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中国民族声乐艺术的概念覆盖的范围较广，目前我国对民族声乐的界定大都是以欧洲西方国家音乐及汉民族音乐为基础制定的，这就使民族声乐艺术的价值相对较低。中国是个多民族的国家，由于不同民族的历史、民俗、语言都各不相同，那么其音乐文化也是不同的，如果不对我国少数民族声乐艺术进行全面的认知、定位和实践，那么中国少数民族声乐艺术的概念显然是不全面且不完整的。基于此，本文就浅谈中国少数民族声乐艺术的定位和发展。
【关键词】少数民族；声乐艺术；定位与发展
在我国多种文化艺术中，少数民族声乐艺术是非常重要的部分，在我国艺术文化资源中有着重要的地位和价值。使我国少数民族声乐艺术有一个明确的定位，可以有效促进我国少数民族声乐艺术教育的可持续发展。目前在少数民族声乐教学中，大多数都是以美声及民歌的模式开展的，只重视民族声乐的唱法技巧，忽视其的风格特性，使演唱人员失去了本民族歌曲的风格。所以就要重视艺术不同的风格差异，才能使我国少数民族声乐找到自己的定位。
1 少数民族声乐艺术的特点
在音乐界，常有人将美声的唱法看成是意大利的模式和风格，而不重视除了意大利外其他国家唱法中的民族特点。同样，常有人将中国民族唱法看做是汉语的民族唱法，而不重视汉民族唱法和其他民族演唱技巧的不同。在我国青藏高原生态环境中的藏族民歌和苗文化生态环境中的苗族歌曲，在演唱方式中都各有不同，其价值也各有不同，并不能一概而论。我国少数民族声乐艺术具有个性化、民族化、多元化的特点，这是中国民族唱法中不可或缺的。
演唱是少数民族声乐艺术的基础，主要是指人的发生器官进行的运动。大致看我国各个民族中人民发声器官的构造都是相同的，但是各民族的嗓音及发声方式在某种程度上来说还是有一定区别的。在声乐练习中，西藏地区的声乐具有高音、嘹亮的特点，音域及音节较高并且广阔，所以西藏少数民族声乐艺术应该具有西藏高原区域的特点；蒙古地区人民主要是生活在高原中，接近于原生态的生活方式，在此环境中就使蒙古地区人民具有豪迈、坚强的特点，那么蒙古地区的声乐艺术应该具有蒙古草原豪迈的特点，所以其在发声的时候包括前倚音、后倚音、滑音、回音等，以此展现蒙古的风格特点。
少数民族声乐在用嗓力量方面与汉民族相比，在共鸣腔的运用方面存在着一些差异。我国少数民族习惯于嗓子中部分器官进行共鸣，主要包括上部头腔、中间口腔及下部头腔，以此区分用嗓。
2 我国少数民族声乐艺术的定位
艺术的价值定位于民族及时代的不同息息相关，在我国行为艺术中，少数民族声乐艺术有着重要的地位，丰富了我国文化艺术的内涵。在对我国少数民族声乐艺术进行定位的过程中，要遵循不同民族生活的平等艺术价值，这是最基础也是最重要的。但是目前在对我国少数民族声乐艺术中的定位还存在一些问题，影响了我国少数民族声乐艺术的可持续发展及声乐艺术人才的教育培养。比如在教育方面，少数民族声乐课程制定设计缺乏特色及区域性、少数民族地区音乐专业人才的定位不足等一系列的问题。
使不同民族的音乐具有平等的价值观，这是定位我国少数民族声乐的基础和前提，音乐价值的相对观念主要包括三方面：其一，不同文化的不同音乐中的价值是相对的；其二，不同文化的不同音乐在传统价值表现中存在一定的差异；其三，使用音乐文化本身具备的价值衡量一类音乐文化中的价值，这种思想是对一种文化表现的价值进行评价和认知，与拥有文化的民族看待事物的看法有关。我国少数民族声乐艺术不管是在文化内涵、演唱技巧、形态中都不亚于西方音乐，我国少数民族声乐中还具有我国独特的风格，深受我国不同民族同胞的喜爱，这就充分证明了我国少数民族声乐艺术的价值。音乐的价值是由拥有者对其进行评价的，他们有一定的标准。所以要从思想上尊重各民族不同的传统文化，承认不同民族音乐文化具有不同的价值，平等看待我国少数民族声乐艺术，这样才能使我国少数民族声乐艺术找到自己真正的定位。
3 我国少数民族声乐艺术的发展
