有菜色，但他们的脸上带着欢喜与幸福，仿佛在打量着什么。渐渐的，华子看明白了，画面实际上是正在啼哭的婴孩所看到的情形，一切都是以他（她）的主观视角来展示的。
接下来，华子看到了很多的细节，年轻夫妇栖居在一个破旧简陋的棚屋里，当真是家徒四壁。屋子里除了一口水缸、一个木箱外就只剩下一面土炕。让华子颇为诧异的是，年轻夫妇安抚婴儿时的口音听起来格外熟悉，它正是贺兰山下的那个小庄子里的乡音啊！接下来。当年轻夫妇将孩子抱出去晒太阳时，华子果然看到了同自己朝夕相伴的贺兰山。
“这是出现在月球上的那间神奇的房屋子里的图像？”华子难以置信地问。
埃迪点点头，“我和安德鲁也格外惊奇，在我们的印象中，正方体建筑里就算要播放影像也应该播放同地外文明相关的影像，譬如说它们的形态，它们的建筑和社会。它为何会播放地球人的影像呢？而且影像中的人看上去只是普通的亚裔农夫，并不是总统或元首。
“接下来，我和安德鲁意识到影像并非只有一小段或零星的几段，它远比我们想象的长。不知道是谁录制了它，它全部是主观镜头，全部是那名婴儿的双眼看到的一切、双耳听到的一切，而且镜头是无选择、无间歇地拍摄的。
“我们回到登陆舱中为舱外宇航服补充了电量和氧气，再返回建筑物中时影像居然从我们离开之际所看到的最后一帧继续播放，它居然有记忆播放的功能。后来，我们发现在影像的边缘有类似于快进条的虚拟操作键，我们伸出手去比划着操作，虽然并未真正触到快进条，但它显然感知到了我们的意图，加快了影像的播放。快进条有好几根，代表着相应的快进速度。最终我们惊诧地发现整个影像有将近4万个小时，它用1：1的比例一秒不差、一分不漏地记录了婴儿的一生，它们是那名婴儿从小到大，从生到死所看到的一切，听到的一切。
“婴儿是名女婴，她渐渐长大，但一直在那里生活。后来她长大成人并有了自己的家庭和孩子，她的一生称不上幸运，童年、少年和青年时代饱受贫苦，人至中年时丈夫又死在煤矿事故中。后来她患上了癌症，在病痛折磨中死去。所幸的是，她的孩子，那名男童健康聪伶，喜欢画画，尤其喜欢画太空美术。”
华子张大了嘴巴。
埃迪点点头说：“没错，影像中出现的男童正是你，整个影像是你母亲一生的所见所闻。我在其中看到了相似的小画，又专门联系克瑞斯得到了确认。”
说话间，埃迪播放了一段他剪辑下来的影像。华子果真看到了自己，那是他低头画画时妈妈在一旁悄悄端详他的情形。华子变得热泪盈眶，他哆嗦着嘴唇问：“这怎么可能……这怎么可能？”
埃迪冲他点了下头接着说：“我和安德鲁选取了几个年龄段的影像进行了录制，并将它们传回到了地面控制中心。NASA的专家们经过反复分析论证后认为立体建筑中的这些影像不可能是谁拍摄的，它是地外文明提取出的你母亲的一生的完整记忆，他们将这些记忆用全息影像真实而囊括无遗地展示了出来。还有，我们最初看到的那个光点闪耀的全息体实际上是你母亲的大脑全息模型。”
华子已经变得舌挢不下。
旁边的那位官员说：“人的大脑是由1000亿个神经元和100 万亿个突触组成的复杂网络，其中树突接收信息，而轴突发送信息。立方体建筑中的那个信息体光团真实地再现了大脑中的上千亿个突触实时活动的过程。”
埃迪也补充道：“我和安德鲁当时没有看清全息体光团的全貌和形状，NASA的专家们根据传回的视频看出来它的形状恰似人的大脑，是一个扁椭圆形，而且有大脑小脑和左右半脑的区分。这个全息体的大脑中存储着你母亲一生的记忆，在适当的条件下，比如说全息体大脑感应到了熟悉的东西时，它就会播放和展示全部记忆。我和安德鲁初进去时，全体大脑始终毫无动静，直至我拿出了你画的那幅小画，它才被激活，开始展示影像。你的母亲识别出了你画的画，也识别出了画上的枸杞树和正在采摘枸杞的她自己。”
