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1988年，当三头巨大鲸鱼被困在阿拉斯加的冬季迅速增厚的冰层中时，一个正常情况下不太可能结成的同盟竟一起行动起来：包括环保组织绿色和平、一家希望改善公众形象的石油公司、还有当地的印纽特人自发组织起来的互助组织。最终，一个个冰洞在冰层上凿出来，这样鲸鱼就能向可能的逃生方向游到深海去，而最终苏联的破冰船凿开了最后的逃生路线。
类型：爱情/剧情
主演：德鲁·巴里摩尔
导演：肯·卡皮斯
片长：107min
国家/地区：美国
幅面：35mm变形亮银幕
这是影片《巨大奇迹》讲述的一个真实的故事，由Ken Kwapis导演，John Bailey任摄影指导。影片主要的场景是2010年秋天在安克雷奇(Anchorage，美国阿拉斯加州南部的港口城市)拍摄的，另一个由Peter Collister带领的小组在巴罗（Barrow）采集了其他素材。“极端的天气和危险的经历把大家拉紧了，这是我第一次参与这么团结的一个团队。”Bailey说，“我很幸运有三位极其出色的摄影师，Matt Moriarty,Andy Shuttlesworth 以及 Jim McConkey同时工作。我们所有人都从没有在这么艰苦的环境中工作过，不过幸好有大家在，影片顺利完成了。”
在你拍摄一部长片时，总是会有这样那样的否定意见。你必须学会环顾整个境况，然后说：“不会的，也没那么坏吧。”在这个项目上，挑战包括极端的寒冷、大量的群众演员（其中很多人从没站到摄影机前过）、三个人造“机械鲸鱼”、转瞬即逝的阳光（我们每天都会丢失３分钟的日光）、以及极端无法预测的天气（上一刻还阳光普照，下一刻就风雪交加了）。另外，绝对值得反复强调的是，天气实在是太冷了！
“当我第一次到Barrow选景时。” Kwapis说，“我们的向导告诉我们说，就在两天前当地的猎人刚捕到了一头６０尺长的巨头鲸。根据当地习俗，鲸鱼会在被拖上岸之后立刻平均分配给当地居民。从我们的９座小飞机望出去，我可以看到发生的一切：一条巨大的红色印记留在了雪地上。这简直就是巨大的犯罪，而猎杀的对象是：富有争议的鲸鱼。当我亲眼见到这一切时，我知道我就要触动世界的底线了。”
“当John和我一起讨论时。”导演说，“我们希望Big Miracle讲的故事深刻而彻底。我们讨论了David Lean的摄影风格，特别是他那种粗狂的运镜风格，刚刚还是极大的广角，马上就转用特写镜头了。我们还想制作出一种纪实报道的风格，和事先的舞台设计不同，我们想要表现大量的‘抓拍’效果。为了这个目的，我们参考了罗拔图·罗西里尼（Roberto Rossellini）的二战后的新现实主义三部曲，用来建立一种类似战争中摄影机在‘偷拍’的风格。这种不修边幅的风格，反而能衬托主题。”
对于John来说，制片人没有把鲸鱼过分拟人化是很重要的。在拍摄过程中，他把自己定位成一个类似于鲸鱼驯兽师的角色，在他觉得鲸鱼有些“表演过度”时，他会突然打断导演，要求重拍。他的担心不是毫无根据的。有一次，在开会时制片人问导演，能不能拍一个鲸鱼挥手道别的镜头，导演无比认真地说到：“鲸鱼是不会挥手的！”
Ken强烈坚持要在电影里出现北阿拉斯加的印纽特人，所以剧组决定整部片子在安克雷奇完成拍摄。另外，阿拉斯加的税收减免政策对于海外的电影拍摄资金也非常有利。而John Bailey的另一个考虑则是，团队选择的地点，当地阳光是一直都适合拍摄的。当然，要晴天才行。这里比较靠西，从南面射来的阳光不会变化太大。太阳会从东南升起，在天空中从不会超过30摄氏度，然后在东南落下，这使得光线的连续性比较容易控制。唯一的问题是，当剧组拍摄时，太阳角度会变得非常低以至于时不时地会被建筑物挡住。而故事发生在北极圈里的无人区，突然出现的楼房阴影会明显穿帮。
