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摘 要：随着经济、文化的全球化发展，各种艺术形式、文化的冲击，我国的装饰绘画艺术受到了西方文化的影响，民族艺术难以实现文化的纯粹性。木版年画在中国的民间艺术形式流传时间最长，范围十分广泛。本文先从木版年画能够源远流长的原因进行分析，进而基于木版年画分析装饰绘画艺术的发展，为装饰绘画艺术长远发展提供了重要价值。
关键词：木版年画；装饰绘画；发展
装饰绘画艺术是对艺术的独特表现形式，人们通过装饰绘画艺术寻求真、善、美，把自身的审美意识借此表现出来。装饰绘画艺术与传统绘画不同，它更贴近于现代社会生活、更符合现代人们的审美需求。
1 我国木版年画发展及其艺术传承
1.1 木版年画发展与其艺术特色
在我国的民间艺术中，木版年画流传时间最长远，从艺术形式上看，木版年画也是普及范围最广的一个，由此可见，木版年画具有惊人的艺术魅力。第一，木版年画在它的构图布局上不仅充分表现了作品的主题，同时，对其装饰性、整幅画面氛围的突出上有重要作用。木版年画的构图饱满完整、丰富匀称，例如《黄猫街鼠》这幅年画就能体现；第二，同时木版年画还具有求善求美、求整求全的观念，在对人物的刻画上，注重形象地完整性，例如对大多数门神的刻画都是圆浑饱满的，文官多是昂首挺胸，武官则是威武有力，整个对人物形象的刻画充满了画面感，有一种视觉张力的显示。第三，木版年画色彩明快，它的视觉美感或是艳丽或是素雅。年画使用多是在节庆或是新年之时，这时色彩多倾向于红火、热烈的效果，但是也不乏雅致的画面，这类版画色彩装饰多以粉蓝、灰色或是金色为主，有着我国传统视觉审美的特点。
1.2 木版年画的表现题材
木版年画中存在的文化因素和题材表现的文学艺术性二者之间是密切相连的。我国传统木版年画表现的内容为神灵的形象、神话故事，人物形象大多为神仙、忠臣、武将和名士等。神仙故事多数源于佛教、道教以及儒教中提到的诸神和民间的祖师神中取材。对于历史中的一些伟人、英雄等也是其取材的来源。在一些民俗节日进行庆祝之时，木版年画题材多以一些民俗风情或是现实生活为主，主要表现的就是合家团圆，人丁兴旺这样的主题。同时木版年画的题材也源于各个地区人们的生活劳作、人们进行的各种活动，像同庆丰年、秋收忙、丰收喜悦等内容。一些社会风俗场景、社会生活场景也是木版年画的内容，像庙会、闹市等。
以上主要从木版年画的构图、内容题材以及文化内涵等方面进行分析，对为什么木版年画能够长远流传有了更深入的了解。对于木版年画来说，其广泛流传、普及的根本就在于它艺术上不可超越的经典型、独创性。木版年画独特魅力在于它可以雅俗共赏，所以它的消费全体、观赏全体十分广泛，这也是它适应市场经济发展的需要。木版年画具有流通性、普及型这样的优势所在，装饰绘画艺术与木版年画相比，无论是它的文化因素还是艺术因素，都表现出缺乏经验。面对当前的激烈竞争，人们对于装饰绘画要求水平的提高，如果难以有所突破创新，将很难应对激烈的市场竞争。
2 从木版年画的发展经验中看装饰绘画艺术的发展
2.1 装饰绘画艺术的问题分析
装饰绘画艺术从题材、构图、用色上缺乏优势，没有深证传承中国本土文化。与此同时，对于消费群体来说，装饰绘画艺术如果无法再视觉上、心理上以及审美情趣上适应人们的需求，那么装饰绘画艺术将被冷落甚至消失。为了保证装饰绘画艺术的长远流传，就必须进行创新。在装饰绘画艺术的发展中，前人提出了多种构图样式，包括了平视、立视、适合体三种。在实际的装饰绘画中真正运用这类方法则难以达到最佳状态。从构图的形式、样式都难以达到木版年画的效果。
2.2 引用木版年画的经验促进装饰绘画艺术的发展
