【摘 要】
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<正> 有幸又睹张艺谋新作《秋菊打官司》,并将其与张艺谋最早走红作《红高粱》进行比较,笔者隐约感受到张艺谋电影意识的改变。首先,风格化的摄影和沉重的历史文化主题构成了
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<正> 有幸又睹张艺谋新作《秋菊打官司》,并将其与张艺谋最早走红作《红高粱》进行比较,笔者隐约感受到张艺谋电影意识的改变。首先,风格化的摄影和沉重的历史文化主题构成了《红》的鲜明特色。那一望无际的高粱地,黄土高坡上残破的造型别致的拱门,汉子们虔诚的祭酒神场面,以及颠轿、出征等一幅幅精雕细刻的造型画面,都包涵了丰厚的民俗文化底蕴。影片运用象征手法,展现了一种野性、愚昧但却充满生机和活力的民族魂,表现了一种充满血腥而又凝聚炽爱的沉痛文化。而《秋》剧中,张艺谋暂别了历史和文化的深层探讨,转向生活和电影的复归,摄影手法由采用实景拍摄,甚至连演员也不知摄像机何时对准自己,一切都
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