华子的家在蓝灰色的贺兰山下，贺兰山是座石头山，山上没有一棵树，但山沟里到处藏着煤炭。靠山吃山，庄子里的人都到私人开的小煤窑里打工挣钱。四岁那年，华子的爸爸在煤窑事故中丧生，他便和妈妈相依为命。
妈妈是位和善可亲的农妇，她在距离庄子十几里外的黄河滩地上种枸杞。据老人们说黄河水虽然浑浊不堪，但养分充足，种在河滩地上的枸杞子品质最好。像其他农户一样，妈妈沉默少言，昼夜辛劳。但同他们不一样的是，妈妈格外开明，她不认为看课外书是“不务正业”，也从不打击华子的梦想。
姥爷生前是名乡村画匠，帮人们在新打的家具上会描花绘鸟。华子也想成为一名画家，不过他不想画花鸟鱼虫，他想画月球和火星，画星球和星系，画想象中的不明飞行物，他觉得它们才是世间最为神秘、最震撼人心的景物。
妈妈并不反对华子画这些，她告诉他很多年前的一个夜晚，她曾经见到过一个比月亮还要大的椭圆形发光物缓缓飞过庄子，飞过了贺兰山，它应该就是所谓的不明飞行物。
为了让华子能有点美术基础，妈妈将卖枸杞的钱拿出来一小部分交给庄子小学的美术老师，让华子跟着他学素描，学写生。
华子的进步很大，他懂得了透视与色调，懂得了明暗与虚实。然而，祸不单行的是妈妈罹患了肺癌。这几年，庄子里患上癌症的人明显多起来，有人说这和贺兰山下新建的水泥厂和洗煤厂有关，但谁也没有证据。
肺癌是扩散速度最快的癌症，没过多久，形容枯槁的母亲便溘然长逝了。离世之际，她百般挂念地轻握着华子的手。
没有了母亲，华子只能到爷爷膝下生活，可惜的是爷爷年事已高，连他自己也时常受叔叔婶婶的冷眼相待。工于计算的叔叔婶婶自然不会掏钱让华子继续去学画画。华子时常会跑到黄河边，坐在妈妈曾经劳作的枸杞地旁发呆，唯有如此他才会咽下所有的辛酸，才会觉得妈妈还在身边。
这两年，开小煤窑发了财的老板何建国瞄准了黄河滩的开阔景致，又投资建立了农家乐，搞起了旅游。游客们可以吃农家饭，可以到茨园里采摘枸杞，也可以乘坐羊皮筏子横渡黄河，体验波涛汹涌的感觉。
爸爸当年就是在何建国开的小煤窑里出的事，为了赚钱，他才不会投资安全设施，细化各种管理。因为生意火爆，人手短缺，庄子里的根本没有多少经验的张涛子也被他雇去划羊皮筏子。
这天中午，华子正坐在黄河边用铅笔在小本子上画月亮时，一阵慌乱的叫声从河中传来。原来张涛子划的羊皮筏子刚刚驶出去十几米就翻在了河里。张涛子头天夜里和朋友喝得晕晕乎乎，加之本就缺乏经验，为了避开河面上的一个漩涡，手忙脚乱的他居然将筏子划翻，筏子上的两名金发碧眼的外国游客全部落入水中，最为要命的是那名男游客的救生衣的扣锁是坏的，到水中没多久，救生衣便脱落了。看似平缓实则湍急的黄河水裹挟着他顺流而下，张涛子已是鞭长莫及了。
情势紧急，华子丢下本子，蹬掉鞋子，三步两步奔过去，跳进了河里。庄子里像他这么大的少年都常在黄河中戏水玩耍，都有一副好水性。
华子费尽气力，总算将老外救上岸，并帮他吐出肚子的水。死里逃生的老外夫妇都对华子万分感激，他们掏出一沓钱来给华子，但华子坚辞不受，妈妈生前一直叮嘱他，遇人存难要伸手相助。妈妈说，“树要根好，人要心好”“宁伸扶人手，莫开骂人口。”
后来，女老外发现了华子画在小本子上的画——一轮硕大无比的月亮悬挂在半空中，月亮上有几棵枸杞树，还有一个头戴头巾的女人在摘枸杞。
