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1藏族弹唱音乐的主要风格特点
弹唱音乐是藏族很有特色的一种音乐表现形式，它有着有着悠久的历史。甘肃省甘南藏族自治州的玛曲县，被誉为弹唱之乡，其表现的内容丰富多彩，曲调多种多样，节奏轻快明朗。弹唱曲一般音域不宽，音调朴实，节奏鲜明，节拍均称，多为轻声吟唱，接近藏语口语，生动别致，调式结构以五声羽调式、五声微调式、五声宫调式、五声商调式等为多见。节拍多为四二拍、四三拍、八三拍等。弹唱的歌词内容也相当丰富，有涉及生活、文化、历史、宗教等等，多由歌唱者即兴编填，丰富了生活娱乐，也促进了民族文化的发展。
藏民族在弹唱演唱中所用的乐器主要是扎木聂琴，也叫龙头琴。在演奏方式上，可自弹自唱，也可与其他乐器合奏，现在多和曼陀铃、吉他合奏，弹扎木聂琴的乐手自己跟着伴奏演唱，多为即兴演唱。在演奏节奏上也很有特点：首先，多用附点节奏，主要是前长后短如。其次，多用三连音弹奏。
2藏族弹唱音乐的织体编配时应注意的几个问题
第一，扎木聂琴的音色问题。要保持藏族弹唱音乐的风格，有一样乐器是必不可少的，否则就不是藏族弹唱音乐了，那就是弹唱藏族歌曲必备的乐器——扎木聂琴。然而我们现在使用的电脑音乐制作软件中没有扎木聂琴音色，那么如何在电脑音乐制作中模仿或寻找相似音色，实话说这是很难的。我们的担心是，如果找不到相似音色，一旦使用看似相似音色替代，会不会破坏藏民族弹唱音乐的原味，影响其传唱与流行。在实际工作中，笔者曾尝试过多次，使用过贝斯、吉他等，都没有找到满意的结果。由于许多藏族歌手又非常喜欢使用札木聂，因此每每录制需要有札木聂伴奏的歌曲时都必须现场弹奏并录制，非常麻烦。经过笔者长期在录音棚里工作实践与努力探索，我们终于找到了相似的音色，这结果令人惊喜，也算给现代藏民族弹唱音乐制作作一点贡献。
在hypersonic音源中，有一个叫koto（日本筝）和shamisen（三味线）的音色。这两种乐器都属于弹拨乐器，它们的声音和在一起和扎木聂琴的音色非常接近，通过我们无数次的摸索实践，配器合成，终于找到了一个结合点，通过音频振动频率测试，其合成音与扎木聂琴几乎完全相同，其实际演奏效果也非常好，这结果确实让人惊喜。
第二，如何解决保证藏民族弹唱音乐原味风格的同时，使其具有时代感，达到帮助其扩大影响，便于流行的目的。因此，在制作过程中我们势必加入现代时尚的流行音乐元素，比如说爵士鼓，bass，电钢琴，电吉他等等，这样一来，会不会破坏传统的弹唱效果与风格，我们也非常谨慎。为了解决这些问题，我们进行了如下尝试，特别在是配器方面下了不少功夫。下面我们具体看看如何在电脑制作中保持与表现藏族弹唱乐曲传统风格的。
3藏族弹唱音乐电脑制作的配器风格分析
为分析方便起见，下文仍以前例谱二为对象进行电脑制作的配器风格分析。
3.1前奏
从风格上讲，藏族弹唱乐曲一定要有扎木聂琴，因此前奏旋律一开始，便考虑用仿扎木聂琴的声音带入，用koto弹奏中高音区，用shamisen弹低音部分，重叠在一起，以模拟扎木聂琴声。节奏用附点节奏：，再加入木吉他的钢弦音色叠加。扎木聂琴本没有金属声，它的弦大多都是尼龙弦，但是给他加入淡淡的金属声，听起来更符合现代人们的口味，为突出乐曲的层次，再加入曼陀铃的音色，其弹唱韵味更加浓厚。
通过以上处理，把传统的弹唱表现方式，巧妙地用电脑音乐体现出来了，这种复合的音色，在实际制作中效果很好，也得到了藏族歌手们的认可，但其缺点就是节奏、格式相对固定、刻板，不利于歌手演唱时自由发挥，这与传统藏族弹唱音乐的自由风格有点出入。不过我们可以通过后期制作来尽量克服这个缺点。
前奏曲配器风格：
主旋律：扎木聂琴（仿），轻快地进入，略带跳跃，流动感；曼陀铃，奏副旋律，轻快，与扎木聂琴交织，注意层次感。这是藏族弹唱乐曲基本风格体现，实践中这种配器结果比较符合藏族弹唱风格，同时又克服了传统现场弹唱的单调与单薄。以下配置是为进一步增加厚度与层次，但在制作时一定要每种乐器音域明确，形成和声效果而不至于凌乱。
