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摘 要：1949年后武汉地区的美术展览在传承民国时期武汉美展模式与样式的同时，展览主体、展览目的都有了一定程度的变化与发展。展览主体由于政治环境的影响，从民国时期的多元力量汇聚展览逐渐变为政府自上而下地发动组织。1949—1979年的美术展览多以政治宣教为目的，改革开放后，“85美术新潮”与市场经济的发展使武汉美术展览迎来了全新的发展机遇。
关键词：武汉;美展;新时期;传承发展
1 新政权影响下的武汉美展新格局
新中国成立后，由于政治环境的变化，展览主要由官方以及各级协会主办，商业展览或个人展览已经不见踪影。据笔者不完全统计，1949—1979年武汉地区共举办美术展览会35次。从中我们能够大致了解建国后30年美术展览的主要类型与特点。
第一，展览主办单位以官方为主，其中湖北省武汉市文化局，武汉市文联，中国美术家协会，省、市文物管理委员会，中国人民对外文化友好协会，武汉市无产阶级革命委员会举办了绝大多数的美术展览。
第二，美术展览的主要类型分为政治宣传展、全国性或地方性的美术作品集体汇报展、出土文物展、国际文化艺术交流展等类型。
这些大而全的美术展览在展览模式上与民国时期的官方美展的目的有很大的不同，歌颂领袖、赞扬新中国、反映无产阶级革命成果成为重要的目的。这也在一定程度上反映了建国后美术创作的主题。可以说美术展览在1949年前后经历了从多元发展到自上而下的转变。
2 改革开放后武汉美展的新发展
20世纪80年代，随着文化热、美学热的兴起，以及海外传来的西方现代艺术的影响，中国青年艺术家们的创作热情被点燃，他们根据艺术观点与兴趣指向集结成各种艺术社团并举办了丰富多样的美术展览。这一独特的艺术热潮从北到南席卷全国。在轰轰烈烈的“85美术新潮”中，湖北尤其是武汉地区也涌现了全新的美术展览。这些展览与以往官方直接组织不同，完全是青年艺术家们自发的行动，并最终在政府、美术协会的支持下汇集成声势浩大、影响广泛的湖北青年美术节。
80年代湖北美术展览的蓬勃发展离不开艺术理论的支持。1982年全国美术理论工作会议在湖北神农架召开。湖北省出版的重要理论期刊《美术思潮》对全国的美术运动都有极大的推动作用，艺术家、评论家在期刊中各抒己见，阐明观点。
在全国现代美术思潮汹涌澎湃的影响下，1986年初，美协湖北分会计划在年内举办规模宏大的湖北青年美术节，以此来扭转湖北美术创作的沉闷局面，拟定了自筹经费、自寻场地、自选作品、自己布展的办展原则。[1]可以说给予了湖北青年美术极大的自由，然而支持力度有限。但这几大原则极大地调动了青年美术家的积极性，一场包括20多个展览的万人艺术游园活动通过武汉青年美术家协会自筹资金成功举办。
1986年10月28日上午9时，在美术节中最有节日气氛的青少年宫艺术游园活动隆重开幕。22个展览分批在这里举行，此外主办者还组织了3场时装表演、4场学术报告、3个座谈會、1场联欢会、1场电影招待会等各类活动。如此以美术为主体的大型艺术游园活动在全国尚属首次。[1]
美术游园会虽然在全国比较少见，但在武汉是有传统的。1938年4月10日，国民党政治部三厅在武昌黄鹤楼集合艺术家与青年学子，举行以美术歌咏火炬游行大会为主的美术展览集群，以宣传抗日，激励士气。据此笔者大胆推测，湖北美术家协会在主办艺术游园活动时也得益于民国时期武汉丰富的美展形式与资源的灵感启示，从而在展览形式上形成了一定的传承关系。
