内容摘要：曲笔和直笔是常用的写作技法。叙事文体运用曲笔，可以让情节曲折迂回地推进，逐渐地接近既定的方向目标。抒情性文体的曲笔，则主要体现于抒情手法婉转曲达，使诗作做到含蓄委婉，韵味无穷。写作是运用曲笔还是直笔，应根据题材内容和形象刻画的需要而定的，都必须达到一定的艺术目的。
　　 关键词：写作 曲直手法
　　“文似看山不喜平”，“作人贵直，而作诗文贵曲”……历代文人学士在写作技巧研究上，对诗文表达的“曲”，历来是极力推崇，十分强调的。不少成功之作，作者确实是在“曲”上惨淡经营，以“曲”引人，以“曲”取胜的。
　　对于叙事文体来说，曲笔体现在不让情节直线地发展，而使它曲折迂回地推进，逐渐地接近既定的目标。《三国演义》中刘备等三顾茅庐，一次不见孔明，二次又失望而归，只是到了第三次才见着。而就是“第三番访孔明，已无阻隔，然使一去便见，一见便允，又径直没趣矣。”（清·毛宗岗评本《三国演义》），因而作者又设置了许多曲折，经过峰回路转，九曲十折，孔明方愿出山相助。然而，正因为这么曲折，才使这个传颂千古的三顾茅庐的故事，波澜起伏，回旋跌宕，“出人意外，在人意中”，曲折生姿，引人入胜。
　　对于抒情性文体来说，曲笔则主要体现于抒情手法婉转曲达，使诗作做到含蓄委婉，韵味无穷。象杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”就是一首婉转曲达地抒情的诗作范例。当时杜甫身陷安史叛军所沦陷的长安，而他的家却在遥远的鄜州。明明是自己深切怀念亲人，却故意曲折委婉地写妻子思念他：想象她今夜月下思亲，小儿女无知不理解她的思情，并进而想象妻子思念迫切，深夜不眠，因此“云鬓湿，玉臂寒”。再进而设想将来相会时，双双倚幌赏月，回忆今日离别之底情，“双照泪痕干”。这首诗，就是这样通过想象来曲折委婉地表达了自己对家人的深切思念的。这种抒情的婉转，寓意的含蓄，恰是诗词“曲”的具体表现。正因为其“曲”，才使这首诗成为思亲诗作的千古绝唱。
　　可见，抒情性文体的“曲”，是使作品具有曲折美的基础，也是使之引入入胜、耐人回味的基础，是写作中必须努力追求、熟练掌握的一种重要技法。然而，强调曲笔，并不意味着笼统地排斥直笔。实际上，曲与直是相对比较而言的。它们是相辅相成、辩证统一的。两者可以交运错用，相互渗透，各臻其妙，各显其能的。在《水浒》中，一百零八条好汉中很多人打过老虎。但作者只着力写了两个人打虎的场面。一个是武松景陽岗上打虎，作者是以生花妙笔，运用了曲折变化的手法，一步步地把武松推向打虎的战场上：武松开始并不想打虎的，只是口渴喝了十八碗烈酒，才醉醺醺地上了景阳岗，读了阳谷县告示，才知真的有虎，寻思返回，又怕人耻笑，所以不得不上，然而被逼上阵跟猛虎搏斗的关键时刻，却偏偏把哨棒“打在枯树上，一折而断了”，这就使得武松处于无器可用的危险境地，读者不禁为武松捏了一把冷汗。作者这样故作曲笔吸引读者的目的是：让武松赤手空拳将猛虎打死，从而真正显示出这个有勇有谋、威武坚强、善于灵机应变、粗细兼备的英雄本色。而另一个《黑旋风沂岭杀四虎》的故事，作者却是用“直笔”写的。李逵打虎是为母报仇，主动出击的。他杀母大虫时，是钻进洞里，来个“趁其不备”;杀那只“吊睛白额虎”时，是“劈面相遭”。他是“一时间杀了子母四虎”的。这样轻轻松松、一气呵成的直笔描写，却正好突显了李逵这个忠孝勇猛又带鲁莽莽撞的性格特点。若改用曲笔来描写这个情节，反而与人物性格相乖背。
　　由此可见，在叙事性文学作品中，曲笔和直笔的运用，应根据题材内容和形象刻画的需要而定的，都必须达到一定的艺术目的。曲尽其妙，直有所长，曲有曲的妙处，直也自有直的用场。
　　（作者单位：黄冈师范学院文学院）