复旋律：竹笛，自由模仿，加强民族音乐风格。
和声：电钢走柱式和弦，沉稳、坚定，不能影响弹唱效果。
低音：电贝司。曼陀铃的音色刚一结束它就走进来，加厚低音声部。
节奏：木吉他。贯穿全曲。注意木吉他在这里只是节奏控制，不能盖过扎木聂琴与曼陀铃，尤其是金属声的控制，轻，不张扬。
打击：STYLUSRMX康佳鼓（自动鼓）节奏：贯穿全曲
打击2：STYLUSRMX（自动鼓）节奏：架子鼓loop。
打击3：电鼓。突出重拍，增强节奏感和现代感。
从以上编配可以看出，从前奏进入开始，我们就营造了一种浓浓的藏族弹唱音乐的韵味，同时展现了藏民族热情奔放的表演风格，为接下来的乐曲展开作好了铺垫。
3.2主曲
主曲可以分为两个部分。1～19小节为第一部分，20～37小节为第二部分。在前奏的烘托下，进入第一部时，由于主旋律不再是扎木聂琴与曼陀铃演奏，而是由男声演唱，因此在风格上做了点变化处理：撤掉了前奏中密集的鼓节奏，仅以电鼓打着节奏，给人一种清新的感觉；同时以扎木聂琴音色演奏复旋律。
第二部分大多是第一部分的重复，但编配时我们不能重复，所以我们在进入第二部分时，加入了自动鼓节奏，节奏又开始密集，情绪又开始热闹起来，给人有一种新鲜感，两部分在风格形成一些对比。
主曲整体配器风格表现如下：
旋律1：男声独唱，跳跃地，轻快地，流动地。
旋律2：扎木聂琴，复旋律，轻快地；木吉它（或曼陀铃），与扎木聂琴交织演奏，用分解合弦，注意层次。
旋律3：竹笛，穿插变奏，注意时机。
和声：电钢，柱式和弦，强调重拍，增加现代感。
低音：bass，突出节奏与低音，加厚声部。
打击1：电子鼓，节奏，突出时代感，时常流行元素。
打击2：STYLUSRMX康佳鼓（自动鼓），突出弹唱节奏。
至于其中的间奏旋律，可以考虑与前后两段基本一致而略作变化，此不一一赘述。由于藏族的弹唱音乐的旋律结构很简单，都是同样的旋律用不同的歌词唱好几段，而且这样的音乐不能把它配得太复杂，就是简简单单，突出了它的节奏，展现出弹唱的风格就行了。
（作者单位：西华师范大学音乐学院）
弹唱音乐是藏族很有特色的一种音乐表现形式，它有着有着悠久的历史。甘肃省甘南藏族自治州的玛曲县，被誉为弹唱之乡，其表现的内容丰富多彩，曲调多种多样，节奏轻快明朗。弹唱曲一般音域不宽，音调朴实，节奏鲜明，节拍均称，多为轻声吟唱，接近藏语口语，生动别致，调式结构以五声羽调式、五声微调式、五声宫调式、五声商调式等为多见。节拍多为四二拍、四三拍、八三拍等。弹唱的歌词内容也相当丰富，有涉及生活、文化、历史、宗教等等，多由歌唱者即兴编填，丰富了生活娱乐，也促进了民族文化的发展。
藏民族在弹唱演唱中所用的乐器主要是扎木聂琴，也叫龙头琴。在演奏方式上，可自弹自唱，也可与其他乐器合奏，现在多和曼陀铃、吉他合奏，弹扎木聂琴的乐手自己跟着伴奏演唱，多为即兴演唱。在演奏节奏上也很有特点：首先，多用附点节奏，主要是前长后短如。其次，多用三连音弹奏。
2藏族弹唱音乐的织体编配时应注意的几个问题
第一，扎木聂琴的音色问题。要保持藏族弹唱音乐的风格，有一样乐器是必不可少的，否则就不是藏族弹唱音乐了，那就是弹唱藏族歌曲必备的乐器——扎木聂琴。然而我们现在使用的电脑音乐制作软件中没有扎木聂琴音色，那么如何在电脑音乐制作中模仿或寻找相似音色，实话说这是很难的。我们的担心是，如果找不到相似音色，一旦使用看似相似音色替代，会不会破坏藏民族弹唱音乐的原味，影响其传唱与流行。在实际工作中，笔者曾尝试过多次，使用过贝斯、吉他等，都没有找到满意的结果。由于许多藏族歌手又非常喜欢使用札木聂，因此每每录制需要有札木聂伴奏的歌曲时都必须现场弹奏并录制，非常麻烦。经过笔者长期在录音棚里工作实践与努力探索，我们终于找到了相似的音色，这结果令人惊喜，也算给现代藏民族弹唱音乐制作作一点贡献。
在hypersonic音源中，有一个叫koto（日本筝）和shamisen（三味线）的音色。这两种乐器都属于弹拨乐器，它们的声音和在一起和扎木聂琴的音色非常接近，通过我们无数次的摸索实践，配器合成，终于找到了一个结合点，通过音频振动频率测试，其合成音与扎木聂琴几乎完全相同，其实际演奏效果也非常好，这结果确实让人惊喜。