（1）题材引用现实生活的同时，也要进行提炼和升华。装饰绘画艺术题材与木版年画一样源自于生活，是把生活表现成一种艺术形式。但是源于生活并非就是照搬，这样的后果只能是在原来基础上进行所谓现代化艺术理念、时尚元素的添加，这样非但不会受到大家的认可，只会显示出冰冷感、空虚感。木版年画也源于生活，但是为什么能长远流传，受到大家的喜爱。主要就是木版年画是源于生活的基础上，进行提炼、生化。所以说装饰绘画艺术在引用现实生活题材时，进行不断的提炼与生化，即源于生活，又创新与生活。我们生活在一个多姿多彩的世界中，装饰绘画拥有取不尽的题材，大自然中的花、鸟、鱼、石等，装饰绘画的艺术家可以充分发挥自己的想象能力，创新思维，进行艺术提炼、加工，融入情感因素，呈现一幅真实动人的画面。赋予了装饰绘画艺术新的意义。
（2）装饰绘画艺术要回归到单纯质朴中，寻求自身的经典。随着经济文化全球化发展，各种艺术形式、文化的冲击，我国的装饰绘画艺术受到了西方文化的影响，民族艺术难以实现文化的纯粹性。装饰绘画艺术在进行少数民族的刻画中，从它的处理手法、着色的技巧等方面难以脱离西画得影响，装饰绘画最终变得不伦不类，对于我国传统绘画含蓄、平淡天真、隐秀以及虚和萧散等艺术标准，无法用以评判这时的装饰绘画艺术的好坏。既然这样的环境已经难以改变，就需要从装饰绘画本身寻求合理的方法。木版年画在发展中一直保持自身的单纯质朴，有独特的艺术经典性。装饰绘画艺术就需要借鉴木版年画发展经验，寻求适合自身艺术的经典型、独创性。借鉴木版年画的艺术形式以及它统一的经典气息，应用到自身的绘画中去，促进装饰绘画艺术的形式与内容二者之间的协调统一，真正为大家所接受，能够经久不衰，长远流传。
3 结束语
通过把木版年画的发展经验融入到装饰绘画艺术的发展中去，为装饰绘画艺术的长远发展提供重要支持。在木版年画的发展历程中，经过不断提炼、生化，形成了自身艺术的经典性，装饰绘画艺术通过将源于生活的题材进行提炼、生化，寻求自身的经典性，不断创新，实现自身的长远发展。
参考文献：
[1] 张丹，林学伟.装饰绘画的形式构成规律探究[J].美术大观，2010（08）.
[2] 王琼.论装饰绘画的现状与发展趋势[J].北京电力高等专科学校学报，2010（07）.
[3] 张亚敏.以木版年画来看装饰绘画艺术的发展[J].学院文萃，2009（02）.
[4] 孙立强，程文.装饰绘画[M].上海：上海人民美术出版社，2009（08）.
作者简介： 刘畅（1978—），女，吉林长春人，研究生，讲师，研究方向：造型基础、版画、美术史论、装饰绘画。
关键词：木版年画；装饰绘画；发展
装饰绘画艺术是对艺术的独特表现形式，人们通过装饰绘画艺术寻求真、善、美，把自身的审美意识借此表现出来。装饰绘画艺术与传统绘画不同，它更贴近于现代社会生活、更符合现代人们的审美需求。
1 我国木版年画发展及其艺术传承
1.1 木版年画发展与其艺术特色
在我国的民间艺术中，木版年画流传时间最长远，从艺术形式上看，木版年画也是普及范围最广的一个，由此可见，木版年画具有惊人的艺术魅力。第一，木版年画在它的构图布局上不仅充分表现了作品的主题，同时，对其装饰性、整幅画面氛围的突出上有重要作用。木版年画的构图饱满完整、丰富匀称，例如《黄猫街鼠》这幅年画就能体现；第二，同时木版年画还具有求善求美、求整求全的观念，在对人物的刻画上，注重形象地完整性，例如对大多数门神的刻画都是圆浑饱满的，文官多是昂首挺胸，武官则是威武有力，整个对人物形象的刻画充满了画面感，有一种视觉张力的显示。第三，木版年画色彩明快，它的视觉美感或是艳丽或是素雅。年画使用多是在节庆或是新年之时，这时色彩多倾向于红火、热烈的效果，但是也不乏雅致的画面，这类版画色彩装饰多以粉蓝、灰色或是金色为主，有着我国传统视觉审美的特点。
1.2 木版年画的表现题材
木版年画中存在的文化因素和题材表现的文学艺术性二者之间是密切相连的。我国传统木版年画表现的内容为神灵的形象、神话故事，人物形象大多为神仙、忠臣、武将和名士等。神仙故事多数源于佛教、道教以及儒教中提到的诸神和民间的祖师神中取材。对于历史中的一些伟人、英雄等也是其取材的来源。在一些民俗节日进行庆祝之时，木版年画题材多以一些民俗风情或是现实生活为主，主要表现的就是合家团圆，人丁兴旺这样的主题。同时木版年画的题材也源于各个地区人们的生活劳作、人们进行的各种活动，像同庆丰年、秋收忙、丰收喜悦等内容。一些社会风俗场景、社会生活场景也是木版年画的内容，像庙会、闹市等。
