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本文从线的情感因素及背后蕴含的哲学思考出发,依据中西方不同时期线条的不同特征和中国传统绘画中的线表达,阐释了笔者对于线造型研究的思考.
浅谈“线”的基础造型观
【摘 要】
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本文从线的情感因素及背后蕴含的哲学思考出发,依据中西方不同时期线条的不同特征和中国传统绘画中的线表达,阐释了笔者对于线造型研究的思考.
【机 构】
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天津美术学院
【出 处】
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美术观察
【发表日期】
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2021年11期
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在澳洲大陆的中心位置,有一块世界上最大的单体岩石在这片红土中心的沙漠地带屹立了上亿年.当地原住民称其为“乌鲁鲁(Uluru)”.随着天气和光线的变化,其饱满的红色会呈现不同的深浅.它就像矗立在荒漠中的一位性格多面的红色巨人,历经风雨,依然散发着迷人的光辉.乌鲁鲁在当地土著语里的意思是见面集会的地方.当地原住民认为,这块红色巨岩是澳洲的灵魂与心脏,是宇宙的中心,有着神圣而不可侵犯的地位.而红色也象征着这个古老民族的祖先和血脉,连接着原住民的远古与今天.
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水墨艺术发轫于中国传统,在全球一体化的当代语境下,其必将走出国门,进入国际视野.本文梳理了中国水墨艺术的发展现状及近代以来水墨艺术走向国际的途径,讨论水墨艺术国际化的必要性与方法,指出水墨艺术只有走向国际,才能更好地发挥其形式优势,形成更多元化的创作道路.
张凌云:刘老师您好!我受《美术观察》编辑部委托与您进行一次访谈.您是景德镇陶瓷雕塑的开拓者之一,是文人陶瓷艺术家,在景德镇非常受人敬仰.您出生在1939年,在那个年代是什么契机促成您学习了美术?rn刘远长:我学习美术是很偶然的机会.我的祖父是江西省吉安中学的老师,新中国成立初期学校需要很多宣传画,但没有人画,我祖父就让我画,不会画就临摹,我慢慢开始对绘画有了兴趣.在我读初中的时候,美术课老师是很认真教的,经常组织学生画静物、外出写生等,每当节日会针对不同主题来画.到了高中,我的相当一部分时间用来写标语和画
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美术的范围在现代设计未被通用的时候是很宽泛的,美术与现代设计是同源异体的存在.美术构成了现代设计的基础,而现代设计补充和启发现代美术,二者相互影响,互相渗透;二者虽有先后之分,却无轻重之别,彼此交互、相互促进,共同推进着现代社会的审美进程.
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译者序rn对于大多数中国读者,罗杰·金堡(Roger Kimball)这个名字似乎是陌生的.如果说希尔顿·克莱默(Hilton Kramer)在其职业生涯的中晚期,随着现代主义日渐遭到来自后现代的攻击,开始自觉肩负起抵制后现代侵袭的使命,在金堡开启批评生涯的20世纪80年代末期,后现代(这里用“后现代”只是由于没有其他更合适的词)已经逐渐成为新的正统.从一开始,金堡就把挑战这一新的正统作为自己批评事业的起点.
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阿尔贝托·贾科梅蒂是20世纪西方著名的具象表现主义艺术家,在艺术创作中探寻事物本质,追寻什么是视觉真实.他用自己独特的艺术符号和个人化的艺术语言传达对真实世界的思考和领悟.
树石叠嶂,云水悠长,四时幻象,苍润天成.当我们拜读古代经典山水画时,那千百年来内在延绵、文脉延续的艺术气息,时常揪住观者的视觉神经.画面中那种精深的技巧使人参悟膜拜,那种夺目的神采让人拍案叫绝.也正是基于对山水画的酷爱,让我将情感融入富有古意的山水画作品之中,展卷凝神,抚古细品,仿佛与古代文人画家进行对话,也似跨越时空向古人讨教,继而常理纸研墨,心摹手追,体悟先贤观察自然而成就的山水画作品,常以笔墨语汇去探究山水画之妙境.
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