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关键词：明清家具;工艺美;材料美;纹饰美
我国传统家具的发展历史悠久，研究家具发展史可以通过坐具的高度进行判断。席地而坐和垂足而坐是秦汉时期的主要起居方式。到了三国时期，在中原地区因为胡床的传入，出现了垂足而坐的风俗，对古代的起居方式来说是一次重要的冲击，但低矮家具依然占據主导位置。佛教引入后到两晋南北朝，形成各民族文化大融合。随着高型坐具椅、凳的产生，给日常生活家具带来了第二次冲击。北宋末到南宋初，高坐家具的逐步完善使得席地而坐彻底被垂足而坐替代。到了明清时代，家具基本定型为高坐的。至此，中国古代的家具完全走向成熟。本文主要论述明清时期高坐家具的美学特征，主要从工艺美、材料美、纹饰美三方面展开论述。
一、工艺美
（1）榫卯结构
榫卯结构是明清家具在工艺方面的主要特征。榫卯是指两个构件所采用的凹凸的方式结合。凸出的部分叫榫头，凹进去的部分叫卯眼。榫卯结构最早应用木结构建筑上，由立柱、横梁、等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。榫卯结构不仅满足了明清家具的艺术美感，同时符合家具的科学合理性。明清家具的榫卯结构有上百种，常见的有：格角榫、燕尾榫、龙凤榫、插肩榫等等。
（2）加工精细
明清家具因其精良的做工、严谨的结构被后人广为赞誉。家具因是榫卯拼接而成的，需要对各个零件进行精准的尺寸，在榫卯的连接上需要更为严谨的工艺。使得整体家具不露出拼痕，并且木材的纹理和色泽也做到流畅、对称、过渡自然。装饰雕刻精美形象。家具的边角处理细节圆滑平润。
（3）符合人体工程学
人体工程学是到了21世纪逐渐发展成熟的一门学科。但是早在我国明清时期，家具的制作就己经对人体工程学运用的恰到好处，让人们在使用家具的时候感到舒适和安全。比如：圈椅（图一），因椅背围成圆环形状而得名。圆环并不是一个平面的圆环，而通过上下倾斜角度的圆环使人们后背和两臂做的舒适放松。椅子的踏脚枨，不仅使椅子更加牢固，同时也可以让人们坐在椅子上的双腿和双脚更加舒适。除此之外，明式家具的尺寸也很符合当今的人体工程学提供的座椅尺寸。
明清家具在做工工艺方面，因零件之间榫卯结构连接、优良的加工工艺、设计符合人体工程学等多方面，使得明清家具在当今社会依然是家具设计的典范。
二、材料美
明清家具不仅在工艺上展现优良的技术，而且在选用材料上同样渗透着中华民族深厚的历史文化精神。在选取材料上，明清家具追求自然流畅的纹理和色泽，多以花梨木、鸡翅木、红木等硬木为主。最初明清家具多选用木质坚硬的榉木，榉木纹理自然优美，色泽多为黄色，由于榉木价格低廉，使得榉木主要应用在民间家具。随着家具的进一步发展，开始使用花梨木、鸡翅木等硬木。花梨木色泽橙黄而且亮丽，纹理如行云流水般流畅，赋予家具简洁明快的特征。在明清家具使用中，花梨木的使用占有相当数量。鸡翅木以木质坚硬为特征，由于纹理像鸡翅羽毛的色泽而得名，罕见且奇特。由于不同时间的光照，色泽发生变化，有暗红色、棕红色等。在明代的江南地区多为鸡翅木家具。铁力木又称铁梨木，颜色略深，纹理稍粗略斜，且木材坚硬，彰显家具的坚重沉稳。紫檀木色泽深沉，质地细腻光滑，微有芳香，木材经抛光打磨后具有如丝绸般的质感，多用于宫廷家具。
