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【摘要】近年来，随着我国社会主义市场经济的飞速发展，人们生活质量和水平的不断提高，在物质生活丰富的同时对精神世界也提出了更高的要求，因此更加注重对民族音乐进行保护和传承。中国民族音乐作为我国非物质文化遗产的重要组成部分，在其中发挥了十分重要的作用，因此对中国民族音乐进行保护、传承、发展是十分重要的。本文针对并且提出几点有效的措施和建议，从而促进我国民族音乐的发展。
【关键词】民族音乐；民族文化；主体性有效策略
引言
现阶段，作曲作为一种音乐形式在整个音乐创作中发挥了十分重要和关键的作用，通过不同的音乐创作能够突破单纯的音乐音律，使音乐具有极强的艺术表现力和独特的艺术魅力。
一、我国民族音乐的发展
经过长时间的实践证明，任何一种音乐文化的发展都离不开对传统音乐文化进行创新，如果不能及时有效的更新，任何一种音乐文化都会走向衰败甚至灭亡。因此我国民族音乐的艺术审美发展更是离不开创新，与此同时在创新的基础上还需要保持原有民族音乐的特色，做到优势互补，取其精华去其糟粕，相互借鉴、相互学习，从而促进我国民族音乐的艺术审美发展和繁荣。我国民族音乐的艺术审美取向来源于生活，同时又反作用于生活，这启示我们在未来我国民族音乐在发展的过程中，既要保护本民族的内涵和特色，又要融合先进的民族特性，无论是传承民族音乐演奏方法，还是发展民族音乐教育都需要创新。由此可见，我国民族音乐的艺术审美未来的发展，离不开创新和继承，我们应该做到在创新的基础上继承，在基础的基础上创新，共同促进我国民族音乐文化的发展[1]。
二、我国传统民族音乐艺术审美取向
我国传统民族音乐艺术审美取向主要是与个人演唱风格息息相关的，因此本文从民族音乐唱法的音域、音色以及音质三个方面进行论述，对其艺术审美取向进行研究。
（一）民族音乐音域艺术审美
所谓音域就是指一个人所能发出的声音范围，从最低音到最高音之间，也分为男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音几种类型，我国民族声乐音域主要是集中于中低音，在高音区的演唱较少，通常情况下只有少数的作品结尾会使用到高音演唱，即使应用了高音演唱音域也不是很高，因此我国传统民族声乐艺术取向其音域都是相对于狭窄的。例如：在陕北地区传唱的信天游，其演唱形式是采用真声演唱，因此对于音域的要求并不高，这也是信天游能在陕北地区广泛流传的主要原因之一。
（二）民族音乐音色艺术审美
声音的频谱决定了整个民族声乐音色，音色主要是由高音、中音、低音以及男声和女声组成的，尤其是在传统的唱法中，无论是男声还是女声都喜欢音色的亮丽，但是这种唱法的缺陷就在于过于的追求明亮，就其本质而言，每个民族声乐音色与其所在的地域性有很强的关系。例如：山区的爱情民歌以及草原的爱情对唱，都源于其明亮的音色和极具感染力的演唱[2]。
（三）民族音乐音质艺术审美
音质顾名思义就是音乐的质地，传统的民族声乐音质生硬，其柔韧性较低，但是主要表达的是地域性的民族特色和风情，民族声乐的作品题材多为爱情、生活、节日庆祝等内容，因此对于整个音质的要求较低。但是随着我国音乐事业逐步发展，为了能够满足更多人的艺术审美，传统民族声乐融入了更多的民族风格。
三、民族音乐与民族主体性融合的重要表现
（一）以情感人
情感是民族音乐中最为重要的，也是其灵魂和精髓，它是一种融合了词情、声情、以及曲情为一体的复杂感情。所谓“词情”主要是指作者通过一系列的歌词从而传达出较为深厚的情感，是一种新的情感体验，通过对节奏和歌词进行一个简单的传达，就能够使整个歌曲更富有感染力。所谓“声情”主要是指通过歌唱者来传达情感，歌手通过把握作品的整体情感和意境以演唱的方式来传达自己的心声，这样才能够实现以情感人。所谓“曲情”主要是指作曲家通过曲调传达出来的一系列情感，并且融合了旋律、节拍、复调等内容和元素，将自己内心的真实感受通过乐谱表现出来。
（二）以言感人
