这期马家辉的夫妻问答挺有意思。很早以前就发现张家瑜是个很妙的人，她的书《我开始轻视语言》被包装成“女文青必备读物”，那些抱着一睹“装X秘籍”想法来买书的人想必会大失所望。正如她自己所说，大家关注的点不一样罢了。所以你也不难理解，她去法国溜达了一圈，回来只是带回了一句“还好”和一条买给马家辉的围巾。（读者*米米）
　　艺术就是接地气
　　坦白讲许鸿飞这个人之前没太了解过，但一看到杂志里“胖女人”的雕塑时一种强烈的熟悉感扑面而来。后来某天上班的时候，才发现公司楼下不远处正是这个系列的雕塑。对此产生兴趣之后我特别上网查了一下，发现他的雕塑常常就是在城市巷陌之间。我觉得好的艺术品可能正是如此：你也许并未察觉，但它早已融入了你的生活当中。（读者*王铭）
　　和编辑谈心
　　没有刁钻的问题，只有不敢提问的人。
　　为什么常常一部投资几百万票房过千万的电影，制片方却大呼赔钱 ？（读者*孟津）
　　《声色》编辑 邹嘉丰：你提到的是一个票房分账的问题，实际上并非所有票房的收入都由制片方独占，相反，他们作为艺术产品的提供制造者是处于一个弱势地位的。
　　历史
　　早年制片方只能拿到票房的35%，院线拿55%，剩下是发行，所以从某种意义上来讲院线是永远不会赔钱的，风险几乎全部由制片方来承担。
　　改变
　　然而一个人或者说一对搭档的出现改变了现状。2002年张艺谋与张伟平合作的《英雄》一举将分账比例提升至40%，这是“国产电影分账史”的里程碑。之后的《金陵十三钗》更是创造分账比例的神话：45%。且不说老张后期的片子拍得怎么样，至少他为后来的电影人做了不小的贡献。
　　最近
　　现在的票房分成比较复杂，有的发行占比非常高，有些则是演员和导演参与分账。比如去年大火的《失恋33天》以不到1500万的成本拿到3亿的票房，导演和演员皆以片酬入股，最后分得了不少的收入；而前段时间的《泰囧》以3000万的成本狂揽12.66亿的票房，因为光线既是投资方又是发行方，刨除给院线部分的收入，基本全部流入光线的口袋，而居功至伟的导演徐峥因前期并未入股，只有百万级的片酬。至于光线老总拿出10%的利润给徐峥作为奖金，那又是另外一个故事了。