【摘 要】
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当下提到报告文学,总将其与“非虚构”对标,使二者互为假想敌.尽管两个概念均为二十世纪的舶来品,但二者的存在场域和发展语境都大相径庭.1980年代引进中国的非虚构概念在当
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当下提到报告文学,总将其与“非虚构”对标,使二者互为假想敌.尽管两个概念均为二十世纪的舶来品,但二者的存在场域和发展语境都大相径庭.1980年代引进中国的非虚构概念在当时并未立刻受到广泛注意,直至蛰伏到新世纪才缓缓拉开狂欢序幕,并声称报告文学这个庞然大物是“恐龙已死”.被经济浪潮冲上时代沙滩的“非虚构”,在发展之中便始终隐含着某种市场逻辑.不同于“非虚构”初入中国时的“冷遇”和在市场经济中的“热遇”,在报告文学概念被引入之前的五四时期,谢婉莹的《二十一日听审的感想》、周恩来的《旅欧通信》、瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》等作品实际上都已经有了报告文学的性质和色彩,成为报告文学的先声.于是,当1914年产生于德国的报告文学的概念在1930年的《拓荒者》上被介绍,旋即成为文学的轻骑兵、时代的药引子,迅速在风起云涌的革命时代发展开来.
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