我国民族音乐具有重要标志就是清晰、准确，这同时也是声乐的艺术审美标准之一，无论是清晰的歌词还是丰富的内容，都有利于广大关注进行理解和学习，因此利用音乐的语言能够起到感染人的效果。音乐语言主要是包括阳平、阴平、上声以及去声几种特点，由此可见，通过语言的艺术能够提高我国民族声乐的艺术审美水平和质量。
（三）以腔为美
在我国民族音乐艺术中，润腔是一种美化唱腔的方式和技巧，是以情感为中心和体验，将歌曲当做是依据，综合运用了波音、赠音等方法给歌曲进行润色，从而提升了整个歌曲的感染力。
四、发挥中国民族音乐与民族文化主体性作用有效策略
（一）深入增强对民族作曲的研究
现阶段，对于民族音乐作曲都不能够简单的采用过去曾经使用过的简单研究方法，更加需要从多个方面、多个角度、多个领域全面的对传统作曲和电子音乐作曲进行分析和研究，这样才能够做到与时俱进、开拓创新，在实践的基础上创新，在创新的基础上实践，从而将二者有机结合。
（二）提升相关文学工作人员的自身素质和专业化水平
相关文学工作人员的的自身素质和专业化水平是影响中国古典文学的重要因素，只有不断提高相关文学工作人员的自身素质和专业化水平，才能优化中国作曲效果。相关文学工作人员的自身要树立新的思想观念，树立终身学习的理想观念，养成能吃苦、勤学的学习观念，通过不断的训练提高古作曲表现能力，要做到与时俱进、开拓创新，在实践的基础上创新，在创新的基础上实践，从而提高相关文学工作人员的整体水平和素质。与此同时相关文学工作人员的管理人员可以组织对表演人员进行再培训，聘请国内外有名的大师指导学生进行表演，提高相关文学工作人员的自身素质。
五、结束语
综上所述，目前，随着我国经济全球化的趋势不断加强，中国民族音乐也得到了空前的发展，音乐是没有国界之分的，要想让中国民族音乐永葆旺盛的生命力，就必须进行创新，尤其是艺术审美取向方面，只有不断融合国内外优秀唱法才能够形成自身独特的艺术审美取向。总之，要想创新我国民族音乐的艺术审美取向是一项艰巨而漫长的任务，只有这样才能在尊重理解民族音乐文化的基础上，实现中国民族音乐艺术审美事业的发展！
参考文献
[1]廖薇薇.分析民族音乐与民族文化主体性[J].音乐时空，2011，（7）.
[2]赵增芳.分析民族音乐与民族文化主体性[J].音乐时空，2012，（12）.
【关键词】民族音乐；民族文化；主体性有效策略
引言
现阶段，作曲作为一种音乐形式在整个音乐创作中发挥了十分重要和关键的作用，通过不同的音乐创作能够突破单纯的音乐音律，使音乐具有极强的艺术表现力和独特的艺术魅力。
一、我国民族音乐的发展
经过长时间的实践证明，任何一种音乐文化的发展都离不开对传统音乐文化进行创新，如果不能及时有效的更新，任何一种音乐文化都会走向衰败甚至灭亡。因此我国民族音乐的艺术审美发展更是离不开创新，与此同时在创新的基础上还需要保持原有民族音乐的特色，做到优势互补，取其精华去其糟粕，相互借鉴、相互学习，从而促进我国民族音乐的艺术审美发展和繁荣。我国民族音乐的艺术审美取向来源于生活，同时又反作用于生活，这启示我们在未来我国民族音乐在发展的过程中，既要保护本民族的内涵和特色，又要融合先进的民族特性，无论是传承民族音乐演奏方法，还是发展民族音乐教育都需要创新。由此可见，我国民族音乐的艺术审美未来的发展，离不开创新和继承，我们应该做到在创新的基础上继承，在基础的基础上创新，共同促进我国民族音乐文化的发展[1]。
二、我国传统民族音乐艺术审美取向
我国传统民族音乐艺术审美取向主要是与个人演唱风格息息相关的，因此本文从民族音乐唱法的音域、音色以及音质三个方面进行论述，对其艺术审美取向进行研究。
（一）民族音乐音域艺术审美
所谓音域就是指一个人所能发出的声音范围，从最低音到最高音之间，也分为男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音几种类型，我国民族声乐音域主要是集中于中低音，在高音区的演唱较少，通常情况下只有少数的作品结尾会使用到高音演唱，即使应用了高音演唱音域也不是很高，因此我国传统民族声乐艺术取向其音域都是相对于狭窄的。例如：在陕北地区传唱的信天游，其演唱形式是采用真声演唱，因此对于音域的要求并不高，这也是信天游能在陕北地区广泛流传的主要原因之一。
