摘要　号称女性主义先锋电影的《无穷动》中存在大量可供阐释的空白。通过对这些空白的分析，可以发现一个精巧的骗局。片名从疑问式的《谁睡了我丈夫》改为较为费解的《无穷动》实际上造成了对这个骗局的遮蔽。同时，简单地将男女两性对立并不是一种有效的女性主义立场。
　　关键词　骗局《无穷动》　女性主义
　　
　　《无穷动》并不能带来直观的视觉快感，但蕴藏于其中的大量隐喻和结构的松散所导致的空白点却打开了一个宽阔的解读空间。这些空白要么为观赏者所忽略，要么为批评者所诟病，没有很好地得到开掘致使个骗局被维持。
　　妞妞伙同张妈妈在大年三十邀请了三个女朋友来家吃饭这本身就是设了一个局，为的就是弄清楚是谁睡了妞妞的老公。可是，到最后似乎结局的意外性——妞妞的老公出交通事故而死——让观影者忽视了这个局的存在，而只注重所发现的结果，即李勤勤为之大哭，刘索拉为之疯掉，进而谁也没有怀疑这个信息的发出者是否具有合法性。电话是张妈妈接的，妞妞老公的车从马甸桥上翻下来的事是妞妞讲的。随后妞妞捂起了自己的眼睛，却可以通过手指缝观察她所邀请的几个朋友面对这个突发事件的反应。这时镜头向前平推，镜头前被看的妞妞实际上是一个隐藏了双眼的窥视者来最终揭示这个局的答案，即李勤勤与自己的老公有染。在这组段落中，刘索拉的表现是很值得注意的，在听到妞妞讲她老公死了时，似乎并没有多么伤心。反倒是看过那几张打印的邮件才开始狂笑不止。
　　面对这个局，刘索拉自始至终是一个清醒者进门时便已经猜出妞妞今天要算她老公，在厨房的那场戏中，妞妞试探未果而离去。镜头所捕捉到的刘索拉狡黠的笑充满了神秘和胜利者的得意，在念完那个邮件后，她抑制不住地说“不可能”，“根本不可能”，其中意味不止一端，尽管可以说是刘索拉对那个“缺席”男人的爱使之不能自持、近于疯癫，但实际上是刘索拉看穿了一个骗局，即那个“缺席”的男人根本就没有死，这是妞妞的个作为修辞的叙事，目的是试探出邮件的发送者或者说与自己老公偷情的朋友。这个骗局是在之前的种种试探都无效的情况下不得不采取的“杀夫”办法，因为见面后的寒暄、午餐时的察言观色、喝花茶时让朋友们聊她丈夫、在厨房试探拉拉、打麻将算计勤勤、与叶太太对话等等试探方式都不得结果。
　　影片里有一双观察的眼睛在不做声地看着，却有意遮蔽了妞妞与张妈妈之间一些不可告人的秘密协定，形成了一个一个空白。这个隐形的全知叙事人就是镜头。在第一个叙事段落起始时，画面通过带玻璃的窗框渐显，从黑暗中渐次亮起。渐显的画面作为一种视觉语言内在地介入到这部电影的叙事与表意之间。在电影的构图方式中，摄影机取景器与银幕边缘共建了个电影视觉空间的画框。在《无穷动》中，我们经常可以发现一些摄影机透过门、窗或镜框去拍摄人物的镜头，进而构成了一些“画框中的画框”，从而形成一种丰富的视觉表达，暗示了这个窥视者的目光或窥视行为的存在。
　　然而，张妈妈和妞妞的一些表现却暴露了她们精心设计的局。我在反复地观看电影《无穷动》时，心中不禁疑雾重重：麻雀是怎样飞入妞妞家密闭的阁楼中去的，因为是妞妞第一个走进阁楼并打开所有窗户的，张妈妈是个什么角色，与妞妞什么关系，为什么她在阁楼那个段落的戏中讲的是上海方言而在其他段落中都是说普通话，从片头妞妞对“老公”肉麻的呼喊到面对她老公照片时的微笑再到对老公感情欺骗的愤怒，应该说妞妞是十分爱她的老公的，为什么到结尾时却并无过分的忧伤
