增干先生出道于报业，写得一手好文章，却成就于书画。这不免让人生疑：难道有才情、搞艺术之人果真是“墙内开花墙外香”不成?
　　其实，思想通了，问题也就有了答案。茫茫世尘，万事万物都有其内在联系的，著书作画也一样有道理。“文坛鬼才”平凹初写散文，但小说更受人关注；文学作品名噪天下，其书法也成新宠。此类美谈，不胜枚举。
　　纵观艺术之道，高手与凡夫、智者与愚者的分界线，其区别也许就在这“悟性”上。商界有“思路决定出路、眼界决定世界”之说，而这思路与眼界一旦嫁接于艺术中，不也照样触类旁通，有异曲同工之妙么?我看过增干先生的一些文字和书画，细想想，也颇有妙趣。
　　曾去过增干先生的书房，那对门的墙上就挂有这样一幅画：上有一黑一白两只兔子，其耳竖立，匍匐于地，精神抖擞，目不转睛，似窃窃私语，似洗耳恭听，似若有所思。走近了，才知道那黑兔乃出自一随手泼墨的黑团而已。一墨团，竟被增干“发挥”成如此妙图。我突然感叹：芸芸众生，各有其道；鲜活生命，各具奥妙。像增干这种人。该是天生吃艺术饭的，一点墨、一支笔，就能成就一种气象，画出一幅妙图，这不是谁能轻而易举得到的?细想想，那不是“浑然天成”是什么?一切皆源于顺其自然啊。
　　于是，我明白了书上所说的“功夫在诗外”的道理。如果说兰增干绘画属“妙手偶得”的话。那么，他的书法当全归于“顺其自然”了。不管是“妙手偶得”，还是“顺其自然”，增干的“画”外功夫可见一斑。
　　我看他书屋的一角还挂有一幅字，没看内容，就极其喜爱。通篇布局错落有致，点划结合疏密成趣，横斜竖躺，简约练达，空灵淡雅，似古船夜泊，如山寺炯霞，或轻描淡写、或一表拙朴，给人满是包容万象、含蓄本真、洞察世态的禅味。
　　那些书画皆是典型的借物抒怀、淡泊心志之作，因近人情、多元气、有趣味而令人挂怀。我曾固执地认为，搞艺术应该是轻松、自然、简单、从容的，不该活得太累太俗、太浮躁，否则，出来的作品就让人很沉重。给人增加精神负担的作品，是没有生命力的。作者本身就没明朗起来，他的作品如何明朗?如何给人陶冶情操、净化灵魂的享受?
　　接触过增干的人都知道，他不事张扬，但很有个性。在这个世俗流行、物欲多变的年代，我很佩服这样特色的人。他扎根于社会底层，周游于城乡边缘，以书为友，对画放歌，不卑不亢、任劳任怨却心胸开阔、品行高洁，乃“卧龙”之迹也。从增干的笔下，我看到了一种力量，知道了一些做人为文的道理。没有技巧，情随意走，只有这样坦坦荡荡的人、平平淡淡的文字，带着心灵的本真，才能纵横天下，笑傲江湖，最终走出一条属于自己的路啊!