【摘 要】
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汉女穿上满人旗袍，是20世纪20年代初的事。那时的旗袍，全然不是今人所熟悉的模样。袍子绝非紧身裁剪，虽然袖口和衣裾镶边装饰，但它是宽肥的，是不开衩的，袖口是平大的，衣长可盖住脚踝。 1926年創刊的《良友》画报，每期封面均是名利场中时髦人。封面女郎的衣着和精神气质传递着美丽、摩登、魅力的信息，无疑成为时尚的模本。 1929年伊始，令人惊诧的一幕出现了。女人们“呼”地一下，把旗袍从小腿提升到了膝
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汉女穿上满人旗袍，是20世纪20年代初的事。那时的旗袍，全然不是今人所熟悉的模样。袍子绝非紧身裁剪，虽然袖口和衣裾镶边装饰，但它是宽肥的，是不开衩的，袖口是平大的，衣长可盖住脚踝。
1926年創刊的《良友》画报，每期封面均是名利场中时髦人。封面女郎的衣着和精神气质传递着美丽、摩登、魅力的信息，无疑成为时尚的模本。
1929年伊始，令人惊诧的一幕出现了。女人们“呼”地一下，把旗袍从小腿提升到了膝盖处，袖子也变短了。1930年，旗袍跟前一年比，又往上提了几寸，刚刚遮住膝盖，腰部和下摆都收小了，大腿两边开了低衩，有了明显的现代旗袍影子。
旗袍的现代性主要体现在剪裁上的收省、装袖以及垫肩。这三种西来的缝纫工艺，彻底改变了旗袍的走向，从无型无款，朝着错落有致去了。收省和装袖，让旗袍合身贴体，最大程度表现女人曲线的同时，又不至因缠裹身体而起皱褶。而垫肩这个在男装上称“权威肩”、在女装上称“美人肩”的玩意儿，一经引入旗袍，就在娇媚的语义中平添了端雅。
上海师傅将西方时装的元素如打裥、收腰、装垫肩等注入进去，令上海旗袍从此走出传统女装不注重人体线条美的迂腐陈章，走入时装的行列。
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