　　其实，这一切都是这个局的推衍。从见面后妞妞所读的那段“春节”之事来看，她本打算通过打麻将让“出冲”的人讲感情故事来旁敲侧击、加以试探，但她的几个朋友似乎都不买账，勤勤所讲的故事扯开了大家的视线，而妞妞的目的并没有达到。无奈之下，张妈妈的出场解了围，将她们引到了阁楼之上。阁楼上的小麻雀实际上是张妈妈放进去的，因为按照动物视神经的趋光性，麻雀是不可能自己飞到昏暗无光的阁楼中的，而且密闭的阁楼无孔可入。这一目的是让沉浸在勤勤情感故事的朋友们跳出来，让充满警惕性的勤勤和拉拉松弛下来。好进一步有所行动。童真的嬉笑和疲惫的玩闹让每一个人都卸下了自己的人格面具。妞妞本想乘胜追击，可是勤勤、拉拉、叶太太都面带劳累的睡意，注定今晚一无所获。当大家还沉于睡梦之时，张妈妈已经开始活动。挂在树上的红纸是一个约定的暗号，这时不在场的某个同谋扮演了一个公安局事故科的角色。清晨持续不断的电话铃声惊醒了所有睡梦中人。妞妞拿出了最后的杀手锏。在女友们梦醒后最虚弱的时候发现了勤勤与自己的老公有染，而那个发邮件的确实是拉拉
　　宁瀛导演曾经这样阐释电影拍摄的初衷，“源于一种不满——对现有的中外银幕上的东方女性形象不认同，对当下时尚文化中对女性、对审美标准的不认同……用全新的审美意识去展现中国代成熟女人独特的个性魅力。”但宁瀛导演的剪辑却呈现了一个与初衷不能吻合的影片，其中大量的空白、断裂、零碎、混沌、自相矛盾和莫名其妙宣告了“作者之死”，致使影片的自身结构脱离创作者的控制呈现出一种自足的意义表达，即为我所推断的“骗局”。
　　这部电影原名《谁睡了我丈夫》，后经宁岱的建议易名为《无穷动》。“无穷动”本是古典音乐里的音乐术语，指一种从头到尾贯穿着快速节奏的乐曲。这里借以表达女人一种无穷涌动的情绪。但片名从疑问式的《谁睡了我丈夫》改为较为费解的《无穷动》实际上造成了对这个“杀夫”骗局的遮蔽。封闭空间中的几位知名女性的欲望表达被置换成为商业的卖点。
　　《无穷动》被炒作为中国版的《绝望主妇》，号称女性主义先锋电影。可是，这种建立在几位养尊处优、生活悠闲的中产女性对个男人的争夺、提防、暗算和互相猜忌的女性主义有多少女性的立场，是一个值得怀疑的问题。当代女性主义论争中的一个焦点问题便是“差异”，它不仅包括性别差异，还包括种族、国家、阶级、宗教、性取向等方面的差异。后殖民的女性主义理论为我们思考《无穷动》提供了一个基点。四个有钱、有权、有势力、有学历、有海外经历、有精英话语权的，占据了主流社会地位、占据了主导意识形态中心、占据了足够其发展的社会资本、政治资本和文化资本空间的，已经被商业社会同化或日异化、已经获得成功的外表光鲜内里却压抑惶惑、已经开始以先锋姿态玩弄生活并藐视一切的中年女性，怎么能够为“属下”的女性代言?怎么能够为争取更多女性的平等独立而继续努力?怎么可能放下名门贵族之后的身价和“中外合资”的文化身份去关注下岗女工的生存权与发展权?怎么可能避免西方中心的女性主义倾向在中国的本土化的过程中失语的现实’ 这正如莫汉蒂的分析，所谓的“女性共同体”是不存在的。
　　宁瀛的《无穷动》近获第十三届北京大学生电影节“艺术探索奖”。这部所谓的女性主义电影自2006年3月2日公映后，引发了巨大争议。在面对许多男性记者的辛辣嘲讽和一些博客写作中的“恶评”时，宁瀛曾多次表示该片男士不宜或不考虑男性的反应。这种过激的言语既是不合时宜的，也是不明智的。女性主义的最终趋向不是重复性别之战或是将“男上女下”的权力层级颠倒，而是如何走向“双性和谐”，在颠覆男性神话的同时建构出一个真正健康的双性协作模式，将男女两性重新对立起来的做法只会使女性解放之路越走越窄。