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都是2012惹的祸
时光荏苒啊荏苒，现在我们离2012年只有半年不到，如果没有那段玛雅传说，也许，我们的日子也就这么一天一天流水一般过下去。自从那部《2012》电影上映之后，各种地震、海啸的天灾竟似电影场景一一兑现，是电影的心理暗示过于强大，还是电影和真实本就是一回事？于是，各种阴谋论、末日情结也在网上悄悄蔓延，不管你在意不在意，2012就这么一路小跑向我们走来了。在音乐界，敏感的音乐人自然不会错过这个热门题材，这都是2012惹的祸啊。
词人笔下的世界末日
文*目黑
活跃于香港流行乐坛的词人，从来都不乏对时下热门话题的慧眼。在未来可见的一段时间，“末日”绝对是一个不坏的题材。
黄伟文给王菀之的《末日》。王菀之的形象从来都是带点温婉动人，却内在剛强不怨怼，Wyman的确抓住了歌者的个性，使歌曲唱出来有让人信服的力度。对《末日》，最简明的概括自然是“活在当下”。然细究下去，却又不只是这四字般简单。一句“无辜或许讲不上，无奈不假”，似乎是被逼上梁山，才去好好思考“如何活”这个课题。是好好抓紧珍惜身边的人，无憾地活过每一天的态度，也在无奈中是仅有的温存。到最后，Wyman没有逼我们去接受末日，而是“也许他计错”，即便没有共度生死，也曾经度过了对生死的恐惧。
再来便有谢安琪的《十二月二十》，“老愤青”御用词人周博贤一如既往地以一种带“愤”的态度，谐谑的旋律，用末日为题材却是借意讽刺时下特权阶级。在他的词中，这群政客富人都是自诩高人一等却胆小怕死，争上方舟最后颠簸在太平洋中央，最后为生存抢夺资源，露出自私的真面目，落下不确定生死的命运；反之，普罗市民则是“有饭食饭，有粥食粥”“天塌下来当被子盖”的那种无畏精神，一家人齐齐整整在家吃着香肠，相互支撑，安然迎接，最后安然度过。反观现实，即使末日未至，所谓的高官精英，又何尝不是一张张扮作有素养的面具下的丑恶嘴脸？
词人本身是信或不信，末日是来或不来我们无法阻挡，这是两首歌的共识。
末日下的七色恰拉
文*楷哲
4月11日是末日性的灾难空降日本之后的30天。恰拉（Chara）在自己出道20周年纪念之际，在举国还未从劫难中复苏时，带着《Dark Candy》瞩目来袭。
整张专辑大体受早期灵歌与美国嘻哈音乐的影响颇大，Chara自身并不松弛的声音伴着甜美的基调，被一个个明确的强拍所引导。当初看到封面，以为又会是张主打流行摇滚的专辑，其主要原因是Chara自己的乐团近些年不断在做摇滚乐，这些年也搞得有声有色。这个地下乐团的鼓手、这张专辑的幕后音乐人mabanua在专辑的基调上作了定论。本来还担心这又是一张流行摇滚，但听完第一主打《カウントダウン》 后，没有察觉到摇滚的影子，取而代之是并不尖锐的灵歌和嘻哈。第二主打《永遠の詩》 ，情感基调是有些忧郁的。首先歌词怀揣了思念的情愫，在Chara沙哑的嗓音下，犹若重现她现在的生活一样，画面感十足。整首歌也被赋予了极高的感情弹性，让听者不禁地渴望与她一同分享婚变后的独身生活。
总的来说，整张专辑曲意清晰。Chara演唱时所融入的真切和实在，使人无法不为之动容。 同时，她自身的人格色彩和独有的世界观都呈现在歌迷面前。这就是无法定义的Chara，大荧幕上扮演精神失常的koko，放肆、狂妄、跋扈的 。音乐上她是突破自我的。或摇滚或嘻哈，略带着清新，有着独立的姿态，独特的个性，无法不让人瞩目。深受黑人音乐影响的她，Chara在音乐上的态度，无疑是自由的。