湖北青年美术节于11月1日开幕，来自50个单位、群体和个人的近2000件作品分在28个场地同时展出，此外，还有学术讲座、幻灯观摩、球赛、舞会等活动。展览包括湖北美术院绘画雕塑作品展、部落·部落第一回展、园房子画展、画展、流星画展、方舟画展、直线方块画展等。
湖北美术院、湖北美术学院和武汉市青年美协是湖北青年美术创作实力的主要集中地。这次美术节也是以3家推出的展览活动最为突出。湖北美术院主办的湖北美术院绘画雕塑作品展在美术院展厅举行，美术院中傅中望、黄雅莉、未明、严善錞等11名青年美术家参展。湖北美术学院15名青年教师自发联合组成的“部落·部落群体”于1986年12月20日在美术学院展厅推出现代艺术作品展——“部落·部落第一回展”，共展出了油画、国画、雕塑作品80余件。
除了湖北青年美术节推出的展览外。这一时期武汉地区还有其他群体性展览。例如，1986年11月1日至10日在武昌起义公园抱冰堂举行的“三心二意作品展”，展出9位作者的42件作品，[1]以及艺友画会举办的湖北青年艺术节艺友画会分展，大学圈群体组织的“红色通道画展”[1]等美术展览。在这一时期的武汉美术展览中，美术团体发挥了重要的作用，大量的展览由不同的美术团体组织。这一现象也让笔者联想到民国时期武美研究会、梅社等美术团体自发组织的各类美术展览。
湖北青年美术节得到了省政府、省委宣传部、省财政厅和武汉市政府的支持，并没有局限于武汉一地，而是在1986年11月上旬通过武汉、黄石、沙市、襄樊、宜昌、十堰等9个城市全面展开。[1]湖北青年美术节在湖北地区乃至周边产生了积极的反响，是湖北青年艺术的一次整体展示与宣言，昭示着整个湖北青年艺术家的创作思考成果。为了将这一成果更广泛地展示给国人，湖北分会挑选了部分精品，于1987年4月24日至5月9日与中国美术家协会在北京中国美术馆联合主办了湖北青年美术节作品选展。[1]
湖北青年美术节对于武汉市美术展览的传承与发展起到了关键性作用，一方面传承了“游园会”展览集群这种形式;另一方面激活了整个武汉乃至湖北的美术创作生态，为新世纪武汉美术展览的大繁荣做好了铺垫。
3 武汉美术展览的繁荣发展
“85美术新潮”在全国的发展愈演愈烈，最终在1989年高名潞策划的中国现代艺术展上集中展示，获得了相当轰动的效果。21世纪以来，随着市场经济的崛起，美术展览愈发繁荣，在数量、类别、专题、展示、陈列等几个方面都有了长足的进步。尤其是引入西方的策展人制度，使得部分美术展览更趋向学术化与专业化。新世纪的湖北美术展览也呈现出这样的趋势。
2004年依托于湖北美术出版社的《美术文献》杂志创办成立“美术文献艺术中心”这一当代艺术推广机构，从2004年至今先后举办首届美术文献展、2007第二届美术文献展等50余次展览。配合美术文献艺术中心的学术出版以及杂志媒体等项目推动着湖北尤其是武汉地区当代艺术的发展。
2003年与2007年先后建成的武汉美术馆和湖北美术馆成为武汉地区美术展览的重要举办地，通过各类美术展览的举办，在推动武汉城市文化艺术建设的同时，在一定程度上实现了湖北省“中部崛起”的文化战略目标。
4 结语
1949年后武汉地区重构，依托由武昌艺专改建的湖北艺术专科学校、湖北艺术学院及湖北美术学院，继续发展学院展览，确保了武汉地区的美术教育成果。新政府举办的大量地方性主题美术展，在紧扣时代政治步伐的同时，使武汉地区的美术资源进一步集中。改革开放后，武汉地区在美术展览的形式上继续保持敢超人先的精神，借鉴民国时期游园会的形式举办湖北青年美术节、设立湖北美术馆等一系列举措，使武汉美术展览在全国依旧保持，鲜明的个性特征。
参考文献：
[1] 高名潞，周彦，王小箭，等. 85美术运动：80年代的人文前卫[M].广西师范大学出版社，2008：403，406，409，391.