女老外居然会简单的汉语，她绕着舌头问：“这是你画的画吗？”
华子点了点头。
女老外又问：“为什么月亮上还有人，还有树？”
华子想了想回答：“我的妈妈，她活着的时候就在这里摘枸杞，我希望她的在天之灵能到月亮上，这样我每天还能够抬头望见她。”
女老外点了点头。
这个时候渐渐恢复了气力的男老外问：“你能将这张小画送给我吗？”
尽管有些不舍，华子还是将它撕下来递给了老外。老外小心翼翼地将它收起来，意味深长地对华子说：“兴许我能帮你实现心愿呢。”为了记住华子这位小小的救命恩人，他们还同他合了影。
就这样，老外夫妇千恩万谢地离去了，生活又恢复了往昔的平静。险些闯下大祸的张涛子被开除了，不得不到小洗煤厂中打工，而华子仍得忍受叔叔和婶婶的冷言冷语。
转眼之间一年便匆匆逝去。有一天下午，华子正坐在河滩地的田埂上发呆时，张涛子领来了三个陌生人，华子仔细辨认才发现那两个外国人正是去年落入黄河中的那对老外伉俪，他没想到还能再见到他们。
这一次，他们带来了一名翻译。翻译对华子说：“为了感谢你的搭救之恩，克瑞斯夫妇想邀请你到美国游玩，他们是趁你的暑假专程而来的。”
华子去过的最远的地方就是县城，听到这个消息后他深感愕然，但科瑞斯夫妇显然是认真的，他们在翻译的带领下带着礼物来到了华子的家中，向华子的叔叔婶婶和爷爷表明了来意。华子的叔叔不放心，专门去了一趟派出所打听克瑞斯夫妇是不是洋人贩子。派出所的民警调取了相关信息后告诉他克瑞斯夫二人都是合法的美国公民，而且都是大学里的教授，并没有跨境贩卖儿童的前科和动机，况且华子都已经十一岁了。华子的叔叔这才放下心来。
热心的翻译和张涛子跑前跑后帮助华子办理好了护照和手续，因为克瑞斯夫妇会承担一切费用，华子的叔叔和婶婶倒也不担心什么。
华子第一次来到省城的机构机场，第一次乘坐飞机，又第一次来到了首都。在首都规模更大的机场里，他将搭乘国际航班同翻译以及克瑞斯夫妇前往遥远的美国。
一切都像是场梦，一切都显得那么不真实，经过十多个小时的漫长飞行后，华子终于来到了这个只在电视上见到过的陌生国度。出乎华子的意料的是，克瑞斯夫妇和翻译并沒有带他到白宫、自由女神像、自然博物馆、科罗拉大峡谷、林肯纪念馆等景点参观，而是形迹匆匆地辗转将他带到了一个地处偏僻的地方。这里集中着一座座整洁的白色建筑，华子认识的单词有限，他只认出了“中心”这个词，看起来这里是什么中心。他怯生生地问翻译，翻译告诉他说这里是休斯敦航天中心。 航天中心是发射火箭和航天飞机的地方，华子变得激动起来，看起来克瑞斯夫妇已经打听出他的喜好，专门带他来这里看航天飞机和宇航员。
华子果然见到了宇航员，出乎意料的是他居然是克瑞斯的哥哥，他的名字叫埃迪，同克瑞斯长得很像，但明显比他健壮。
在一间会议室里，埃迪还有两名看上去像官员的人先让华子起誓要对自己接下来的所见所闻守口如瓶，不能将它们透露给任何人，哪怕是自己的亲人。同航天相关的东西从来都是各个国家的顶级机密，华子懂事地点了点头。
克瑞斯最先开口：“在黄河里，如果不是你及时救援的话，我就会淹死。看到你畫的画后，我想用一种最独特的方式来报答你，那就是委托我的哥哥埃迪将它带到月球上。他恰好是宇航员，如果你的母亲的在天之灵真的在月球上的话，她就能够看到它，知道你很想念她。”
华子吃惊地张大了嘴巴。