以上主要从木版年画的构图、内容题材以及文化内涵等方面进行分析，对为什么木版年画能够长远流传有了更深入的了解。对于木版年画来说，其广泛流传、普及的根本就在于它艺术上不可超越的经典型、独创性。木版年画独特魅力在于它可以雅俗共赏，所以它的消费全体、观赏全体十分广泛，这也是它适应市场经济发展的需要。木版年画具有流通性、普及型这样的优势所在，装饰绘画艺术与木版年画相比，无论是它的文化因素还是艺术因素，都表现出缺乏经验。面对当前的激烈竞争，人们对于装饰绘画要求水平的提高，如果难以有所突破创新，将很难应对激烈的市场竞争。
2 从木版年画的发展经验中看装饰绘画艺术的发展
2.1 装饰绘画艺术的问题分析
装饰绘画艺术从题材、构图、用色上缺乏优势，没有深证传承中国本土文化。与此同时，对于消费群体来说，装饰绘画艺术如果无法再视觉上、心理上以及审美情趣上适应人们的需求，那么装饰绘画艺术将被冷落甚至消失。为了保证装饰绘画艺术的长远流传，就必须进行创新。在装饰绘画艺术的发展中，前人提出了多种构图样式，包括了平视、立视、适合体三种。在实际的装饰绘画中真正运用这类方法则难以达到最佳状态。从构图的形式、样式都难以达到木版年画的效果。
2.2 引用木版年画的经验促进装饰绘画艺术的发展
（1）题材引用现实生活的同时，也要进行提炼和升华。装饰绘画艺术题材与木版年画一样源自于生活，是把生活表现成一种艺术形式。但是源于生活并非就是照搬，这样的后果只能是在原来基础上进行所谓现代化艺术理念、时尚元素的添加，这样非但不会受到大家的认可，只会显示出冰冷感、空虚感。木版年画也源于生活，但是为什么能长远流传，受到大家的喜爱。主要就是木版年画是源于生活的基础上，进行提炼、生化。所以说装饰绘画艺术在引用现实生活题材时，进行不断的提炼与生化，即源于生活，又创新与生活。我们生活在一个多姿多彩的世界中，装饰绘画拥有取不尽的题材，大自然中的花、鸟、鱼、石等，装饰绘画的艺术家可以充分发挥自己的想象能力，创新思维，进行艺术提炼、加工，融入情感因素，呈现一幅真实动人的画面。赋予了装饰绘画艺术新的意义。
（2）装饰绘画艺术要回归到单纯质朴中，寻求自身的经典。随着经济文化全球化发展，各种艺术形式、文化的冲击，我国的装饰绘画艺术受到了西方文化的影响，民族艺术难以实现文化的纯粹性。装饰绘画艺术在进行少数民族的刻画中，从它的处理手法、着色的技巧等方面难以脱离西画得影响，装饰绘画最终变得不伦不类，对于我国传统绘画含蓄、平淡天真、隐秀以及虚和萧散等艺术标准，无法用以评判这时的装饰绘画艺术的好坏。既然这样的环境已经难以改变，就需要从装饰绘画本身寻求合理的方法。木版年画在发展中一直保持自身的单纯质朴，有独特的艺术经典性。装饰绘画艺术就需要借鉴木版年画发展经验，寻求适合自身艺术的经典型、独创性。借鉴木版年画的艺术形式以及它统一的经典气息，应用到自身的绘画中去，促进装饰绘画艺术的形式与内容二者之间的协调统一，真正为大家所接受，能够经久不衰，长远流传。
3 结束语
通过把木版年画的发展经验融入到装饰绘画艺术的发展中去，为装饰绘画艺术的长远发展提供重要支持。在木版年画的发展历程中，经过不断提炼、生化，形成了自身艺术的经典性，装饰绘画艺术通过将源于生活的题材进行提炼、生化，寻求自身的经典性，不断创新，实现自身的长远发展。
参考文献：
[1] 张丹，林学伟.装饰绘画的形式构成规律探究[J].美术大观，2010（08）.
[2] 王琼.论装饰绘画的现状与发展趋势[J].北京电力高等专科学校学报，2010（07）.
[3] 张亚敏.以木版年画来看装饰绘画艺术的发展[J].学院文萃，2009（02）.
[4] 孙立强，程文.装饰绘画[M].上海：上海人民美术出版社，2009（08）.
作者简介： 刘畅（1978—），女，吉林长春人，研究生，讲师，研究方向：造型基础、版画、美术史论、装饰绘画。