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【摘要】美国当代黑人女作家托尼·莫里森在她的代表作《宠儿》中通过多种后现代叙事手法让历史在生动的艺术作品中多重解构，在重构下得到还原历史真相的机会。让黑人奴隶制度对美国黑人的种种伤害得到控诉，批判时代的不公而迫切让黑人们关注当下自身命运。本文针对作品《宠儿》中对后现代的叙事手法和角度对作品的创作方式进行深入分析，探索出作品中的后现代叙事手法和艺术特色。
【关键词】《宠儿》;后现代叙事手法;碎片式叙事视角;多重叙事视角
【中图分类号】I712 【文献标识码】A 【文章编号】 2096-8264（2021）36-0023-02
二十世纪文学作品的创作体裁已经发生了很大改变，伴随着后现代主义中反传统叙事策略开始广受大家喜爱，其中莫里森的《宠儿》也成为具有后现代主义特征的代表作之一，其中展示了作品本身独特的艺术风格。作品中细腻的笔触加之后现代艺术创作的方式披露了美国黑人们的生存现状，聚焦大众关注点，反映真实存在的历史，唤起黑人们的种族意识。《宠儿》以杀婴故事为主线，揭示了旧社会奴隶制度的黑暗，以及制度下带给黑奴们深深的伤害，作者通过娴熟的写作技巧让该作品成为九十年代后文学界的经典。本文利用后现代的叙事视角可以更好地对《宠儿》进行解读，其中的叙事手法和话语让人更加理解作品背后包含的深刻意义。
一、后现代叙事手法中的叙事视角
（一）后现代叙事视角在文本中的体现
在《宠儿》中，莫里森在还原历史真相时的多角度叙事手法将故事中的回忆穿插，情绪的压抑以及情感的穿插等多种叙事表达，让故事情节流畅而生动。
开篇巧妙的闹鬼情节引出了后文突然造访的保罗·D的回忆情节描述。小说的故事情节在后现代的手法中生动地还原了历史现状，追溯造成现在生活状况的原因。生活在奴隶制压迫的黑奴们经历过不堪回首的岁月，身体和心灵饱受折磨，在如此血腥的生存环境下，小说中任何一个人物甚至都不想再回忆和提起奴隶制背后的惨痛。塞丝的回忆是与124号闹鬼事件同步发生的，借助多人之口进行描述能够体现出当时社会黑人的隐忍和无奈，莫里森的笔触再现了生活场景，让每个人物都参与对过去惨痛生活的构建，画面代入感极强，读者能身临其境的感受奴隶制背景下的杀戮和血腥，了解黑人群体生活在怎样的历史背景下而更刻骨铭心的记住这段黑暗岁月。
（二）后现代叙事视角中同一事件的安排
同一事件因不同人物所处立场的差异而产生不同的想法和定论，这一定程度上对事件判断会出现不完整性和不准确性，在莫里森的笔下，她运用对同一事件进行多角度叙事视角来进行表达，例如在作品中重复出现的塞丝背上的疤痕，保罗在爱意的视角下看成激情创作下的雕塑装饰品，在帮她接生的白人女孩视角下看作开满鲜花的樱桃树，而她的祖母视角下看作鲜血般盛开的蔷薇花。在小说故事中通过不同人物的表达传递着超越种族的至善至美的肯定和赞美。通过后现代的叙述方式还原历史的真相，消除社会白人主流话语对黑人历史不准确的表述，在后现代的表达中创造不同的声音，莫里森重述的是奴隶制结束百年前的历史，在小说中对时代发出呐喊，释放黑人的话语权，在所发生的小说情节中还原和重建历史真相。
莫里森通过故事人物角色的塑造来进行故事的叙述，不同人物对同一事件的叙述视角对核心故事情节有一定的推动作用，后现代叙事方式让读者和叙事人物在想同的层次上对故事的核心思想进行提炼，后现代叙事方式上的多角度叙述的文学表现方式让文章的创作高度很深一个层次。塞丝在“甜蜜之家”的生活由其他不同角色的视角而得到补充，保罗更像是个全能配角但能诉说所有的一切，斯坦普可以时刻起到一个衔接情节的“打酱酒”的配角，他的叙述视角时刻对于点题有着重要作用。塞丝杀女，黑人同胞的态度，最后真相的所得等一切故事的开展都始终以后现代多角度叙事的方式，不同的人物对事件的描述和回忆，让碎片化的故事情节为整个小说表达的主题奠定深厚的基础。