埃迪点点头说：“自1961年阿波罗计划开始实施，1969年阿姆斯特朗和奥尔德林首次登月后，人类共有六次登月经历，最后一次是在1972年，之后的50多年间，因为经济、政治等方面的原因登月计划便暂停了。如今为了勘探月面的氦-3，也为了给登陆火星提供经验，登月计划已经被秘密重启。按照计划，宇航员将于今年底搭乘新型的航天器‘深空门户’号正式登月，但是一个发现让NASA提前了登陆计划，这是一个奇怪而重大的发现。”
说到这里，埃迪停了一下，他问华子：“你是否看过《2001太空漫游》？”
华子摇了摇头。
克瑞斯解释说：“那是一部很经典的科幻电影，月球上突然出现了一块黑色的长方体石板。在绝对荒凉的月球上出现如此标准的几何体，毫无疑问它只能出自高等地外文明之手。”
华子不明白埃迪和克瑞斯为什么要提及这部闻所未闻的电影。
埃迪接着说：“我们的重大发现同此有关，NASA的月球探测卫星‘阿尔忒弥斯号’在扫描月表时发现了一个类似于《2001太空漫游》中的黑石板的几何体，它就在月球正面最大的盆地‘风暴洋’之中。不过它不是那种立在地上的扁长石碑，它是一个长宽高均为三十米的标准正方体。如此大小的立方体看上去就像是一座建筑，最为蹊跷的是它是在短期内突然出现的，以前的光学观测和电子扫描中都没有发现过它。”
说到这里，埃迪让人打开了投影仪，依次播放卫星所拍摄的不同比例的照片。广阔的月面上，那个黑色的正方体在大大小小的圆形的环形山中很容易被分辨出来。随着比例的扩大，它的轮廓甚至是投在地上的影子都清晰地显现出来，它的确像是一座建筑，一座正方形的房子。
图片放映结束后，一名NASA的官员说：“为了调查清楚正方体的真相，我们决定派宇航员实地去勘察，我们将重返月球的计划整整提前了大半年。”
埃迪点点头，“我是重返月球的一名宇航员之一，根据NASA的规定我们是可以带一两件轻便的物品到月球上的。这种事有先例，1972年阿波罗16号的宇航员杜克就将一张全家福放在了月面上。克瑞斯恳请我将你的小画也带到月面，他还专门将它镶在一个铝合金相框中。我和安德鲁凭借登陆舱顺利登陆在正方体建筑附近的一个平坦的陨坑中，而同伴艾伦留在绕月轨道的指令舱里。我和安德鲁的宇航服上都有摄录设备，视频信号将实时发送至指令舱中。”
埃迪再度开启投影仪，他和安德鲁登月的实时视频开始播放。
同在电影中看到的一样，埃迪和同伴从登陆舱的旋梯上下来后蹦蹦跳跳地跃出陨坑，向那座突兀地出现在月面上的黢黑的正方体靠近。
从地面上的角度看，正方体的确是座气势恢宏，充满神秘的建筑，它就像是从天上掉下来的一样，孤零零地矗立在亘古荒凉的月面上。宇航员越接近，它就越显得拔地参天。
从影像中看不出正方体建筑究竟是座混凝土建筑还是座金属建筑，它没有窗户，也没有任何图案在外表，但它有一种令人油然而生的敬畏和悸恐，这不仅仅是因为它的巨大体积，更是因为它的精细入微和巧夺天工。华子有一种感觉，它就像是被放大了无数倍的物理兴趣课上的标准几何体，无论是它的立面还是线条都过于精准，叫人惊叹。
华子看到埃迪和安德鲁来到了建筑跟前，仰首张望。他们从阴影处来到了阳光直射的地方寻找门窗，果然他们在正方体的一面墙壁上发现了一个形似入口的长方形洞口，洞口约有两米高、一米宽，像是专为人类的尺寸而开设。
埃迪解释说：“你们也看到了吧，这个长方形洞口上并没有安装门，它并不像我们所想的那样安装有内外气闸门。建筑的墙壁大概有三米厚，我和安德鲁小心翼翼地走了进去，里面的情形完全超出了我们的猜测和想象，你们还是自己瞧一瞧吧。”
投影中的影像继续播放，虽然身处地球上，华子也能够感受到那种紧张与不安。一切都是以摄像机的主观镜头显示的，蓦地出现在面前的一个比星空还要绚烂百倍，还要让人眼花缭乱的巨大星团，它几乎占据满正方体建筑内的所有空间。是的，空荡荡的建筑里别无他物，只有这个悬浮在其间的闪耀不息的星团。