时光荏苒啊荏苒，现在我们离2012年只有半年不到，如果没有那段玛雅传说，也许，我们的日子也就这么一天一天流水一般过下去。自从那部《2012》电影上映之后，各种地震、海啸的天灾竟似电影场景一一兑现，是电影的心理暗示过于强大，还是电影和真实本就是一回事？于是，各种阴谋论、末日情结也在网上悄悄蔓延，不管你在意不在意，2012就这么一路小跑向我们走来了。在音乐界，敏感的音乐人自然不会错过这个热门题材，这都是2012惹的祸啊。
词人笔下的世界末日
文*目黑
活跃于香港流行乐坛的词人，从来都不乏对时下热门话题的慧眼。在未来可见的一段时间，“末日”绝对是一个不坏的题材。
黄伟文给王菀之的《末日》。王菀之的形象从来都是带点温婉动人，却内在剛强不怨怼，Wyman的确抓住了歌者的个性，使歌曲唱出来有让人信服的力度。对《末日》，最简明的概括自然是“活在当下”。然细究下去，却又不只是这四字般简单。一句“无辜或许讲不上，无奈不假”，似乎是被逼上梁山，才去好好思考“如何活”这个课题。是好好抓紧珍惜身边的人，无憾地活过每一天的态度，也在无奈中是仅有的温存。到最后，Wyman没有逼我们去接受末日，而是“也许他计错”，即便没有共度生死，也曾经度过了对生死的恐惧。
再来便有谢安琪的《十二月二十》，“老愤青”御用词人周博贤一如既往地以一种带“愤”的态度，谐谑的旋律，用末日为题材却是借意讽刺时下特权阶级。在他的词中，这群政客富人都是自诩高人一等却胆小怕死，争上方舟最后颠簸在太平洋中央，最后为生存抢夺资源，露出自私的真面目，落下不确定生死的命运；反之，普罗市民则是“有饭食饭，有粥食粥”“天塌下来当被子盖”的那种无畏精神，一家人齐齐整整在家吃着香肠，相互支撑，安然迎接，最后安然度过。反观现实，即使末日未至，所谓的高官精英，又何尝不是一张张扮作有素养的面具下的丑恶嘴脸？
词人本身是信或不信，末日是来或不来我们无法阻挡，这是两首歌的共识。
末日下的七色恰拉
文*楷哲
4月11日是末日性的灾难空降日本之后的30天。恰拉（Chara）在自己出道20周年纪念之际，在举国还未从劫难中复苏时，带着《Dark Candy》瞩目来袭。
整张专辑大体受早期灵歌与美国嘻哈音乐的影响颇大，Chara自身并不松弛的声音伴着甜美的基调，被一个个明确的强拍所引导。当初看到封面，以为又会是张主打流行摇滚的专辑，其主要原因是Chara自己的乐团近些年不断在做摇滚乐，这些年也搞得有声有色。这个地下乐团的鼓手、这张专辑的幕后音乐人mabanua在专辑的基调上作了定论。本来还担心这又是一张流行摇滚，但听完第一主打《カウントダウン》 后，没有察觉到摇滚的影子，取而代之是并不尖锐的灵歌和嘻哈。第二主打《永遠の詩》 ，情感基调是有些忧郁的。首先歌词怀揣了思念的情愫，在Chara沙哑的嗓音下，犹若重现她现在的生活一样，画面感十足。整首歌也被赋予了极高的感情弹性，让听者不禁地渴望与她一同分享婚变后的独身生活。
总的来说，整张专辑曲意清晰。Chara演唱时所融入的真切和实在，使人无法不为之动容。 同时，她自身的人格色彩和独有的世界观都呈现在歌迷面前。这就是无法定义的Chara，大荧幕上扮演精神失常的koko，放肆、狂妄、跋扈的 。音乐上她是突破自我的。或摇滚或嘻哈，略带着清新，有着独立的姿态，独特的个性，无法不让人瞩目。深受黑人音乐影响的她，Chara在音乐上的态度，无疑是自由的。