作为《饥饿游戏》系列的第三部，《嘲笑鸟》最为人诟病的就是剧情不够精彩。
　　其实从角色来看，女主角凯特尼斯的个性，在第三部里开始更明确地凸显出来——她对叛军的不信任、对牺牲少数成全多数的不认同，女英雄形象较之前两部更为立体。再从情节来看，独裁总统和叛军两方面的博弈、较力，为发展第四部的故事积蓄了力量。而从爱情线来说，男女主角被戏剧化地安置在两个敌对阵营里充当代言人，第一次的分离并没有带来信任危机，反而明确了两人的感情。
　　从各个角度看都是成功的塑造，然而可惜的是，这些都沒能像前两部的“饥饿游戏竞赛”那样博得观众的喝彩，青眼不开，反而招致白眼。甚至早在第一部上映时，就有观众抱怨，原著中的残酷和血腥被电影版删减了太多——也许，只有《大逃杀》式的大开杀戒，才能满足《饥饿游戏》真正的目标观众——说到底，这个系列最吸引人的，还是那个以游戏之名、行杀戮之实的暴力真人秀。
　　
　　表现真人秀的电影不少，比如大家最熟悉的《楚门的世界》——楚门过着普通人的生活，直到有一天，他发现自己的人生完全就是一场摄影棚里的真人秀。当然，生活里大部分选手都是主动参加真人秀的，秀的主题也多种多样：有比健身的《减肥达人》，有拼厨艺的《地狱厨房》，还有各式各样的“达人”，各式各样的电视相亲……中国的真人秀节目虽然是从国外学来，但眼下，从跳水到唱歌，从娃娃到动物，似乎已经没有什么是不能用真人秀的形式来展现的了，只要收视率够高。《饥饿游戏》中，凯特尼斯们身着华服登上访谈节目，讲述他们的童年、家乡、恋情和梦想，或展露魅力，或博取同情，以便在比赛中得到更多获胜的机会——这一切，是不是让你觉得很眼熟呢？
　　真人秀固然以“真人”“无剧本”为噱头，但激烈的竞争早就逼得制作人们将素人替换为明星，将无剧本变成精心打磨的戏剧冲突。去年热播的《奔跑吧兄弟》就是成功的范例，今年的《花样姐姐》又是一例。对利益的追逐，迫使电视台不断想出新奇刺激的点子喂饱观众，而观众的胃口也被养得越来越刁钻，所以，加强节目的对抗性，成为了另一种提高收视率的手段——美国的《幸存者》就是其中的代表——这档节目自2000年以来能够持续播放至今，主要归功于它设定的残酷法则：被投放到荒岛上的十多名成员，除了要经历野外生存的挑战，还会被分为两到四个部落，互相竞争。失利的部落要内部投票驱逐一人出岛，直到剩下唯一一名选手胜出，获得一百万美元的奖励。因为投票多由你给队友留下的印象决定，所以结盟和勾心斗角变得必不可少。绿色丛林，隔离孤岛，谎言与背叛，除了不用直接向队友亮出匕首，它和《饥饿游戏》真的也没有多大差别了。或者说，《饥饿游戏》系列电影，其实就是一套完备的电视真人秀操作指南——有选拔规则，有以命相搏的杀戮场，还有无所不在的摄像头，甚至连赞助商广告环节都包括在内。
　　早在二战时期，希特勒就曾经开创过一档真人秀节目，叫作《家庭历险记：与德国人的一晚》。内容是一对德国雅利安族年轻夫妇的生活，以此来为其他德国百姓做出榜样。而当时的另一档节目，则是播放对纳粹背叛者执行死刑的录像。
　　也许，我们距离暴力真人秀真的只有一步之遥，但迈出这一步，却不一定是因为独裁者的逼迫，而是我们自己的猎奇心和偷窥欲——我们都是饥饿的观众。