图像稍稍稳定些后，华子依稀分辨出来，这个形状不算规则的星团里有不计其数的星星，星星不是通常见到的那种彼此独立的圆点，而是既像章鱼又像树根的不规则异状体，它们彼此之间都有触手和根须一样的东西相连接。华子看到每时每刻都有光点从某一颗星星的某几条触须上发送出去，也有光点借由另外几条触须传送回来。成千上万颗星星同时在发送和接收光点，它们组成了一片忙碌不休、绚丽无比的星海。
华子不知道这些星星是什么，但他有一种感觉，它们似乎是活的。就算它们是某种奇怪的机器的话，也是处于运转和工作中的。
这时候，镜头开始摇摇晃晃地向前移动了，有一只戴着手套的手努力向上伸出去触碰那些星星。果然，埃迪说：“光团是悬浮在正方体建筑的内部空间中的，最底部距离地面只有四五米左右。月球的引力仅有地球的六分之一，因而我们轻轻一跃就能够触到它们。” 埃迪的手从数百颗星星间轻轻滑了过去，但它们依旧闪耀如初，显然它们和整个星团都是一个全息体。
那种震撼而敬畏的神情仍在埃迪的脸上，他两目盯着早已看过无数遍的影像说：“那个时候，唯有上帝知晓我和安德鲁的内心有多么激动和震惊，我们见到了真正的神迹。想想看吧，在荒芜一人的月球上，除了地外文明，除了那些掌握了神祇般的力量的种族外，还有谁能修建这样一座神奇的建筑，并且将这样一个令人费解的立体全息体藏匿在其中呢？
“同所有初见到它的人一样，我和安德鲁好奇而困惑，不明白眼前的光芒闪耀的全息体究竟是什么？又有何用途？我们唯一能够肯定的是正方体建筑正是为它而修建的。無论我和安德鲁如何观察它，如何用手触碰它，它都毫无反应，仿佛根本无视我们的到来。我们又在建筑内部的墙壁上四处搜寻，也未发现任何图案、文字或是提示。我和安德鲁百思不得其解，既然建筑上留有一个出入口，就说明修建者乐意有人进来参观。最后我们只能猜测这个复杂无比、闪动不息的全息体是地外高级文明创造的一个图腾或者一个艺术品。某个外星艺术家偶尔经过月球时心血来潮在月面上创造了它，并专门修建了一间屋子，将它保护起来。我们当中的一些人不也经常在野外的石头上写写画画吗？兴许这个令人惊叹的全息体就是‘某某某到此一游’的意思。
“在正方体建筑中停留的时间过长，宇航服的电量和氧气含量都开始发出了余量警示，我和安德鲁得回到登陆舱中进行补充。离开之际，我打算将铝合金相框放在这里，一个原因是有建筑物的遮蔽，它在月球上完好存在的时间会更长久;另一个原因是这里是真正的神迹之所，它是月球上的帕特农神庙，将相片放在这里会更有意义。我取出相框，将它轻放在墙角准备转身离去。就在这时，同伴安德鲁在通讯信道中惊呼了一声，我转身过去也大吃一惊。”
华子看到了埃迪宇航服上的摄像头接下来拍摄的画面，他同样呆若木鸡。令人目不暇接的星团像被断电一般蓦地消失了，取而代之出现在黑黢黢的空间中的是另外一幅全息图。起初它有些影影绰绰，而且看上去似乎是静止的，但很快它便变得清晰可辨、栩栩如生。它并非是静帧的图片，而是动态影像，最让华子震惊的是，这一次影像还有与之相匹配的声音，就像是电影院中的电影。
伴随着两声断断续续的婴儿的啼哭声，一对年轻中国夫妇的面庞出现在画面中，他们一看就是那种长期在田间地头从事重体力劳动的农民，皮肤粗粝，面有菜色，但他们的脸上带着欢喜与幸福，仿佛在打量着什么。渐渐的，华子看明白了，画面实际上是正在啼哭的婴孩所看到的情形，一切都是以他（她）的主观视角来展示的。