清代中期以前宫廷家具，常用色泽深、纹理细腻的硬木，以紫檀木主，其次选用花梨木和鸡翅木。但到了清中期以后，多以高级红木家具为主。红木木材坚硬，呈红色系，随着时间增长和空气氧化，由浅红色逐渐过渡到深红色。色泽优美亮丽，并有轻微香气。红木家具为我国明清家具的又一重要历史发展阶段。
三、纹饰美
明清家具种类繁多，工艺精湛。整体风格简练淳朴。纹饰虽用的不多，但恰到好处。常见的纹饰有植物纹饰、动物纹饰、人物纹饰。纹饰图案不仅让家具变得更丰富，而且蕴含一定的历史文化精神。
植物纹饰主要代表有：莲花、牡丹、梅兰竹菊、水仙、桂花等。牡丹有“百花之王”的美誉，艳丽妩媚、雍容华贵。并且具有富贵吉祥、繁荣昌盛的美好象征。出淤泥而不染的莲花，有着“圣洁”的称号。佛教更是将莲花选作为标志，表示“净土”，寓意吉祥。莲花逐渐发展衍生出更多的形式，比如缠枝莲、把莲等。灵芝不仅是一种名贵的药材，还被成为仙草。象征长寿、吉祥如意。
动物纹饰主要有：龙、凤凰、鹤、虎、狮、鸳鸯等等。从古至今，龙一直被视为中华民族的图腾，古代皇室将它视为权利的象征。它能消灾解难、辟邪除害。凤凰被中国古代看作神鸟，生性高洁，为百鸟之王，象征美好吉祥。凤凰与龙常常组合，寓意“龙凤呈祥”。
人文纹饰指的是以人类形象为主题的纹饰，主要代表有：八仙纹、婴戏纹、五子夺魁纹等。八仙纹来自古代八仙故事的传说，常常以祝寿为题材。寓意健康长寿、吉祥美好。婴戏纹主要描述儿童玩耍的纹饰。玩耍情景有：划船、骑马、钓鱼、抽陀螺等。明代婴戏纹十分盛行，图案丰富多彩。
我国传统家具的发展历史悠久，研究家具发展史可以通过坐具的高度进行判断。席地而坐和垂足而坐是秦汉时期的主要起居方式。到了三国时期，在中原地区因为胡床的传入，出现了垂足而坐的风俗，对古代的起居方式来说是一次重要的冲击，但低矮家具依然占據主导位置。佛教引入后到两晋南北朝，形成各民族文化大融合。随着高型坐具椅、凳的产生，给日常生活家具带来了第二次冲击。北宋末到南宋初，高坐家具的逐步完善使得席地而坐彻底被垂足而坐替代。到了明清时代，家具基本定型为高坐的。至此，中国古代的家具完全走向成熟。本文主要论述明清时期高坐家具的美学特征，主要从工艺美、材料美、纹饰美三方面展开论述。
一、工艺美
（1）榫卯结构
榫卯结构是明清家具在工艺方面的主要特征。榫卯是指两个构件所采用的凹凸的方式结合。凸出的部分叫榫头，凹进去的部分叫卯眼。榫卯结构最早应用木结构建筑上，由立柱、横梁、等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。榫卯结构不仅满足了明清家具的艺术美感，同时符合家具的科学合理性。明清家具的榫卯结构有上百种，常见的有：格角榫、燕尾榫、龙凤榫、插肩榫等等。
（2）加工精细
明清家具因其精良的做工、严谨的结构被后人广为赞誉。家具因是榫卯拼接而成的，需要对各个零件进行精准的尺寸，在榫卯的连接上需要更为严谨的工艺。使得整体家具不露出拼痕，并且木材的纹理和色泽也做到流畅、对称、过渡自然。装饰雕刻精美形象。家具的边角处理细节圆滑平润。