（二）民族音乐音色艺术审美
声音的频谱决定了整个民族声乐音色，音色主要是由高音、中音、低音以及男声和女声组成的，尤其是在传统的唱法中，无论是男声还是女声都喜欢音色的亮丽，但是这种唱法的缺陷就在于过于的追求明亮，就其本质而言，每个民族声乐音色与其所在的地域性有很强的关系。例如：山区的爱情民歌以及草原的爱情对唱，都源于其明亮的音色和极具感染力的演唱[2]。
（三）民族音乐音质艺术审美
音质顾名思义就是音乐的质地，传统的民族声乐音质生硬，其柔韧性较低，但是主要表达的是地域性的民族特色和风情，民族声乐的作品题材多为爱情、生活、节日庆祝等内容，因此对于整个音质的要求较低。但是随着我国音乐事业逐步发展，为了能够满足更多人的艺术审美，传统民族声乐融入了更多的民族风格。
三、民族音乐与民族主体性融合的重要表现
（一）以情感人
情感是民族音乐中最为重要的，也是其灵魂和精髓，它是一种融合了词情、声情、以及曲情为一体的复杂感情。所谓“词情”主要是指作者通过一系列的歌词从而传达出较为深厚的情感，是一种新的情感体验，通过对节奏和歌词进行一个简单的传达，就能够使整个歌曲更富有感染力。所谓“声情”主要是指通过歌唱者来传达情感，歌手通过把握作品的整体情感和意境以演唱的方式来传达自己的心声，这样才能够实现以情感人。所谓“曲情”主要是指作曲家通过曲调传达出来的一系列情感，并且融合了旋律、节拍、复调等内容和元素，将自己内心的真实感受通过乐谱表现出来。
（二）以言感人
我国民族音乐具有重要标志就是清晰、准确，这同时也是声乐的艺术审美标准之一，无论是清晰的歌词还是丰富的内容，都有利于广大关注进行理解和学习，因此利用音乐的语言能够起到感染人的效果。音乐语言主要是包括阳平、阴平、上声以及去声几种特点，由此可见，通过语言的艺术能够提高我国民族声乐的艺术审美水平和质量。
（三）以腔为美
在我国民族音乐艺术中，润腔是一种美化唱腔的方式和技巧，是以情感为中心和体验，将歌曲当做是依据，综合运用了波音、赠音等方法给歌曲进行润色，从而提升了整个歌曲的感染力。
四、发挥中国民族音乐与民族文化主体性作用有效策略
（一）深入增强对民族作曲的研究
现阶段，对于民族音乐作曲都不能够简单的采用过去曾经使用过的简单研究方法，更加需要从多个方面、多个角度、多个领域全面的对传统作曲和电子音乐作曲进行分析和研究，这样才能够做到与时俱进、开拓创新，在实践的基础上创新，在创新的基础上实践，从而将二者有机结合。
（二）提升相关文学工作人员的自身素质和专业化水平
相关文学工作人员的的自身素质和专业化水平是影响中国古典文学的重要因素，只有不断提高相关文学工作人员的自身素质和专业化水平，才能优化中国作曲效果。相关文学工作人员的自身要树立新的思想观念，树立终身学习的理想观念，养成能吃苦、勤学的学习观念，通过不断的训练提高古作曲表现能力，要做到与时俱进、开拓创新，在实践的基础上创新，在创新的基础上实践，从而提高相关文学工作人员的整体水平和素质。与此同时相关文学工作人员的管理人员可以组织对表演人员进行再培训，聘请国内外有名的大师指导学生进行表演，提高相关文学工作人员的自身素质。
五、结束语
综上所述，目前，随着我国经济全球化的趋势不断加强，中国民族音乐也得到了空前的发展，音乐是没有国界之分的，要想让中国民族音乐永葆旺盛的生命力，就必须进行创新，尤其是艺术审美取向方面，只有不断融合国内外优秀唱法才能够形成自身独特的艺术审美取向。总之，要想创新我国民族音乐的艺术审美取向是一项艰巨而漫长的任务，只有这样才能在尊重理解民族音乐文化的基础上，实现中国民族音乐艺术审美事业的发展！
参考文献
[1]廖薇薇.分析民族音乐与民族文化主体性[J].音乐时空，2011，（7）.
[2]赵增芳.分析民族音乐与民族文化主体性[J].音乐时空，2012，（12）.