二、后現代叙事手法中的叙事模式
（一）后现代叙事手法碎片化的叙事角度
《宠儿》在开放性的文本中展现碎片化的叙事模式，不同于以往连续性的小说情节让叙述者结合叙述声音连缀而成。莫里森在《宠儿》的创作中通过回忆重构让不同的时间和地点在回忆中交织展现奴隶社会血淋淋的社会现状。
后现代派的创作风格打破传统中创作的整体，有序和完整而不断追求片段、边缘、分裂和凌乱的特性。二十世纪四五十年代莫里森在这种文学浪潮的冲击下也不断将后现代的文学风格带入自己的作品中，呈现片段化带来的文学美感。她的作品《宠儿》可以直接看到没有开始的故事情节，在分割的时间下以不同讲述者的口吻让现在和过去进行穿插和交替的转换，这种碎片化的艺术手段看似不够完整但又不游离于小说的重心，小说的意图可以体现在细微的细节之上，读者可以从众多的琐碎中产生与作者的共鸣，深刻地感受文学艺术创作下独特的魅力。
（二）后现代叙事手法碎片化的核心故事
《宠儿》中以杀女事件为故事的核心进行碎片化的叙事模式，故事情节依据断续的叙述营造一种破碎的气氛引出中心事件。在开始以“124号恶意充斥。充斥着一个婴儿的怨毒。”作为开篇，后面便没有突出对核心事件的叙述，莫里森在文章中虽然多次暗示婴儿被杀害的真相，让读者可从多方细节探索出关于婴儿被杀的细节，但是并没有确切地指证是谁伤害了孩子，各种碎片化的故事组织成一系列模糊的线索，通过多个叙事视角还原事情真相。文章在中间部分穿插了女婴被杀事件，结合前后碎片化的片段让读者弄清故事原委，这种文章构建出神秘而悬疑的气息，别具一格，给读者不一样的心理感受。莫里森根据故事取材背景的独特而采取后现代叙事手法中碎片化的叙事模式，在小说的不同地方埋下伏笔和铺垫，让读者在不同魔幻的情节中能感受到有关历史的真实性。后现代手法中碎片化的叙事模式让故事虽不是完整地呈现，但依旧能在断裂的事件中找到来源于故事本身的艺术之美，通过不同的叙事视角还原叙事内容，提高了故事的真实性，而这也是莫里森让后现代的叙述方式在表达上有了一定的突破。
三、后现代叙事手法的创作特点
《宠儿》中主要的创作手法包含时序颠倒的叙事方式，飞线性和随意性的叙事风格以及多角度的叙事结构三大部分。
在后现代叙事方式中，超越现实的作品常将过去、现在和将来，现实、梦境和回忆融合交织构成时间的联系，其中以两个主要事件苔文出身和宠儿之死的呈现和表达方式，由不同的叙述者进行同一事件的“泛中心”讲述，结合社会转型叙述而更加隐晦模糊地进行表达，多种不确定的方式更加验证了悲惨的黑人们的生活和人们对往事的回避。
在《宠儿》的创作手法上，因历史和时间的呈现形式而体现出非连续性和随意性，突破传统意义上的小说形式而更加别具一格，通过不同时间地点的穿插和破碎叙述让叙事情节在回忆中浮现而应对现实，通过过去的事情对现在的生活进展而产生影响。《宠儿》多角度的叙事结构从各方面入手对文学创作有着深远的影响，在不能断裂的过去中找寻和现在的依存关系，在准确描述的情节中不断对历史进行解读，告诫和激励黑人们认清现在，牢记历史且以此而必须努力奋斗，延伸了文章的主题。
四、结语
《宠儿》中承载了莫里森对后现代叙事手法中不断深入的探索和追求，也融入了作者自身个性和人生的态度。她的作品用聚焦的方式来构建人物的意识形态，运用富有创造性的叙述话语，巧妙地运用比喻等一些丰富的修辞技巧呈现出一个生动的不为人知的迫害史。《宠儿》中的叙事节奏让读者在基于阅读的基础上进行重塑，充分展现了其高超的叙事艺术境界。
参考文献：
[1]杜嘉.论托尼·莫里森《宠儿》的后现代叙事手法及叙事话语[J].芒种，2015，（12）：47-48.
[2]刘燕.美国后现代主义创作中的叙事策略研究——以托妮·莫里森的《宠儿》为例[J].吉林广播电视大学学报，2013，（02）：91-92.