作者简介：文婷婷（1992—），女，湖北人，博士在读，研究方向：艺术学理论。
关键词：武汉;美展;新时期;传承发展
1 新政权影响下的武汉美展新格局
新中国成立后，由于政治环境的变化，展览主要由官方以及各级协会主办，商业展览或个人展览已经不见踪影。据笔者不完全统计，1949—1979年武汉地区共举办美术展览会35次。从中我们能够大致了解建国后30年美术展览的主要类型与特点。
第一，展览主办单位以官方为主，其中湖北省武汉市文化局，武汉市文联，中国美术家协会，省、市文物管理委员会，中国人民对外文化友好协会，武汉市无产阶级革命委员会举办了绝大多数的美术展览。
第二，美术展览的主要类型分为政治宣传展、全国性或地方性的美术作品集体汇报展、出土文物展、国际文化艺术交流展等类型。
这些大而全的美术展览在展览模式上与民国时期的官方美展的目的有很大的不同，歌颂领袖、赞扬新中国、反映无产阶级革命成果成为重要的目的。这也在一定程度上反映了建国后美术创作的主题。可以说美术展览在1949年前后经历了从多元发展到自上而下的转变。
2 改革开放后武汉美展的新发展
20世纪80年代，随着文化热、美学热的兴起，以及海外传来的西方现代艺术的影响，中国青年艺术家们的创作热情被点燃，他们根据艺术观点与兴趣指向集结成各种艺术社团并举办了丰富多样的美术展览。这一独特的艺术热潮从北到南席卷全国。在轰轰烈烈的“85美术新潮”中，湖北尤其是武汉地区也涌现了全新的美术展览。这些展览与以往官方直接组织不同，完全是青年艺术家们自发的行动，并最终在政府、美术协会的支持下汇集成声势浩大、影响广泛的湖北青年美术节。
80年代湖北美术展览的蓬勃发展离不开艺术理论的支持。1982年全国美术理论工作会议在湖北神农架召开。湖北省出版的重要理论期刊《美术思潮》对全国的美术运动都有极大的推动作用，艺术家、评论家在期刊中各抒己见，阐明观点。
在全国现代美术思潮汹涌澎湃的影响下，1986年初，美协湖北分会计划在年内举办规模宏大的湖北青年美术节，以此来扭转湖北美术创作的沉闷局面，拟定了自筹经费、自寻场地、自选作品、自己布展的办展原则。[1]可以说给予了湖北青年美术极大的自由，然而支持力度有限。但这几大原则极大地调动了青年美术家的积极性，一场包括20多个展览的万人艺术游园活动通过武汉青年美术家协会自筹资金成功举办。
1986年10月28日上午9时，在美术节中最有节日气氛的青少年宫艺术游园活动隆重开幕。22个展览分批在这里举行，此外主办者还组织了3场时装表演、4场学术报告、3个座谈會、1场联欢会、1场电影招待会等各类活动。如此以美术为主体的大型艺术游园活动在全国尚属首次。[1]
美术游园会虽然在全国比较少见，但在武汉是有传统的。1938年4月10日，国民党政治部三厅在武昌黄鹤楼集合艺术家与青年学子，举行以美术歌咏火炬游行大会为主的美术展览集群，以宣传抗日，激励士气。据此笔者大胆推测，湖北美术家协会在主办艺术游园活动时也得益于民国时期武汉丰富的美展形式与资源的灵感启示，从而在展览形式上形成了一定的传承关系。
湖北青年美术节于11月1日开幕，来自50个单位、群体和个人的近2000件作品分在28个场地同时展出，此外，还有学术讲座、幻灯观摩、球赛、舞会等活动。展览包括湖北美术院绘画雕塑作品展、部落·部落第一回展、园房子画展、画展、流星画展、方舟画展、直线方块画展等。