我国声乐自发展至今有了上千年的歷史，在发展的进程中，由于地理环境、风俗、语言、文化等因素的不同，其少数民族声乐艺术也有不同的特点，这就逐渐发展成北方民族和南方民族两种不同的特点。北方歌唱具有有力、高亢的特点，南方歌唱具有柔和、婉转的特点。在历史不断发展的过程中，伴随着乐谱、佛教音乐的出现，使我国传统声乐有着多种不同的演唱风格，包括清扬、激昂、舒展、低吟等。
自新中国成立之后，我国各民族同胞为了表现自己的喜悦心情，在此过程中也创作出了大量的经典曲目，比如《新疆好》、《草原上升起不落的太阳》、《在那遥远的地方》、《远方的客人请你留下来》等等。
我国少数民族声乐艺术的表演，无论是在创作的内容、品种，还是演唱的技巧、方式方面，都具备不同的艺术价值，其风格深受不同民族同胞的喜爱。比如一些像德德玛、才旦卓玛等民族歌唱家，通过对民族声乐艺术的实践和研究，创新了全新的发声方式，丰富了我国少数民族声乐艺术的特色，使我国少数民族声乐艺术与音色、演唱、表现等各方面都有了创新和改变。
民族声乐艺术中的个性、特色和气派与传统文化有着紧密的联系，如果缺乏民族传统，那么就没有少数民族声乐中的理论经验及指导经验。目前我国少数民族唱法处于交流、竞争的状态，彼此都在生存的状态下吸取自身需求的内涵。我国少数民族声乐艺术的发展，要满足现社会人们的需求，以此适应全新的社会环境，得以繁荣发展。将我国少数民族声乐艺术与我国声乐艺术相融合，能够使少数民族声乐艺术展现出自身的特点及光芒，朝着国际化的方向發展。
4 结束语
21世纪是一个全新的、国际化、多元化的实际，在此背景下，世界各国的文化都在交流和融合，这为我国少数民族声乐艺术提供了发展的全新途径，但是在其中还有些许压力。我国少数民族声乐艺术的发展必须适应这个全新的社会，在其中找到平衡点，以此加强自身的建设，使我国的声乐文化艺术走向全世界。
参考文献
[1]李瑞敏.我国少数民族声乐艺术定位与发展研究[J].大舞台，2012（07）：82-83.
[2]张小浩，崔竞源.中国少数民族声乐艺术的定位及发展解读[J].鸭绿江月刊，2014（01）.
[3]杨曙光.中国少数民族声乐艺术的定位与发展[J].音乐研究，2001（03）：87-90.
作者单位
赤峰学院音乐学院2013级蒙本班 内蒙古自治区赤峰市 024000
【关键词】少数民族；声乐艺术；定位与发展
在我国多种文化艺术中，少数民族声乐艺术是非常重要的部分，在我国艺术文化资源中有着重要的地位和价值。使我国少数民族声乐艺术有一个明确的定位，可以有效促进我国少数民族声乐艺术教育的可持续发展。目前在少数民族声乐教学中，大多数都是以美声及民歌的模式开展的，只重视民族声乐的唱法技巧，忽视其的风格特性，使演唱人员失去了本民族歌曲的风格。所以就要重视艺术不同的风格差异，才能使我国少数民族声乐找到自己的定位。
1 少数民族声乐艺术的特点
在音乐界，常有人将美声的唱法看成是意大利的模式和风格，而不重视除了意大利外其他国家唱法中的民族特点。同样，常有人将中国民族唱法看做是汉语的民族唱法，而不重视汉民族唱法和其他民族演唱技巧的不同。在我国青藏高原生态环境中的藏族民歌和苗文化生态环境中的苗族歌曲，在演唱方式中都各有不同，其价值也各有不同，并不能一概而论。我国少数民族声乐艺术具有个性化、民族化、多元化的特点，这是中国民族唱法中不可或缺的。
演唱是少数民族声乐艺术的基础，主要是指人的发生器官进行的运动。大致看我国各个民族中人民发声器官的构造都是相同的，但是各民族的嗓音及发声方式在某种程度上来说还是有一定区别的。在声乐练习中，西藏地区的声乐具有高音、嘹亮的特点，音域及音节较高并且广阔，所以西藏少数民族声乐艺术应该具有西藏高原区域的特点；蒙古地区人民主要是生活在高原中，接近于原生态的生活方式，在此环境中就使蒙古地区人民具有豪迈、坚强的特点，那么蒙古地区的声乐艺术应该具有蒙古草原豪迈的特点，所以其在发声的时候包括前倚音、后倚音、滑音、回音等，以此展现蒙古的风格特点。