导演Bailey非常喜欢胶片的感觉，不过他们决定选用潘那维新超35mm胶片拍摄是有很多考量的。拍摄白色的雪景，胶片可以产生更细微的渐变层次，这种富于层次的白色曝光对影片来讲非常重要，而且曝光的曲线，尤其是雪地中的曲线，会比任何数码拍摄出来的图像都更加细腻柔和。另外，他也希望能有更丰富的明暗对比度，但这会受制于现场的实际条件，因为拍摄现场是一个宽旷的开放场景。团队不可能为这片荒野地区用巨型光源布光，当然更不可能有巨大的遮住天空的滤光绸布，从而调整光线对比度。所以使用胶片，画面会更舒服。另一个担心是，数码产品在如此低温和潮湿的环境下，器材出问题的风险非常高。毫不夸张地说，任何器材上出的毛病，都会和潮湿或温度有关。
那么整个团队是如何在安克雷奇重现了巴罗的呢？Bailey解释说，“整个冰面全是搭建的场景。我们在港口拍摄，整个安克雷奇县城就在我们身后。美术设计师Nelson Coates和他的团队在冰面上凿出了一个17英尺深的洞，海水自然渗入洞中。这个洞就是为了我们的机械鲸鱼准备的。你在电影中看到的所有３６０度全景都是在这个洞中，以90–120的范围内拍摄的。我们管这个叫‘杰克韦伯模拟法’（Jack Webb Overs），也就是说，摄影机固定不动，我们让演员和鲸鱼做位置上的对调，拍摄正反打的效果，这样就营造出了一个360全角度的效果。这个技术是70年代我在为Ric Waite拍摄电视剧《紧急情况》（Emergency！）时学会的。当然，场景中的光线角度在调换时会有不同，这时我就需要用遮光布来调整亮度的感觉。不过Ken的后勤工作做得很到位，而且我们也做了大量的换位标记。最后完成的效果相当不错。”
“这个项目拍摄时，天气情况实在恶劣。”导演说，“我们往往要在天亮前就开始准备拍摄，这时候温度只有零下20摄氏度左右，而有时风力更会达到40-50应力每小时。所有的器械使用前都要先除雪，然后加温预热到正常工作温度才能开拍。这样想使用器材，就需要提前投入很多时间。拍摄过程中，下了很多次冰冷刺骨的大雨，所有的电子设备都被打出问题了，甚至连轨道车都不能幸免，也罢工了。”
类型：爱情/剧情
主演：德鲁·巴里摩尔
导演：肯·卡皮斯
片长：107min
国家/地区：美国
幅面：35mm变形亮银幕
这是影片《巨大奇迹》讲述的一个真实的故事，由Ken Kwapis导演，John Bailey任摄影指导。影片主要的场景是2010年秋天在安克雷奇(Anchorage，美国阿拉斯加州南部的港口城市)拍摄的，另一个由Peter Collister带领的小组在巴罗（Barrow）采集了其他素材。“极端的天气和危险的经历把大家拉紧了，这是我第一次参与这么团结的一个团队。”Bailey说，“我很幸运有三位极其出色的摄影师，Matt Moriarty,Andy Shuttlesworth 以及 Jim McConkey同时工作。我们所有人都从没有在这么艰苦的环境中工作过，不过幸好有大家在，影片顺利完成了。”
在你拍摄一部长片时，总是会有这样那样的否定意见。你必须学会环顾整个境况，然后说：“不会的，也没那么坏吧。”在这个项目上，挑战包括极端的寒冷、大量的群众演员（其中很多人从没站到摄影机前过）、三个人造“机械鲸鱼”、转瞬即逝的阳光（我们每天都会丢失３分钟的日光）、以及极端无法预测的天气（上一刻还阳光普照，下一刻就风雪交加了）。另外，绝对值得反复强调的是，天气实在是太冷了！
“当我第一次到Barrow选景时。” Kwapis说，“我们的向导告诉我们说，就在两天前当地的猎人刚捕到了一头６０尺长的巨头鲸。根据当地习俗，鲸鱼会在被拖上岸之后立刻平均分配给当地居民。从我们的９座小飞机望出去，我可以看到发生的一切：一条巨大的红色印记留在了雪地上。这简直就是巨大的犯罪，而猎杀的对象是：富有争议的鲸鱼。当我亲眼见到这一切时，我知道我就要触动世界的底线了。”