接下来，华子看到了很多的细节，年轻夫妇栖居在一个破旧简陋的棚屋里，当真是家徒四壁。屋子里除了一口水缸、一个木箱外就只剩下一面土炕。让华子颇为诧异的是，年轻夫妇安抚婴儿时的口音听起来格外熟悉，它正是贺兰山下的那个小庄子里的乡音啊！接下来。当年轻夫妇将孩子抱出去晒太阳时，华子果然看到了同自己朝夕相伴的贺兰山。
“这是出现在月球上的那间神奇的房屋子里的图像？”华子难以置信地问。
埃迪点点头，“我和安德鲁也格外惊奇，在我们的印象中，正方体建筑里就算要播放影像也应该播放同地外文明相关的影像，譬如说它们的形态，它们的建筑和社会。它为何会播放地球人的影像呢？而且影像中的人看上去只是普通的亚裔农夫，并不是总统或元首。
“接下来，我和安德鲁意识到影像并非只有一小段或零星的几段，它远比我们想象的长。不知道是谁录制了它，它全部是主观镜头，全部是那名婴儿的双眼看到的一切、双耳听到的一切，而且镜头是无选择、无间歇地拍摄的。
“我们回到登陆舱中为舱外宇航服补充了电量和氧气，再返回建筑物中时影像居然从我们离开之际所看到的最后一帧继续播放，它居然有记忆播放的功能。后来，我们发现在影像的边缘有类似于快进条的虚拟操作键，我们伸出手去比划着操作，虽然并未真正触到快进条，但它显然感知到了我们的意图，加快了影像的播放。快进条有好几根，代表着相应的快进速度。最终我们惊诧地发现整个影像有将近4万个小时，它用1：1的比例一秒不差、一分不漏地记录了婴儿的一生，它们是那名婴儿从小到大，从生到死所看到的一切，听到的一切。
“婴儿是名女婴，她渐渐长大，但一直在那里生活。后来她长大成人并有了自己的家庭和孩子，她的一生称不上幸运，童年、少年和青年时代饱受贫苦，人至中年时丈夫又死在煤矿事故中。后来她患上了癌症，在病痛折磨中死去。所幸的是，她的孩子，那名男童健康聪伶，喜欢画画，尤其喜欢画太空美术。”
华子张大了嘴巴。
埃迪点点头说：“没错，影像中出现的男童正是你，整个影像是你母亲一生的所见所闻。我在其中看到了相似的小画，又专门联系克瑞斯得到了确认。”
说话间，埃迪播放了一段他剪辑下来的影像。华子果真看到了自己，那是他低头画画时妈妈在一旁悄悄端详他的情形。华子变得热泪盈眶，他哆嗦着嘴唇问：“这怎么可能……这怎么可能？”
埃迪冲他点了下头接着说：“我和安德鲁选取了几个年龄段的影像进行了录制，并将它们传回到了地面控制中心。NASA的专家们经过反复分析论证后认为立体建筑中的这些影像不可能是谁拍摄的，它是地外文明提取出的你母亲的一生的完整记忆，他们将这些记忆用全息影像真实而囊括无遗地展示了出来。还有，我们最初看到的那个光点闪耀的全息体实际上是你母亲的大脑全息模型。”
华子已经变得舌挢不下。
旁边的那位官员说：“人的大脑是由1000亿个神经元和100 万亿个突触组成的复杂网络，其中树突接收信息，而轴突发送信息。立方体建筑中的那个信息体光团真实地再现了大脑中的上千亿个突触实时活动的过程。”
埃迪也补充道：“我和安德鲁当时没有看清全息体光团的全貌和形状，NASA的专家们根据传回的视频看出来它的形状恰似人的大脑，是一个扁椭圆形，而且有大脑小脑和左右半脑的区分。这个全息体的大脑中存储着你母亲一生的记忆，在适当的条件下，比如说全息体大脑感应到了熟悉的东西时，它就会播放和展示全部记忆。我和安德鲁初进去时，全体大脑始终毫无动静，直至我拿出了你画的那幅小画，它才被激活，开始展示影像。你的母亲识别出了你画的画，也识别出了画上的枸杞树和正在采摘枸杞的她自己。”