少数民族声乐在用嗓力量方面与汉民族相比，在共鸣腔的运用方面存在着一些差异。我国少数民族习惯于嗓子中部分器官进行共鸣，主要包括上部头腔、中间口腔及下部头腔，以此区分用嗓。
2 我国少数民族声乐艺术的定位
艺术的价值定位于民族及时代的不同息息相关，在我国行为艺术中，少数民族声乐艺术有着重要的地位，丰富了我国文化艺术的内涵。在对我国少数民族声乐艺术进行定位的过程中，要遵循不同民族生活的平等艺术价值，这是最基础也是最重要的。但是目前在对我国少数民族声乐艺术中的定位还存在一些问题，影响了我国少数民族声乐艺术的可持续发展及声乐艺术人才的教育培养。比如在教育方面，少数民族声乐课程制定设计缺乏特色及区域性、少数民族地区音乐专业人才的定位不足等一系列的问题。
使不同民族的音乐具有平等的价值观，这是定位我国少数民族声乐的基础和前提，音乐价值的相对观念主要包括三方面：其一，不同文化的不同音乐中的价值是相对的；其二，不同文化的不同音乐在传统价值表现中存在一定的差异；其三，使用音乐文化本身具备的价值衡量一类音乐文化中的价值，这种思想是对一种文化表现的价值进行评价和认知，与拥有文化的民族看待事物的看法有关。我国少数民族声乐艺术不管是在文化内涵、演唱技巧、形态中都不亚于西方音乐，我国少数民族声乐中还具有我国独特的风格，深受我国不同民族同胞的喜爱，这就充分证明了我国少数民族声乐艺术的价值。音乐的价值是由拥有者对其进行评价的，他们有一定的标准。所以要从思想上尊重各民族不同的传统文化，承认不同民族音乐文化具有不同的价值，平等看待我国少数民族声乐艺术，这样才能使我国少数民族声乐艺术找到自己真正的定位。
3 我国少数民族声乐艺术的发展
我国声乐自发展至今有了上千年的歷史，在发展的进程中，由于地理环境、风俗、语言、文化等因素的不同，其少数民族声乐艺术也有不同的特点，这就逐渐发展成北方民族和南方民族两种不同的特点。北方歌唱具有有力、高亢的特点，南方歌唱具有柔和、婉转的特点。在历史不断发展的过程中，伴随着乐谱、佛教音乐的出现，使我国传统声乐有着多种不同的演唱风格，包括清扬、激昂、舒展、低吟等。
自新中国成立之后，我国各民族同胞为了表现自己的喜悦心情，在此过程中也创作出了大量的经典曲目，比如《新疆好》、《草原上升起不落的太阳》、《在那遥远的地方》、《远方的客人请你留下来》等等。
我国少数民族声乐艺术的表演，无论是在创作的内容、品种，还是演唱的技巧、方式方面，都具备不同的艺术价值，其风格深受不同民族同胞的喜爱。比如一些像德德玛、才旦卓玛等民族歌唱家，通过对民族声乐艺术的实践和研究，创新了全新的发声方式，丰富了我国少数民族声乐艺术的特色，使我国少数民族声乐艺术与音色、演唱、表现等各方面都有了创新和改变。
民族声乐艺术中的个性、特色和气派与传统文化有着紧密的联系，如果缺乏民族传统，那么就没有少数民族声乐中的理论经验及指导经验。目前我国少数民族唱法处于交流、竞争的状态，彼此都在生存的状态下吸取自身需求的内涵。我国少数民族声乐艺术的发展，要满足现社会人们的需求，以此适应全新的社会环境，得以繁荣发展。将我国少数民族声乐艺术与我国声乐艺术相融合，能够使少数民族声乐艺术展现出自身的特点及光芒，朝着国际化的方向發展。
4 结束语
21世纪是一个全新的、国际化、多元化的实际，在此背景下，世界各国的文化都在交流和融合，这为我国少数民族声乐艺术提供了发展的全新途径，但是在其中还有些许压力。我国少数民族声乐艺术的发展必须适应这个全新的社会，在其中找到平衡点，以此加强自身的建设，使我国的声乐文化艺术走向全世界。
参考文献
[1]李瑞敏.我国少数民族声乐艺术定位与发展研究[J].大舞台，2012（07）：82-83.
[2]张小浩，崔竞源.中国少数民族声乐艺术的定位及发展解读[J].鸭绿江月刊，2014（01）.
[3]杨曙光.中国少数民族声乐艺术的定位与发展[J].音乐研究，2001（03）：87-90.
作者单位
赤峰学院音乐学院2013级蒙本班 内蒙古自治区赤峰市 024000