《诗经》中有这样一批苦恋的女子，因为种种原因，不能和心上人相见相聚，由于女性的柔弱矜持，她们内心中积聚的浓浓思恋不可能当面向对方表达，于是只能在哀婉幽怨中苦苦等待。
　　《郑风·子衿》写一个女子在城楼上等候她的恋人。她的思念与爱恋有多深呢？她没有直接表明，只是说“子衿”、“子佩”常常牵系愁心。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。望穿秋水，恋人却久候不至，浓浓的思恋开始转化为惆怅与幽怨，“纵我”与“子宁”反复对举，急盼之情中矜持之态尽出，直至“挑兮达兮，在城阙兮”，由幽怨而心烦意乱，不由得在城楼上来来回回地走个不停，那种“一日不见，如三月兮”的焦灼渴盼就在这种细节的描写中呈现出来了。至此读者不禁推想：女子有多久沒见到恋人了？恋人为什么不能前来？是不是她们的爱情受到了阻碍？她是不是遇到了急需两人一起决定的矛盾选择……表达越是含蓄，越是增添了人物形象的感染力，虽不言“思”，思意全出。
　　爱情过程中不可能全是心心相印的和谐，也难免时不时来点双方的冲突作调剂，闹过矛盾之后呢？必然有一小段双方互不理睬的别扭时光，这时，痴情女孩儿的相思又别有一种滋味了。“彼狡童兮，不与我言兮！维子之故，使我不能餐兮！彼狡童兮，不与我食兮！维子之故，使我不能息兮！”《郑风·狡童》一诗写一个女孩在和小伙子发生矛盾或误解后，小伙子对她冷淡了，于是姑娘爱怨交加地唱起了这首歌。饭吃不下，觉睡不安，此时的她只怕怨气全消，但她又不会率直地向对方表明，只能在对方不在面前时以歌声含蓄地道出自己的真实心曲。这种恋爱过程中女孩子常常心口不一的矛盾矜持，在这篇诗歌中真实可爱地展现了出来。
　　《诗经》中的女子相思除了表现在对所思之人矜持地爱与怨，还含蓄地表现在她们日常生活的一反常态上。如《周南·卷耳》篇是这样描写思念情人的忧郁苦闷心理：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。”女子去采卷耳，可采了又采都采不满浅口的筐子，为什么呢？女子怀念远方的爱人，在采卷耳时心里想的都是他，心思不在采摘之事上啊！后来，备受怀想煎熬的她叹息一声，索性把筐子放在大路上。短短的几句描写，曲婉地活画出了女子内心堆叠的无限思绪，这种沉重的思念已到了让她无心生产劳动的程度了。《卫风·伯兮》也写了一位女子因思念愁苦而无心妆容，“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！”是啊，女为悦己者容，自从丈夫出征后，思念之心日日萦绕于她，让她“首疾”，使她“心痗”，苦不堪言的她哪还有心梳洗打扮呢？这些反常生活情景的细腻描写，恰恰含蓄委婉地表现了处在思念中的女子内心中浓得化不开遣不去的重重情愫。