[3]王丽华.论托妮·莫里森文学作品中的后现代主义特质——以《宠儿》等为例[J].黑河学院学报，2016，7（07）：145-147.
作者简介：郝健，女，满族，辽宁锦州人，硕士，辽宁工业大学外国语学院讲师，研究方向：英语语言文学与翻译。
【关键词】《宠儿》;后现代叙事手法;碎片式叙事视角;多重叙事视角
【中图分类号】I712 【文献标识码】A 【文章编号】 2096-8264（2021）36-0023-02
二十世纪文学作品的创作体裁已经发生了很大改变，伴随着后现代主义中反传统叙事策略开始广受大家喜爱，其中莫里森的《宠儿》也成为具有后现代主义特征的代表作之一，其中展示了作品本身独特的艺术风格。作品中细腻的笔触加之后现代艺术创作的方式披露了美国黑人们的生存现状，聚焦大众关注点，反映真实存在的历史，唤起黑人们的种族意识。《宠儿》以杀婴故事为主线，揭示了旧社会奴隶制度的黑暗，以及制度下带给黑奴们深深的伤害，作者通过娴熟的写作技巧让该作品成为九十年代后文学界的经典。本文利用后现代的叙事视角可以更好地对《宠儿》进行解读，其中的叙事手法和话语让人更加理解作品背后包含的深刻意义。
一、后现代叙事手法中的叙事视角
（一）后现代叙事视角在文本中的体现
在《宠儿》中，莫里森在还原历史真相时的多角度叙事手法将故事中的回忆穿插，情绪的压抑以及情感的穿插等多种叙事表达，让故事情节流畅而生动。
开篇巧妙的闹鬼情节引出了后文突然造访的保罗·D的回忆情节描述。小说的故事情节在后现代的手法中生动地还原了历史现状，追溯造成现在生活状况的原因。生活在奴隶制压迫的黑奴们经历过不堪回首的岁月，身体和心灵饱受折磨，在如此血腥的生存环境下，小说中任何一个人物甚至都不想再回忆和提起奴隶制背后的惨痛。塞丝的回忆是与124号闹鬼事件同步发生的，借助多人之口进行描述能够体现出当时社会黑人的隐忍和无奈，莫里森的笔触再现了生活场景，让每个人物都参与对过去惨痛生活的构建，画面代入感极强，读者能身临其境的感受奴隶制背景下的杀戮和血腥，了解黑人群体生活在怎样的历史背景下而更刻骨铭心的记住这段黑暗岁月。
（二）后现代叙事视角中同一事件的安排
同一事件因不同人物所处立场的差异而产生不同的想法和定论，这一定程度上对事件判断会出现不完整性和不准确性，在莫里森的笔下，她运用对同一事件进行多角度叙事视角来进行表达，例如在作品中重复出现的塞丝背上的疤痕，保罗在爱意的视角下看成激情创作下的雕塑装饰品，在帮她接生的白人女孩视角下看作开满鲜花的樱桃树，而她的祖母视角下看作鲜血般盛开的蔷薇花。在小说故事中通过不同人物的表达传递着超越种族的至善至美的肯定和赞美。通过后现代的叙述方式还原历史的真相，消除社会白人主流话语对黑人历史不准确的表述，在后现代的表达中创造不同的声音，莫里森重述的是奴隶制结束百年前的历史，在小说中对时代发出呐喊，释放黑人的话语权，在所发生的小说情节中还原和重建历史真相。
莫里森通过故事人物角色的塑造来进行故事的叙述，不同人物对同一事件的叙述视角对核心故事情节有一定的推动作用，后现代叙事方式让读者和叙事人物在想同的层次上对故事的核心思想进行提炼，后现代叙事方式上的多角度叙述的文学表现方式让文章的创作高度很深一个层次。塞丝在“甜蜜之家”的生活由其他不同角色的视角而得到补充，保罗更像是个全能配角但能诉说所有的一切，斯坦普可以时刻起到一个衔接情节的“打酱酒”的配角，他的叙述视角时刻对于点题有着重要作用。塞丝杀女，黑人同胞的态度，最后真相的所得等一切故事的开展都始终以后现代多角度叙事的方式，不同的人物对事件的描述和回忆，让碎片化的故事情节为整个小说表达的主题奠定深厚的基础。
二、后現代叙事手法中的叙事模式
（一）后现代叙事手法碎片化的叙事角度
《宠儿》在开放性的文本中展现碎片化的叙事模式，不同于以往连续性的小说情节让叙述者结合叙述声音连缀而成。莫里森在《宠儿》的创作中通过回忆重构让不同的时间和地点在回忆中交织展现奴隶社会血淋淋的社会现状。