（3）符合人体工程学
人体工程学是到了21世纪逐渐发展成熟的一门学科。但是早在我国明清时期，家具的制作就己经对人体工程学运用的恰到好处，让人们在使用家具的时候感到舒适和安全。比如：圈椅（图一），因椅背围成圆环形状而得名。圆环并不是一个平面的圆环，而通过上下倾斜角度的圆环使人们后背和两臂做的舒适放松。椅子的踏脚枨，不仅使椅子更加牢固，同时也可以让人们坐在椅子上的双腿和双脚更加舒适。除此之外，明式家具的尺寸也很符合当今的人体工程学提供的座椅尺寸。
明清家具在做工工艺方面，因零件之间榫卯结构连接、优良的加工工艺、设计符合人体工程学等多方面，使得明清家具在当今社会依然是家具设计的典范。
二、材料美
明清家具不仅在工艺上展现优良的技术，而且在选用材料上同样渗透着中华民族深厚的历史文化精神。在选取材料上，明清家具追求自然流畅的纹理和色泽，多以花梨木、鸡翅木、红木等硬木为主。最初明清家具多选用木质坚硬的榉木，榉木纹理自然优美，色泽多为黄色，由于榉木价格低廉，使得榉木主要应用在民间家具。随着家具的进一步发展，开始使用花梨木、鸡翅木等硬木。花梨木色泽橙黄而且亮丽，纹理如行云流水般流畅，赋予家具简洁明快的特征。在明清家具使用中，花梨木的使用占有相当数量。鸡翅木以木质坚硬为特征，由于纹理像鸡翅羽毛的色泽而得名，罕见且奇特。由于不同时间的光照，色泽发生变化，有暗红色、棕红色等。在明代的江南地区多为鸡翅木家具。铁力木又称铁梨木，颜色略深，纹理稍粗略斜，且木材坚硬，彰显家具的坚重沉稳。紫檀木色泽深沉，质地细腻光滑，微有芳香，木材经抛光打磨后具有如丝绸般的质感，多用于宫廷家具。
清代中期以前宫廷家具，常用色泽深、纹理细腻的硬木，以紫檀木主，其次选用花梨木和鸡翅木。但到了清中期以后，多以高级红木家具为主。红木木材坚硬，呈红色系，随着时间增长和空气氧化，由浅红色逐渐过渡到深红色。色泽优美亮丽，并有轻微香气。红木家具为我国明清家具的又一重要历史发展阶段。
三、纹饰美
明清家具种类繁多，工艺精湛。整体风格简练淳朴。纹饰虽用的不多，但恰到好处。常见的纹饰有植物纹饰、动物纹饰、人物纹饰。纹饰图案不仅让家具变得更丰富，而且蕴含一定的历史文化精神。
植物纹饰主要代表有：莲花、牡丹、梅兰竹菊、水仙、桂花等。牡丹有“百花之王”的美誉，艳丽妩媚、雍容华贵。并且具有富贵吉祥、繁荣昌盛的美好象征。出淤泥而不染的莲花，有着“圣洁”的称号。佛教更是将莲花选作为标志，表示“净土”，寓意吉祥。莲花逐渐发展衍生出更多的形式，比如缠枝莲、把莲等。灵芝不仅是一种名贵的药材，还被成为仙草。象征长寿、吉祥如意。
动物纹饰主要有：龙、凤凰、鹤、虎、狮、鸳鸯等等。从古至今，龙一直被视为中华民族的图腾，古代皇室将它视为权利的象征。它能消灾解难、辟邪除害。凤凰被中国古代看作神鸟，生性高洁，为百鸟之王，象征美好吉祥。凤凰与龙常常组合，寓意“龙凤呈祥”。
人文纹饰指的是以人类形象为主题的纹饰，主要代表有：八仙纹、婴戏纹、五子夺魁纹等。八仙纹来自古代八仙故事的传说，常常以祝寿为题材。寓意健康长寿、吉祥美好。婴戏纹主要描述儿童玩耍的纹饰。玩耍情景有：划船、骑马、钓鱼、抽陀螺等。明代婴戏纹十分盛行，图案丰富多彩。