湖北美术院、湖北美术学院和武汉市青年美协是湖北青年美术创作实力的主要集中地。这次美术节也是以3家推出的展览活动最为突出。湖北美术院主办的湖北美术院绘画雕塑作品展在美术院展厅举行，美术院中傅中望、黄雅莉、未明、严善錞等11名青年美术家参展。湖北美术学院15名青年教师自发联合组成的“部落·部落群体”于1986年12月20日在美术学院展厅推出现代艺术作品展——“部落·部落第一回展”，共展出了油画、国画、雕塑作品80余件。
除了湖北青年美术节推出的展览外。这一时期武汉地区还有其他群体性展览。例如，1986年11月1日至10日在武昌起义公园抱冰堂举行的“三心二意作品展”，展出9位作者的42件作品，[1]以及艺友画会举办的湖北青年艺术节艺友画会分展，大学圈群体组织的“红色通道画展”[1]等美术展览。在这一时期的武汉美术展览中，美术团体发挥了重要的作用，大量的展览由不同的美术团体组织。这一现象也让笔者联想到民国时期武美研究会、梅社等美术团体自发组织的各类美术展览。
湖北青年美术节得到了省政府、省委宣传部、省财政厅和武汉市政府的支持，并没有局限于武汉一地，而是在1986年11月上旬通过武汉、黄石、沙市、襄樊、宜昌、十堰等9个城市全面展开。[1]湖北青年美术节在湖北地区乃至周边产生了积极的反响，是湖北青年艺术的一次整体展示与宣言，昭示着整个湖北青年艺术家的创作思考成果。为了将这一成果更广泛地展示给国人，湖北分会挑选了部分精品，于1987年4月24日至5月9日与中国美术家协会在北京中国美术馆联合主办了湖北青年美术节作品选展。[1]
湖北青年美术节对于武汉市美术展览的传承与发展起到了关键性作用，一方面传承了“游园会”展览集群这种形式;另一方面激活了整个武汉乃至湖北的美术创作生态，为新世纪武汉美术展览的大繁荣做好了铺垫。
3 武汉美术展览的繁荣发展
“85美术新潮”在全国的发展愈演愈烈，最终在1989年高名潞策划的中国现代艺术展上集中展示，获得了相当轰动的效果。21世纪以来，随着市场经济的崛起，美术展览愈发繁荣，在数量、类别、专题、展示、陈列等几个方面都有了长足的进步。尤其是引入西方的策展人制度，使得部分美术展览更趋向学术化与专业化。新世纪的湖北美术展览也呈现出这样的趋势。
2004年依托于湖北美术出版社的《美术文献》杂志创办成立“美术文献艺术中心”这一当代艺术推广机构，从2004年至今先后举办首届美术文献展、2007第二届美术文献展等50余次展览。配合美术文献艺术中心的学术出版以及杂志媒体等项目推动着湖北尤其是武汉地区当代艺术的发展。
2003年与2007年先后建成的武汉美术馆和湖北美术馆成为武汉地区美术展览的重要举办地，通过各类美术展览的举办，在推动武汉城市文化艺术建设的同时，在一定程度上实现了湖北省“中部崛起”的文化战略目标。
4 结语
1949年后武汉地区重构，依托由武昌艺专改建的湖北艺术专科学校、湖北艺术学院及湖北美术学院，继续发展学院展览，确保了武汉地区的美术教育成果。新政府举办的大量地方性主题美术展，在紧扣时代政治步伐的同时，使武汉地区的美术资源进一步集中。改革开放后，武汉地区在美术展览的形式上继续保持敢超人先的精神，借鉴民国时期游园会的形式举办湖北青年美术节、设立湖北美术馆等一系列举措，使武汉美术展览在全国依旧保持，鲜明的个性特征。
参考文献：
[1] 高名潞，周彦，王小箭，等. 85美术运动：80年代的人文前卫[M].广西师范大学出版社，2008：403，406，409，391.
作者简介：文婷婷（1992—），女，湖北人，博士在读，研究方向：艺术学理论。