“当John和我一起讨论时。”导演说，“我们希望Big Miracle讲的故事深刻而彻底。我们讨论了David Lean的摄影风格，特别是他那种粗狂的运镜风格，刚刚还是极大的广角，马上就转用特写镜头了。我们还想制作出一种纪实报道的风格，和事先的舞台设计不同，我们想要表现大量的‘抓拍’效果。为了这个目的，我们参考了罗拔图·罗西里尼（Roberto Rossellini）的二战后的新现实主义三部曲，用来建立一种类似战争中摄影机在‘偷拍’的风格。这种不修边幅的风格，反而能衬托主题。”
对于John来说，制片人没有把鲸鱼过分拟人化是很重要的。在拍摄过程中，他把自己定位成一个类似于鲸鱼驯兽师的角色，在他觉得鲸鱼有些“表演过度”时，他会突然打断导演，要求重拍。他的担心不是毫无根据的。有一次，在开会时制片人问导演，能不能拍一个鲸鱼挥手道别的镜头，导演无比认真地说到：“鲸鱼是不会挥手的！”
Ken强烈坚持要在电影里出现北阿拉斯加的印纽特人，所以剧组决定整部片子在安克雷奇完成拍摄。另外，阿拉斯加的税收减免政策对于海外的电影拍摄资金也非常有利。而John Bailey的另一个考虑则是，团队选择的地点，当地阳光是一直都适合拍摄的。当然，要晴天才行。这里比较靠西，从南面射来的阳光不会变化太大。太阳会从东南升起，在天空中从不会超过30摄氏度，然后在东南落下，这使得光线的连续性比较容易控制。唯一的问题是，当剧组拍摄时，太阳角度会变得非常低以至于时不时地会被建筑物挡住。而故事发生在北极圈里的无人区，突然出现的楼房阴影会明显穿帮。
导演Bailey非常喜欢胶片的感觉，不过他们决定选用潘那维新超35mm胶片拍摄是有很多考量的。拍摄白色的雪景，胶片可以产生更细微的渐变层次，这种富于层次的白色曝光对影片来讲非常重要，而且曝光的曲线，尤其是雪地中的曲线，会比任何数码拍摄出来的图像都更加细腻柔和。另外，他也希望能有更丰富的明暗对比度，但这会受制于现场的实际条件，因为拍摄现场是一个宽旷的开放场景。团队不可能为这片荒野地区用巨型光源布光，当然更不可能有巨大的遮住天空的滤光绸布，从而调整光线对比度。所以使用胶片，画面会更舒服。另一个担心是，数码产品在如此低温和潮湿的环境下，器材出问题的风险非常高。毫不夸张地说，任何器材上出的毛病，都会和潮湿或温度有关。
那么整个团队是如何在安克雷奇重现了巴罗的呢？Bailey解释说，“整个冰面全是搭建的场景。我们在港口拍摄，整个安克雷奇县城就在我们身后。美术设计师Nelson Coates和他的团队在冰面上凿出了一个17英尺深的洞，海水自然渗入洞中。这个洞就是为了我们的机械鲸鱼准备的。你在电影中看到的所有３６０度全景都是在这个洞中，以90–120的范围内拍摄的。我们管这个叫‘杰克韦伯模拟法’（Jack Webb Overs），也就是说，摄影机固定不动，我们让演员和鲸鱼做位置上的对调，拍摄正反打的效果，这样就营造出了一个360全角度的效果。这个技术是70年代我在为Ric Waite拍摄电视剧《紧急情况》（Emergency！）时学会的。当然，场景中的光线角度在调换时会有不同，这时我就需要用遮光布来调整亮度的感觉。不过Ken的后勤工作做得很到位，而且我们也做了大量的换位标记。最后完成的效果相当不错。”
“这个项目拍摄时，天气情况实在恶劣。”导演说，“我们往往要在天亮前就开始准备拍摄，这时候温度只有零下20摄氏度左右，而有时风力更会达到40-50应力每小时。所有的器械使用前都要先除雪，然后加温预热到正常工作温度才能开拍。这样想使用器材，就需要提前投入很多时间。拍摄过程中，下了很多次冰冷刺骨的大雨，所有的电子设备都被打出问题了，甚至连轨道车都不能幸免，也罢工了。”