第二，如何解决保证藏民族弹唱音乐原味风格的同时，使其具有时代感，达到帮助其扩大影响，便于流行的目的。因此，在制作过程中我们势必加入现代时尚的流行音乐元素，比如说爵士鼓，bass，电钢琴，电吉他等等，这样一来，会不会破坏传统的弹唱效果与风格，我们也非常谨慎。为了解决这些问题，我们进行了如下尝试，特别在是配器方面下了不少功夫。下面我们具体看看如何在电脑制作中保持与表现藏族弹唱乐曲传统风格的。
3藏族弹唱音乐电脑制作的配器风格分析
为分析方便起见，下文仍以前例谱二为对象进行电脑制作的配器风格分析。
3.1前奏
从风格上讲，藏族弹唱乐曲一定要有扎木聂琴，因此前奏旋律一开始，便考虑用仿扎木聂琴的声音带入，用koto弹奏中高音区，用shamisen弹低音部分，重叠在一起，以模拟扎木聂琴声。节奏用附点节奏：，再加入木吉他的钢弦音色叠加。扎木聂琴本没有金属声，它的弦大多都是尼龙弦，但是给他加入淡淡的金属声，听起来更符合现代人们的口味，为突出乐曲的层次，再加入曼陀铃的音色，其弹唱韵味更加浓厚。
通过以上处理，把传统的弹唱表现方式，巧妙地用电脑音乐体现出来了，这种复合的音色，在实际制作中效果很好，也得到了藏族歌手们的认可，但其缺点就是节奏、格式相对固定、刻板，不利于歌手演唱时自由发挥，这与传统藏族弹唱音乐的自由风格有点出入。不过我们可以通过后期制作来尽量克服这个缺点。
前奏曲配器风格：
主旋律：扎木聂琴（仿），轻快地进入，略带跳跃，流动感；曼陀铃，奏副旋律，轻快，与扎木聂琴交织，注意层次感。这是藏族弹唱乐曲基本风格体现，实践中这种配器结果比较符合藏族弹唱风格，同时又克服了传统现场弹唱的单调与单薄。以下配置是为进一步增加厚度与层次，但在制作时一定要每种乐器音域明确，形成和声效果而不至于凌乱。
复旋律：竹笛，自由模仿，加强民族音乐风格。
和声：电钢走柱式和弦，沉稳、坚定，不能影响弹唱效果。
低音：电贝司。曼陀铃的音色刚一结束它就走进来，加厚低音声部。
节奏：木吉他。贯穿全曲。注意木吉他在这里只是节奏控制，不能盖过扎木聂琴与曼陀铃，尤其是金属声的控制，轻，不张扬。
打击：STYLUSRMX康佳鼓（自动鼓）节奏：贯穿全曲
打击2：STYLUSRMX（自动鼓）节奏：架子鼓loop。
打击3：电鼓。突出重拍，增强节奏感和现代感。
从以上编配可以看出，从前奏进入开始，我们就营造了一种浓浓的藏族弹唱音乐的韵味，同时展现了藏民族热情奔放的表演风格，为接下来的乐曲展开作好了铺垫。
3.2主曲
主曲可以分为两个部分。1～19小节为第一部分，20～37小节为第二部分。在前奏的烘托下，进入第一部时，由于主旋律不再是扎木聂琴与曼陀铃演奏，而是由男声演唱，因此在风格上做了点变化处理：撤掉了前奏中密集的鼓节奏，仅以电鼓打着节奏，给人一种清新的感觉；同时以扎木聂琴音色演奏复旋律。
第二部分大多是第一部分的重复，但编配时我们不能重复，所以我们在进入第二部分时，加入了自动鼓节奏，节奏又开始密集，情绪又开始热闹起来，给人有一种新鲜感，两部分在风格形成一些对比。
主曲整体配器风格表现如下：
旋律1：男声独唱，跳跃地，轻快地，流动地。
旋律2：扎木聂琴，复旋律，轻快地；木吉它（或曼陀铃），与扎木聂琴交织演奏，用分解合弦，注意层次。
旋律3：竹笛，穿插变奏，注意时机。
和声：电钢，柱式和弦，强调重拍，增加现代感。
低音：bass，突出节奏与低音，加厚声部。
打击1：电子鼓，节奏，突出时代感，时常流行元素。
打击2：STYLUSRMX康佳鼓（自动鼓），突出弹唱节奏。
至于其中的间奏旋律，可以考虑与前后两段基本一致而略作变化，此不一一赘述。由于藏族的弹唱音乐的旋律结构很简单，都是同样的旋律用不同的歌词唱好几段，而且这样的音乐不能把它配得太复杂，就是简简单单，突出了它的节奏，展现出弹唱的风格就行了。
（作者单位：西华师范大学音乐学院）