后现代派的创作风格打破传统中创作的整体，有序和完整而不断追求片段、边缘、分裂和凌乱的特性。二十世纪四五十年代莫里森在这种文学浪潮的冲击下也不断将后现代的文学风格带入自己的作品中，呈现片段化带来的文学美感。她的作品《宠儿》可以直接看到没有开始的故事情节，在分割的时间下以不同讲述者的口吻让现在和过去进行穿插和交替的转换，这种碎片化的艺术手段看似不够完整但又不游离于小说的重心，小说的意图可以体现在细微的细节之上，读者可以从众多的琐碎中产生与作者的共鸣，深刻地感受文学艺术创作下独特的魅力。
（二）后现代叙事手法碎片化的核心故事
《宠儿》中以杀女事件为故事的核心进行碎片化的叙事模式，故事情节依据断续的叙述营造一种破碎的气氛引出中心事件。在开始以“124号恶意充斥。充斥着一个婴儿的怨毒。”作为开篇，后面便没有突出对核心事件的叙述，莫里森在文章中虽然多次暗示婴儿被杀害的真相，让读者可从多方细节探索出关于婴儿被杀的细节，但是并没有确切地指证是谁伤害了孩子，各种碎片化的故事组织成一系列模糊的线索，通过多个叙事视角还原事情真相。文章在中间部分穿插了女婴被杀事件，结合前后碎片化的片段让读者弄清故事原委，这种文章构建出神秘而悬疑的气息，别具一格，给读者不一样的心理感受。莫里森根据故事取材背景的独特而采取后现代叙事手法中碎片化的叙事模式，在小说的不同地方埋下伏笔和铺垫，让读者在不同魔幻的情节中能感受到有关历史的真实性。后现代手法中碎片化的叙事模式让故事虽不是完整地呈现，但依旧能在断裂的事件中找到来源于故事本身的艺术之美，通过不同的叙事视角还原叙事内容，提高了故事的真实性，而这也是莫里森让后现代的叙述方式在表达上有了一定的突破。
三、后现代叙事手法的创作特点
《宠儿》中主要的创作手法包含时序颠倒的叙事方式，飞线性和随意性的叙事风格以及多角度的叙事结构三大部分。
在后现代叙事方式中，超越现实的作品常将过去、现在和将来，现实、梦境和回忆融合交织构成时间的联系，其中以两个主要事件苔文出身和宠儿之死的呈现和表达方式，由不同的叙述者进行同一事件的“泛中心”讲述，结合社会转型叙述而更加隐晦模糊地进行表达，多种不确定的方式更加验证了悲惨的黑人们的生活和人们对往事的回避。
在《宠儿》的创作手法上，因历史和时间的呈现形式而体现出非连续性和随意性，突破传统意义上的小说形式而更加别具一格，通过不同时间地点的穿插和破碎叙述让叙事情节在回忆中浮现而应对现实，通过过去的事情对现在的生活进展而产生影响。《宠儿》多角度的叙事结构从各方面入手对文学创作有着深远的影响，在不能断裂的过去中找寻和现在的依存关系，在准确描述的情节中不断对历史进行解读，告诫和激励黑人们认清现在，牢记历史且以此而必须努力奋斗，延伸了文章的主题。
四、结语
《宠儿》中承载了莫里森对后现代叙事手法中不断深入的探索和追求，也融入了作者自身个性和人生的态度。她的作品用聚焦的方式来构建人物的意识形态，运用富有创造性的叙述话语，巧妙地运用比喻等一些丰富的修辞技巧呈现出一个生动的不为人知的迫害史。《宠儿》中的叙事节奏让读者在基于阅读的基础上进行重塑，充分展现了其高超的叙事艺术境界。
参考文献：
[1]杜嘉.论托尼·莫里森《宠儿》的后现代叙事手法及叙事话语[J].芒种，2015，（12）：47-48.
[2]刘燕.美国后现代主义创作中的叙事策略研究——以托妮·莫里森的《宠儿》为例[J].吉林广播电视大学学报，2013，（02）：91-92.
[3]王丽华.论托妮·莫里森文学作品中的后现代主义特质——以《宠儿》等为例[J].黑河学院学报，2016，7（07）：145-147.
作者简介：郝健，女，满族，辽宁锦州人，硕士，辽宁工业大学外国语学院讲师，研究方向：英语语言文学与翻译。