一
　　我们生活在突出多样性、创造性的艺术新时代。作为这个时代的水墨画家，以怎样的视觉和认识去观察生活，感悟当代人身边的“山山水水”——现代都市风采，当代人对现代环境的真切情感，进而创造时代性的崭新的现代水墨审美样式，我想这是当代山水画家无不共同关注的重要课题。在实现从精神领悟到实际的理性表现的心理历程中，技法模式无疑是一个十分重要的因素，它是个独立的体系。能否巧妙地连结“自然造化”与“缘心造境”、连结“手”与“心”，决定了创作运行的成功与否。
　　二
　　对于现代水墨实践者，如何让画面真切地表现主体的精神氛围，是一个直接而具体的问题。绘画语言是个性思想的载体，而技法模式的成功发挥，将悄然地融汇成我们表现个性的语言。“形式”就深深地融入了“意味”。因此，在心中之象预备物化时，我们必须去思考那些“传统的”“当下的”等等约定完备的水墨模式，是否与最终构成我们内心企图创造的审美形式的表现语言相符或至少相近!
　　三
　　水墨创作实践中常会出现这种状况，就是在表现欲产生的一刹那，主体精神空间在预备实际操作外化时，便过早地被理性思维样式所界定(理性思维样式包括貌似感性表现的抒写)，心中之山之水立即“走形”或“串门”。这便是技法因素功用未成功地发挥及融汇成承载我们个性真实展露的表现语言，自然形不成主体真实的艺术表现。
　　不论我们如何“艺术”，只要还想在一定的平面范围内通过视觉传达主体信息，那么，促成媒体形成的首步便是技术因素的操作。现代科学知识往往能使我们更清醒地认识事物形成的某一阶段，同时也能让我们更清醒地介入。“心”与“手”如何交合，在怎样的状态下交合，是贯穿始终的大问题。如何把“艺”与“技”，“心”与“手”的关系提升到两维程序互融互兴的高度去再认识，是一个现代水墨实践者的主要课题。
　　四
　　“笔墨当随时代”，这是大家的共识。突出时代性、多样性、创造性的精神和审美要求应是我们这个时代的主流。开拓新的视觉审美形式，努力揭示未来的艺术样式，是我们当代水墨画家肩上的重任。走向现代的水墨画需要新的绘画语言，这是不容置疑的。而新的语言的重构，以及它的充实及发展的首要前提，就是在意识上对原有水墨技法模式作完全的解放。只有这样才能真正形成多元和现代，精的好的才能得到真实的存在、健康的发展。这次现代都市水墨写生，感觉到正是一个个风格各异、样式繁多的“小现代”构成了都市一个整体气氛，就是“大现代”。就作品而言，现代是个大的整体观念范围，它有明确的感觉范围，但决不是一种或几种概念样式、概念笔墨。只要是把握体现了这个时代的鲜活感受，它必将会为全面推动水墨画向现代转型，开拓水墨新天地作出贡献。